第八章 秦腔演出班社的管理体制
　　秦腔在明、清时期，由于历代艺人的辛勤创造，自身具有一种时代新声的艺术魅力，以及广大城乡的庙会戏与商会戏演出的不断发展与普及，虽是其赖以生存与发展的一个重要原因。但是，历代的秦腔戏班的广大班主与艺人，在其长期演出的实践中，不断地积累形成了一整套的班社管理体制，亦是一个秦腔能够得以繁荣和昌盛的主要因素和根本保证。因而要向管理要效益，要生存，要发展，也是秦腔历代发展的一个普遍规律。历代的秦腔班主与艺人，无不为此付出了艰辛的劳动和巨大的代价，他们的苦心经营与严加管理，才使秦腔获得了代代相传又久演不衰的发展契机。
　　鉴于秦腔在明、清时代是与昆、弋等戏曲剧种不同的一种戏曲体系，演出剧目又创造出一种以“回”为单位的新型体例，长于杂剧，短于传奇剧目，一般一本戏只有几回到十余回，均可在一场戏的演出时间内演完，最适合于民间演出。随着这一变革，它的演出班社的管理体制亦遂以发生了重大变化，在组织机构，管理制度，经营形式等方面都较之昆、弋戏班则有更多的新的创造和发展，不仅突出表现了秦腔等梆子戏班的管理特点，而且也为我国古代戏曲的管理体制增添了有声有色的一页。
　　第一节 资金来源与组建形式
　　明、清时代的秦腔戏班，由于组建的资金来源，班社规模大小，经营形式的不同，一般可以分为大班和小班两种。
　　大班：因其规模不同，又可以分为头号班(即业主班)、二号班(即二路班)、三号班(即娃娃班)等。小班规模基本相同，但在组建形式上，又可分为破锣班、家窝班、二棚班、烂班子等多种。
　　业主班。一般多由各地有声望的达官富户、巨商大贾出资组建，故又名“字号班”，为秦腔戏班资力雄厚、阵容较大，演出水平较高的戏曲表演团体。其组建的目的不仅在于享乐和得利，更重要的还在于显富和扬名。由于这些箱主都拥有雄厚的资金来源，可不惜血本，购置戏箱，面向各地以重金邀请各路名角，并采取满年高薪包份，予以厚待；不仅班内行当齐全，阵容整齐，行头阔气排场，砌末应有尽有；而且有自己的一套看家剧目，一旦公演，即可造成较大的影响，并获得应有的声誉。明末西安中路秦腔的秦王府班；西路秦腔的周至谭家寨的张家大班；清初、康熙年间曾晋京献艺的东路秦腔的邹邑班；清代中叶，西安中路秦腔的保符班、双赛班，东路秦腔的江东班；清代末叶，西安中路秦腔的玉盛班、金盛班与玉成班等，皆属此类。此种戏班不说演戏水平何等惊人，就是他们赶庙会演出，一路行走的威风阵容也足以使人瞠目。常有轿车数十辆，且全由一色高头大马驾辕，排成一字长蛇阵，铃响马嘶，前呼后拥，浩浩荡荡，不可一世，显示了秦腔头号大班的声威。又由于此类戏班人才荟萃，待遇优佳，艺人生活安定，且多讲究艺术质量，重视编演新剧，所以，对秦腔艺术的发展也起到了极大的促进作用，这种戏班在秦腔历史上占有十分重要的地位。西北秦腔历史的许多重要篇章，都是由他们的业绩所著写的。
　　二路班。即二号大班，多由各地的中小财主所组办，以获利赚钱为主要目的。与一号大班相比，资金来源不足，因而行头、砌末比较简单，各类人才不齐，主要演员仅有双梁双柱，即须生、正旦、小生、小旦。只能演出文戏，不能演出武戏，自然演出质量亦为逊色。因收入分配，采用“满年包份”和“按份分红”两种形式，故名二路班。此类班子，在明、清秦腔的江湖戏班中是为数较多的一种。
　　娃娃班。即三号大班，多为各路秦腔培养新生力量的科班。一般由财主富商投资，雇一内行领戏，请几位教师，住在庙里“盘窝子”打戏，三个月即可开台演出。有东家置办戏箱的，但多数戏班是出资租赁行头、砌末的。对所招收的学生边培训、边演出，学制为三至七年不等。出科后谢师一年。有的戏班是为本班培养人才的，招收的娃娃，随班执教，出师后必须随班演戏三年，才可自由搭班。如清代中叶以后，陕西汉中南路秦腔的黄瓜班，庆字班，蒲城东路秦腔的德盛班，临潼的华清班等，即属此类。清代西北秦腔的新起之秀大都是出科于这种戏班的。
　　破锣班。系小班之一种，艺人遇天灾人祸，无班可搭，为临时糊口，自行结合的戏班。因收入采用集股分红，故其虽然戏箱设备简单，但因人员多能齐心协力，演出水平也有一定的招徕力。如清代西北秦腔的大部分班子，均为此种形式。
　　家窝班。小班之一种，以一个家庭的艺人为主组成的戏班，或由本族的上代艺人带领传艺的后辈科班。均采用封建家长式和行帮形式组成，带有浓厚的家族意识，艺人有艺只传本家、本姓，不传外村外姓。故此种戏班，无严格管理制度，多以传统习惯形式组班。
　　二棚班。又名凑合班，系由两种以上剧种的民间流落艺人和业余爱好者组成，由艺人挑班，农闲时组班演出，农忙时散班务农。他们的演出，大戏(梆子戏)与小戏等多种剧种相杂，故有“两下锅”、“风搅雪”之称。在过于寒冷的地方，这类班子只在夏季组织演出，冬天一上冻就停业，所以也有将此类班子叫做“青草班”的，指在夏季青草生长的季节才能演出的意思。我国西北各地都有此种班社流行。
　　烂班子。亦系小班之一种，由技艺较差的三四流演员组成。机构建制不全，人员流动无常，戏箱设备简陋，演出水平低下。但这种班子因人少班小，戏价低廉，最适宜于走乡窜村，给钱就唱，也颇能受到乡村山野村民的欢迎。此类班子，在西北各地极多，可占总数的40％以上。
　　出处：中国秦腔史/杨志烈，何桑著. 西安: 陕西旅游出版社, 2003