阎振俗先生不仅丑角戏演得极为精彩，编演陕西快板也堪称一绝。他曾创作出反映土地改革、歌颂抗美援朝、宣传新婚姻法、祝贺成渝铁路通车、赞扬西安新貌及表现寻常百姓生活的许多快板作品。其中尤以《胡宗南打延安》最有影响，在建国之初的几年里曾广为流传。
　　笔者幼年在家乡泾阳读小学，记得阎老当时所在的三原明正社常到县城演出，我因没钱买“签子”(戏票)，就设法溜进戏园子看戏，曾不止一次听阎老说“打延安”这个快板，县城不少戏迷也大都记得其中某些片断，以至成为街谈巷议的话题。自我进入陕西省戏曲研究院从艺后，虽与阎老不在同一个团，但仍有较多接触机会。后来几年还与他同住一个院子，恰好又是两对门。我们在老槐树下一起吃饭，在夏夜里一起纳凉聊天，在排练场请他说戏(我改编并主演的眉户传统喜剧《张古董借妻》，就曾得益于先生的指导)。平素间言谈交流得多丁，无意中对阎老编演《胡宗南打延安》的缘由，便有了一些间接的了解和感触。
　　潜在的感情因素
　　阎振俗是长安曹村人，小名全来，1918年生，自幼家境贫寒，生活艰难，在兄弟五人中排行为四。二哥在民国十八年遭年馑时被饿死，三哥患有甲状腺肿大(俗称“瘿瓜瓜”)，身体虚弱干不了重活。全家仅靠几亩薄田过活，终年劳累仍不得温饱。有一次，他见邻家乡党磨面之后，磨盘里还剩有麸皮残渣，想把它掏出来让家里烧顿拌汤。当他用左手吃力地掀起磨盘，伸出右手去掏麸皮时，不慎左手力难支撑，磨盘突然砸了下来，将右手食指前半截砸断……为了养家糊口维持生计，他在11岁时入易俗社学艺，几年后又陆续入蒲城竞存社、培风社及西安正艺社搭班。在居无定所的江湖漂泊中，旧中国社会黑暗、经济萧条、民生凋蔽的景象，艺人们遭受兵匪欺凌和封建势力摧残的处境，致使剧团每况愈下，个人薪水难以保证，他在1948年又回家务农，闲时做些小生意，挑过货郎担，甚至吹过“叮当”。这一切都给他留下辛酸的记忆，对国民党的反动统治深感厌恶，思想上有一种本能的憎恨情绪。这也正是他写《胡宗南打延安》的感情基础。
　　直接的生活体验
　　在阎振俗的人生经历中，也有过被拉夫当兵的遭遇。按国民党统治时期的规定，他家弟兄五人，至少得有一二人出壮丁。如果不想穿那身“黄皮”，必须交六石麦子(即买壮丁)，因为穷得交不起，他就被抓去当了兵。一个右手食指不全的人，根本无法扣动扳机，连队长官见他个头大，就派他去扛重机枪。在长安大兆驻扎了一年光景，他不堪忍受旧军队的肆虐，训练时假装成“斜眼瞪”，说自己瞄准打枪不行，长官们竟然信以为真，逐渐放松了对这位“大个子兵”的警惕，于是他便趁机开了小差。因为他学过秦腔能唱戏，又迫于谋求生计，后来辗转进入国民党22军和17军剧团。尽管置身于旧营垒，但阎振俗尚能以良知辨别是非，虽“同流”而不“合污”。这与22军军长左协中的影响不无关系。
