第四节 收入、支出与分配
　　明、清时代的秦腔戏班，因其以庙会演出为主，故主要收入为会戏包金，一般可占戏班总收入的90％以上。其次还有堂会戏、官府富户及各种行会筵请戏等包场收入，亦可占10％左右。按照常规，戏班的一般收入，如会戏等各种演出包金，包括打加官的赏钱等，均归戏班所有。除此，有些名角艺人，在演出中随时获得的赏彩钱(即演出特别出众，会首及观众为之喝彩加挂之金)，以及某些官府官员的赏赠钱，均归演唱艺人所得。当时戏班的收入就一般情况而言，会戏每次三天，包金为铜钱240吊，要求每日演出三场，三天共演三本六回十二出。多唱一本一回者，另有厚赏，少唱者加倍惩罚或扣除包金。若按此包金计算，每个戏班一般平均一个月演出十个庙会，共得铜钱2400吊。一年平均可演十个月，全年总收入可得铜钱24000吊。这是头号大班的收入情况。其次如二路班、娃娃班、破锣班等中小戏班的收入均少于此，且因戏班情况有异，所处地域及演员与演出水平不同，收入也有很大不同。
　　明、清秦腔戏班的支出，一般可分为两种情况，凡属业主班、二路班、娃娃班者，收入全归箱主(班主)所有，艺人均处于雇佣地位。班主将其收入，除去化妆、应酬，给艺人供给必须的伙食费外，可抽取50％到70％为艺人开付满年或满季包份(即固定工资)。包份商定办法，按四路秦腔的戏班组织情况而异，按年一次组班者，均按年付给包份；凡一年分两季组班者，均分季付给包份。一年组班者，从农历正月初五开始组班，到农历腊月初八神门关闭散班，中间只在收麦季节，放农忙假停止演出几天。分季组班者，上季从农历正月开始到四月初八结束，下季从农历七月十五开始，到腊月初八结束。无论一年组班或分季组班者，其给艺人薪金包份，都是班主聘请入班时，根据所请艺人在班内所任脚色而定，且双方都签有合同作为凭证。所任头路脚即拿头路脚的包份，所任二、三路脚，即拿二、三路脚的包份。为了照顾艺人提前安排好家务，安心于戏班演出，一般还在请角时，交付定钱若干。对有些各班争请的名角艺人，为了争夺人才，一般还要另给聘金，特别是有些有钱的箱主，更是不惜重金，据清代各地执行的情况所知，最高聘金可高过半年包份以上。除此，对于头名挑班者，除演出包份外，还另给提成薪金，一般要给演出总收入的20%。这些都是提前议定，并写入合同的。至于具体包份钱数，因戏班类别不同，戏班收入有异，均有一定差别，但在同类戏班中，大体是不相上下的。具体各路脚色的戏资包份情况，可以头号大班的满年包份的大致情况列表示之：
　　演出艺人包份
　　头路脚色：须 生 铜钱1000吊
　　正 旦 铜钱900吊
　　大花脸 铜钱800吊
　　二路脚色：二路须生 铜钱600吊
　　小 生 铜钱500吊
　　武 生 铜钱500吊
　　小 旦 铜钱500吊
　　花 旦 铜钱500吊
　　武 旦 铜钱400吊
　　二花脸 铜钱500吊
　　三路脚色：老 生 铜钱300吊
　　三花脸 铜钱200吊
　　小三花脸 铜钱200吊
　　彩 旦 铜钱200吊
　　老 旦 铜钱200吊
　　上下手 铜钱200吊
　　龙 套 铜钱100吊
　　彩 女 铜钱80吊
　　场面艺人包份
　　鼓 师 铜钱700吊
　　二 弦 铜钱800吊
　　板 胡 铜钱200吊
　　三 弦 铜钱200吊
　　月 琴 铜钱200吊
　　马 锣 铜钱200吊
　　铙 钹 铜钱200吊
　　梆 子 铜钱200吊
　　舞台工作人员包份
　　箱 倌 各铜钱100吊
　　拉 场 铜钱100吊
　　打 杂 铜钱100吊
　　凡属三号以下的小班，如破锣班、二棚班等，因多系艺人集资所办，均采用分帐制。即按各人入股资金及演技确定各人股份，演出收入，除开支有关所需之共同费用外，如租箱费等，按股份分算，谁的股份多，谁得的钱多，各路秦腔的江湖小班均有采用，叫做“分厘厘帐法”。且因班而异，只是分帐时间不同。有一月一分的，也有一周一分的，还有一天一分的，凡是一天一分的，多属短期临时组班的。另外过去艺人多无文化，各种小班，怕算帐不清，还采用竹篾分账法，即参加演出一天，班主给发一个竹篾，一月期满，按篾结账。演一天有一天收入，不演者当无收入。
　　总之过去的戏班，大体上仍然执行的是多演多得，少演少得，不演不得的原则。技艺高的多得，技艺低的少得。好在这一分配形式，规定明确，戏班组合出进自由，具有许多方面的积极因素，促进了秦腔艺术的发展。
　　明、清秦腔戏班的管理体制，因其经营体制灵活多变，可以以多种多样的管理形式组织营业，特别适宜于广大农村和僻远地区的戏曲演出。因此，这种戏班组织体制的出现，不仅在艺术上更加朝着群众化、通俗化和地方化的方向发展，而且创立了清代以后各路秦腔最基本的经营机构与管理形式。
　　(本节主要根据秦腔调查并参照《晋剧百年史话》等史料编写)
　　出处：中国秦腔史/杨志烈，何桑著. 西安: 陕西旅游出版社, 2003