说来也巧，在秦腔《三滴血》里，五台县令晋信书“滴血认亲”的断案依据，来自晋代周斐《汝南先贤传》的有关记述；而在该剧中有过绝妙表演的全巧民，祖籍恰属河南省汝南县。其父当年系冯玉祥将军部下，戎马倥偬辗转入秦，驻军西安时节，婚娶经营中药店的山西临猗老板之女，1938年2月生下全巧民。因其自幼酷爱秦腔，11岁时即入易俗社第14期学员班，从此迈上了演绎多彩人生的艺术征途。
　　秦腔“巧姐”
　　名如其人，艺如其名。一个“巧”字便是对全巧民的最美写照。她身材娇巧，天性灵巧，演技奇巧，富于机巧，以花旦戏独具神韵，闺阁小旦也有特色。从小演到老，多是小家碧玉或大家闺秀，以《三滴血》之贾莲香最具代表性。1958年梅兰芳曾在文章中称赞：“她塑造的这个鲜明活泼的少女形象，给我留下了很深的印象。”如今，全巧民虽已年过花甲满头银丝，但化妆扮戏粉墨登场，依然焕发着青春之气。有一次她应邀随我院眉碗团演出，上车后坐在—位年轻电工前边。电工未见过台下的全巧民，以致近在咫尺竟未察觉，闲聊中向同座问道：“听说演出有全巧民，咋不见人呢?”同座小声示意：“你前边坐的就是。”电工将信将疑地说：“不对吧?电视上明明是个年轻的，咋会是老太太!”可见永葆艺术常青的人，年龄不是衰老的象征。
　　当然，自身条件的优势并非成才的唯一因素；个人的刻苦磨砺和师长的悉心栽培尤为重要。全巧民的幸运恰恰在于深得名师教诲。早在学生时代，其蒙师田少易及王天民、凌光民、宋上华、贺孝民、刘建中等前辈均为之苦心授艺，所演《洞房》《少华山》更由王天民真传。崭露头角时期，京剧大师梅兰芳、荀慧生分别为其亲授《贵妃醉酒》《豆汁计》。艺术成熟之际，又赶上参加“三大秦班”赴京汇报和巡回南方13省(市)演出，以及拍摄戏曲影片《三滴血》等大好机遇，遂蜚声剧坛而享有盛名。直至1981年东渡日本，在东京、京都、奈良、大阪等地访问演出，为秦腔艺术赢得新的荣誉。“巧姐”的机缘实在太巧了!    
　　坤伶“秀才”
　　俗话说：“外行看热闹，内行看门道。”但无论行内行外人，大家公认看全巧民的戏，是—种美妙的艺术享受。以《虎口缘》《柜中缘》为例，她所饰演的贾莲香与许翠莲，同是小家碧玉，同属花旦行当，但前者是花季少女多稚气，虎口脱险有余惊，虽感激救命恩人，视之为生的希望，却以好奇浪漫的态度对待男女情爱，天真无邪，清纯憨直是其本色；后者是待字闺阁但成年，芳心深处萌春情，尽管解危救难，相遇可意之人，但内心的隐秘不便轻易外露，善良内秀、娇柔羞怯为其基调。全巧民以娴熟的演技，把两个人物刻画得十分鲜活，毫无雕琢与雷同的痕迹，充分体现了她那崇美、唯真、求深、创新的表演风格，誉为炉火纯青也非溢美之辞。
　　多年来，全巧民台上认真演戏，台下注重学习，历史知识、古典文学、戏曲理论、音律声韵乃至人文民俗等方面，均有广泛涉猎，吸取营养充实自己，坚持不懈获益匪浅。因而不但戏演得真切动人，而且还创作发表过剧本，如眉户《三抢镰》、秦腔《卖药记》等。她还喜好书法艺术，毛笔字写得不错。我妻子左红也是旦角演员，曾向“巧姐”索要《背舌》剧本，她竟以蝇头小楷工整地抄写出来，字体隽秀令人赞叹。我为陕西文艺电台作《梨园趣闻》专题，有一期节目引用田汉先生《游乾陵》诗句，对其中“偏崇乾德秋帆字，高许金轮沫若诗”的“秋帆”是谁，一时来不及查找出处。全大姐听了广播后打电话告诉我：“秋帆”是清乾隆年间陕西巡抚毕沅的字，号灵岩山人，并详细介绍了其人其事。我非常感激她的帮助，她却说：“甭谢我，这是你老哥的功劳。”原来她的丈夫杨礼未先生是陕西师大教授，不仅博学多识，而且热心秦腔，在文化方面对妻子帮助极多。在这个书香之家、艺术之家里，妇唱夫随，夫教妇学，充满治学与研究的气氛。“近水楼台先得月”，难怪全巧民被人视为“坤伶秀才”！
　　2001年12月26日