　　左将军为早期同盟会会员，是一位具有民族心、正义感的将领。1929年陕西大旱成灾时，他正兼任中部(黄陵)、宜君、同官(铜川)、耀县防区警备司令，面对百姓流离失所、饥饿挣扎的惨象，号召部队节衣缩食救济灾民，并亲率部队开荒数百亩，种地补助军粮，以减轻农民负担。抗战期间驻防内蒙古东胜，守卫黄河西岸四百里，三年与日寇激战六十余次，挫败了敌人企图由山西保德渡河以攻占榆林的企图。他拥护国共合作一致抗日的政策，与陕甘宁边区友好相处，允许群众互访探亲，经济上互通有无。驻守榆林二三十年，整饬军纪，扶贫济困，被称之为“左善人”。他曾解救过被扣押的八路军参谋高仰山，并拒绝了胡宗南密令逮捕涉嫌共产党的二百余人。还应延安方面的请求，派兵护送四部电台给大青山游击队，解放战争后期，率部通电起义，使榆林一带和平解放，被党和人民政府誉为“爱国将领”。
　　由于左军长是长安杜陵人，和我岳父(左的副官之一，经管生活后勤)是伯叔兄弟，与阎振俗也是乡党，且又特别喜爱秦腔，因而还对阎挂了个副官军衔，虽是虚职，亦属关照。有一次还让阎带上银元，独自到西安添置戏箱，足见对其信任的程度。22军不是蒋介石的嫡系部队，一直受胡宗南的压制排挤，左协中对此深为愤懑，而对延安方面倒是很有好感。在这样的军旅生活背景下，阎振俗对共产党领导的边区，非但没有敌对情绪，反而有一种好奇心理，随时留意那边的情况，因之在快板中写到解放军众多高级将领时，就显得相当熟悉；而对胡宗南部队的军阀作风、派系斗争，横行霸道、坑害百姓，克扣军饷、打骂士兵，吃喝嫖睹、吸毒成风，兵败溃散、恐慌逃命的种种丑态，则描绘得淋漓尽致、入木三分，客观地折射出国民党反动派发动内战、自取灭亡的必然性。 
　　过硬的语言功夫
　　阎振俗小时没上过几天学，文化底子很薄，严格一点说属于半文盲。但他聪明好学思想睿敏，在深入社会下层、了解民俗风情、接触普通群众的过程中，通过长期观察体验，积累了丰富的生活知识，掌握了大量的民间语汇，加之又勤于琢磨善于提炼，在创作快板时总会蹦出鲜活生动的词句来，而且是独具个人风格特点的，在编演《胡宗南打延安》中也有突出体现。这个作品是以我军克敌制胜的延安保卫战为题材，把激烈的战场情形作为大背景虚写，而采取以反衬正的纪实手法，侧重于揭露、嘲讽蒋胡匪帮及其部队的软弱无能。在表演上又借重丑行的念白技巧，说起快板来极富冷峻、辛辣、幽默、风趣的韵味；而快板的创作表演，又丰富了丑角戏的表现内容与形式。二者相辅相成、相得益彰，成为“阎派”艺术特色的亮点之一。老百姓说他是“蔫怪”，同行赞他有“冷彩”，戏剧专家评曰：“随便抓哏，形象古怪，思想机智，滑稽可爱。”
　　当初，这个快板通常不是以单独节目出现，而是穿插在传统折戏《白先生看病》的开头，用铜器(击乐)将人物送上场，而后以丑戏常见的“板歌子”(也叫“板瞌子”)来表现，其实也就是快板。分明演的是传统古装戏，而段子却说的现代题材内容，但观众并不觉得有什么别扭。后来演得多了，流传开了，也就不拘形式，如1954年2月，陕西省抗美援朝分会组成全国人民慰问志愿军第二总分团第二分团，阎老随团到渭南慰问铁道兵部队时，就是穿便装现场表演的。虽然篇幅长达十多分钟，但阎老对节奏把握得极好，沉稳而不拖沓，热烈而不毛糙，字字句句交代得清清楚楚。纯正的陕西语音，生动的情节铺叙，典型的生活语言，使部队指战员听得津津有味，掌声笑声汇成一片，以致整个快板说完了，还不得不返场继续表演。由此也可证明，阎振俗不愧是多才多艺的名家高手。
　　2004年10月30日