“把违规变成杰作，这就是袁克勤!”
　　此话并非敝人所言，而是在我点评袁克勤先生的唱腔时，一位戏迷朋友发到演播室的短信。语言新颖，视点独特。仔细琢磨，别具意味。所谓“违规”，实质上是说“袁派”声腔的形成，是继承传统而又法不泥古，突破旧规而能标新立异，终于造就杰作而自成一家，经过实践检验，得到观众认同，从而确立了“袁派”声腔艺术的历史地位。
　　惟其如此，秦腔剧坛受袁克勤影响的须生演员，也就不乏其人，如泾阳剧团的陈仁义，宜君剧团的高情民等名角，还有许多叫不上名字的青年演员，甚至在业余演唱好手中也有他的崇拜者，而袁克勤所在的陕西省民间艺术剧院，有两位演员尤得近水楼台之利，全力尊崇效法而造就成才，因之被观众誉为“假克勤”。其中一位是乔治海，另一位是袁相如。
　　关于袁相如，早先群众中有不少猜测，有人说他是袁克勤的儿子或侄子。其实并非如此。袁相如是西安市曲江池人，1940年11月出生，从小就爱戏学戏。他们村的木偶戏早就名传四方，著名艺人董孝义(陕西省木偶剧团创始人之一)，一家几代都擅长木偶表演，袁相如的孩童时期就是董家常客。他听戏学唱、和泥巴、塑泥人，用床单围帐作舞台，耍木偶给小伙伴们演出。10岁时在村里业余剧团唱旦角，最早演出的是《苏三起解》，还演过《五典坡》的“别窑”及《断桥》等戏，在当地小有名气。1963年被袁克勤看中而参加木偶剧团，专工须生，随师学艺有7年时间。先后演出过《打镇台》《金沙滩》《斩李广》《下河东》《斩黄袍》《屯土山》《三告状》《孙膑坐洞》等“袁派”唱功戏，受到观众欢迎和好评。他半路出家，虽未举行正式拜师仪式，但却是“袁派”声腔的忠实继承者。    
　　作为袁相如的朋友，我曾多次听他演唱《孙膑坐洞》。从现场观众的直接反应中感受到，人们之所以对这出戏很有兴趣，主要有两方面原因。
　　一是孙膑其人其事蕴涵了一个深刻哲理：自古雄才多磨难，从来逆境出高贤。他是春秋时代兵家孙武的后裔，生于战国时期的齐国阿(今山东阳谷东北)，大致与商鞅、孟轲同时。曾与庞涓同学兵法，后庞涓为魏惠王将军，忌其才能，诳他到魏，处以膑刑(去掉膝盖骨)，故名孙膑。后经齐国使者秘密载回，被齐威王任为军师。在桂陵之战和马陵之战中，他设计大败魏国，并使庞涓被迫自杀。著作有《孙膑兵法》，在我国古代军事学说中具有重要地位。司马迁在《史记·报任安书》中记述历代“圣贤发愤之所为作”时，也提到“孙子膑脚，兵法修列”的事迹。毛泽东在点评二十四史《司马迁传》时说过：“中国有两部大书——《史记》和《资治通鉴》，都是有才气的人在政治上不得志的困境中写出来的。所以，人受点打击、遇点困难未尝不是好事——当然，这必须是那些有才气又有志气的人。”其中也含有对孙膑的褒奖之意。
　　二是歌颂孙膑事迹及其精神的戏脍炙人口，体现了人民群众敬才惜才的传统美德。早在元或明初即有杂剧《马陵道》(全名《庞涓夜走马陵道》)问世，以《元曲选》本较流行。清代昆剧舞台常演的有《孙诈》《擒庞》两折。而明汪清讷的《天书记》，清李玉的《七国记》等传奇，以及近代各戏曲剧种的《孙庞斗智》，大致情节与《马陵道》相似，但都有所发展。到上世纪八十年代，陕西省戏曲研究院剧作家王烈、王纾夫妇，更以新的视角创作了秦腔新编历史剧《孙庞之交》(后易名《马陵战火》)，成为一部有骨力、有分量、有品位的佳作。而现在秦腔舞台上通常演出的《孙膑坐洞》，是传统单折戏，以唱腔集中而受观众喜爱。这出戏中前后两大段唱词，总长达148句，叙事抒情兼有，听来过瘾解馋。可以说，袁克勤唱红了，袁相如继承了。从声腔流派炉火传薪的角度讲，这是具有重要意义的事。
　　那么袁相如的演唱又有哪些特点?与师父相比又有什么差异?我想以诗概而言之：
　　商昂显洪亮， 雄浑见宽广。
　　气饱声自满， 字正好行腔。
　　节奏稳而健， 音韵悲亦刚。
　　叙事兼抒情， 意切动神伤。
　　声从情中来， 情随声激扬。
　　顿挫藏筋骨， 跌宕露锋芒。
　　忠实继“袁派”，羽丰身手强。
　　若与师父比， 高下细评量；
　　稍逊奇巧技， 似欠回味长。
　　不乏火爆劲， 还需绵柔腔。
　　贸然作点评， 直言诉热肠。
　　2003年8月22日