秦腔传统剧目《打金枝》，是一部富有戏剧性、喜庆性和人情味的好戏，在长期流传过程中深受广大观众的喜爱和欢迎。
　　《打金枝》又名《大拜寿》《满床笏》。京剧、汉剧、徽剧、晋剧、粤剧、越剧、评剧等剧种均有此剧；湘剧初名《福寿山》，川剧名为《汾阳富贵》。秦腔亦有《望月楼》《郭暧拜寿》《解甲封王》等别名。其中各剧种有同名折戏《进宫背舌》《男绑子》流行演出。本戏故事写汾阳王郭子仪寿诞佳期，众孩儿携妻子过府拜寿，惟独六子郭暧只身前来，竟被兄嫂弟媳们戏谑一番。郭暖气愤回宫，砸坏宫门红灯，殴打妻子升平公主(唐代宗之女)。公主进宫背舌，郭子仪绑子上殿。代宗顾念郭家保国功绩，反为郭暧加官晋爵，并令公主回府赔情，最终以团圆喜庆结局。
　　这是一部充满喜剧色彩的剧目，通常民间过喜事如老人祝寿、乔迁新居女婚庆、村社古会等，总免不了要求剧团安排演出，并在舞台两侧贴上大红对联：“秦声歌咏大登殿满床笏拜老寿星；乡音传颂全家福将相和唱乔迁喜”。人们之所以爱看这出戏，从思想价值取向和艺术欣赏方面讲，大致不外乎以下几种因素：
　　一是出于对大唐“中兴名将”郭子仪的崇敬
　　这位跃马挥戈、安邦定国的著名军事家，是华州郑县(令陕西华县)人，生于公元697年，20岁中武举，初任左卫长史(禁军低级官吏)，累迁单于副都护、振远军使、天德军使兼灵武郡太守，充朔方(今宁夏灵武)节度使，率军东讨，屡战屡胜，于天宝十五年(公元756年)二月大败史思明数万军队。是年七月唐肃宗在灵武即位，郭子仪与李光弼率军赶赴灵武，成为支撑危局的唯一军队，郭被升为兵部尚书、天下兵马副元帅。次年，安庆绪杀死其父安禄山取而代之，郭子仪乘机出兵，与叛军在长安城南展开殊死较量，斩敌6万，生擒2万，一举收复了长安；十月又收复了洛阳，奉诏回京，肃宗出迎，以功晋升为司徒，封代国公，人称“郭令公”。
　　此后，郭子仪会同九节度使，率军北征，大战河南卫州，歼敌4万；再战相州，包围安庆绪于城内。由于宦官鱼朝恩嫉贤妒能，从中作梗，加之史思明又率大股叛军来援，唐军溃败，郭子仪退保河阳，一度罢帅，致使叛军再占洛阳。继而河东唐军又发生兵乱，肃宗只得重新起用郭子仪，从而迅速平定了局势。不久，肃宗病死，代宗即位，采纳郭子仪亲近贤才、远离奸臣的诤谏之言，任命李适(即后来的唐德宗)和郭子仪为正副兵马统帅，率军东出潼关，一举攻克洛阳，史思明之子史朝义被迫自杀，结束了延续7年之久的“安史之乱”。
　　郭子仪杀敌平叛功高第一，偏又遭到受宠专权的宦官程元振嫉恨，他巧施离间之计，使朝廷再次罢去郭子仪兵权。公元764年，朔方节度使仆固怀恩叛逃，引吐蕃、回纥20万大军进攻关中，危及京城长安。代宗急忙任命郭子仪为关内副元帅，领兵拒敌，力挽危局。紧急关头郭子仪挺身而出，利用敌军矛盾，亲赴回纥军营劝降，又率唐军与回纥兵一起击败吐蕃敌军。此后，郭子仪驻守邠州(今陕西彬县)十余年，保护关中和京城免遭洗劫。公元779年，唐代宗病死，郭子仪奉命入朝，辅保唐德宗即位。公元781年，85岁高龄的郭子仪病逝，德宗痛哭失声，废朝5日，诏群臣吊唁，并亲至安福门送灵，被陪葬于肃宗建陵(位于陕西礼泉县东北15公里武将山)。    
　　郭子仪以身许国，戎马一生，身历四朝，力挽狂澜，不愧为“再造唐室、勋高一代”的楷模。其部将数十人封侯，幕僚60余人位至公卿，八子七婿显贵朝廷。尽管他立下了巨大的历史功绩，却能始终严以律己，做到“权倾天下而朝不忌，功高一世而主不疑”，成为名彪青史的杰出军事家。千百年来，所谓“忠臣没有好下场”的教训屡见不鲜，而《打金枝》所反映的故事内容，恰恰是对这种说法的否定，它符合老百姓朴素而又善良的愿望。观众对郭子仪的敬仰之情，是一种潜在的理想寄托。有功于社会稳定和历史进步的功臣，总是值得后世尊崇与怀念的。 
　　二是出于对它的戏剧性和人性化的爱好
　　这部戏写出了皇帝与名将的家务事、儿女情，展现了人物的个性色彩，阐发了符合中华民族传统美德的论理观念，具有积极的思想教育意义。
　　位居九五之尊的封建帝王，历来以“君权神授、奉天承运”自居，认为“普天之下莫非王土，率土之滨莫非王臣”。因而颐指气使，凌驾一切。而在这出戏中，代宗(李豫)没有把稳坐江山的功劳归于自己，不忘为再造唐室建立不朽勋业的郭子仪，立足点是符合历史事实的。再说，郭子仪在中唐时期，是一位举足轻重的人物，他三起两落，身历四朝，比玄宗小13岁，长肃宗15岁，长代宗31岁，长德宗46岁。从年龄上说是后两位皇帝的父执辈(德宗李适曾为之赐号“尚父”)；但又是代宗的儿女亲家，实实在在的皇亲国戚。从戏中描写的情节看，代宗认为女儿恃宠撒娇，不随夫婿为公爹拜寿，完全是失礼之举，郭暖打你活该！可作为一国之君，又有点儿丢不下面子，便以“养女不贤娘之错”的常理，数落皇后把女儿惯坏了，话语中不乏歪打正着的意味，看来似乎在“和稀泥”，实则是在婉转地批评女儿，教育她应该懂得尊长爱老、孝敬公父的做人道理。而胸怀磊落的郭子仪，没有丝毫“功高镇主”之气，反以君臣之规约束自己，儿子动手打了公主，毕竟有悖人臣之道，于是绑子上殿当面请罪，这绝非故意“作秀”，全是出于坦诚。精明而又狡黠的代宗，非但没有惩罚郭暧，反倒为女婿加官晋爵。尽管其中有安抚忠良、巩固社稷的唐室利益考虑，然而却又包含着明大理、正法规、讲道德、重贤孝的思想因素。戏中对唐代宗、郭子仪以及皇后、郭暧、公主等人物，都是按人物身份与性格，从常情常理的角度来塑造，没有人为拔高或贬低之嫌。这既符合百姓衡量是非的标准，又不乏饶有趣味的戏剧色彩。轻松、活泼、热闹、好看，而又人性化十足，看来没有任何思想负担，是其最鲜明的特点。
　　三是出于对戏中精彩唱念与表演的赞赏。
　　从本戏来讲，为小生、小旦、须生、花脸、正旦各个行当竞相媲美的唱做并重戏。以折戏《背舌》而论，是须生、正旦、小旦三种角色的组合，而且又是父亲、母亲、女儿特殊关系的体现。当年西安尚友社演出时，康正绪(饰唐王)清晰的吐字、流畅的道白、昂扬的声腔及大样的做派，何振中(饰皇后)的“何家腔”韵味，表演得精细入微，眉目传情的灵活眼神，特别是绝少男旦发声的嗓音挤压痕迹；傅凤琴(饰公主)的扮相俊美，雍容华贵，唱腔清丽，嗓音甜润以及表演上的娇柔妩媚等，可谓珠联璧合，相映生辉，给观众留下美好印象。现在欣赏这出戏，尽管是多年前的录音，看不见舞台表演，但通过声腔与念白，依然会感受到父女、母女、夫妻之间的人伦亲情，完全是符合人物身份与性格特点的自然流露，唱出了皇家戏的人情味。因而形象、生动、鲜活，令人赏心、开心、动心。这是它经久不衰、常看常新的根本原因。
　　2004年1月16日