历史总会给人们留下美好记忆。上世纪三十到六十年代的老戏迷，只要提到“李清彦骂和尚”与“尚飞琼戳纸墙”，总是那样津津乐道。这在很大程度上是因李正敏先生演过该剧，给人们以深刻印象的缘故。
　　戏迷们说的不过是戏剧故事，真实的戏名叫《白玉钿》。原作是李十三“十大本”之一，最初以皮影戏形式演出，稍后因秦腔将其搬上大舞台而演红剧坛。建国之后到六十年代之前，陕西省戏曲研究院二、三团分别以秦腔、碗碗腔演出时，戏名改为《白玉※(左王右真)》。
　　前后两个戏名，—是“金田钿”，二是“玉真※(左王右真)”，读音相同，写法各异。“钿”者，是指用金翠珠宝等制成的花朵形首饰；“※(左王右真)”者，有几种解释，在此指美玉而言。“文革”后传统戏开放，一次文艺电台播放这个戏，播音员却把《白玉※(左王右真)》读作《白玉※(左王右真)(镇)》，让听众感到莫名其妙。错了吗？没错。因为在古汉语中“※(左王右真)”的另一种读音通“镇”，历代帝王接受诸侯朝见时所持玉圭，就叫“※(左王右真)(镇)圭”，具有“压”的含义。从这一点来说，播音员没错；如果拿这部戏来讲，那就全然念错了。
　　《白玉※(左王右真)》剧情，写元顺帝宠用番僧辇真吃喇，封为国师，命其到江南选美以供淫乐。生员李清彦胸怀正义，痛斥其祸国殃民之罪。番僧因此怀恨李生，知其上京赴试，密令丞相伯颜停止科场。李清彦途经镇江上岸游览，与员外之女尚飞琼花园相遇，二人一见钟情，飞琼遗下白玉※(左王右真)，李生遗赠紫金鱼，名土佳人，彼此相思，梦中订情，海誓山盟。不料，与李生结伴同行的学友董寅，偶然拾到白玉※(左王右真)，并记下李生梦中之言，遂冒名顶替到尚家招亲。尚飞琼发现董寅并非梦中之人，羞愧投江觅死，幸为御史吕思成所救，飞琼相认为父。番僧正要选中飞琼入宫，闻听被李生逼死，即捉拿其问罪。李清彦被押解进京途中，因天晚暂囚客店小房，而一道纸墙相隔的邻间，恰又住着要被送往别处投亲的尚飞琼。两人各怀心绪，叹息哀怨声中互相惊动，由此而引出了唱做并重的一场好戏《店遇》。李十三原作叫《戳墙》，观众则习惯称为《戳纸墙》。至于后边的剧情，自然是几经曲折，善良无辜被救，除灭误国妖僧，有情人终成眷属，取得了斗争胜利。因与所讲内容无关，我们按下不表。
　　这里单说《店遇》中尚飞琼的一段唱腔。李正敏先生虽已卓然成家，名冠秦腔剧坛，但他在处理唱腔时，不是简单地凭经验、靠技巧办事。首先是注重分析剧情，牢牢把握人物，从典型环境下角色的特定情感出发，艺术上极为严谨而精当。戏一开始，更深夜静，万籁沉寂，涉世未深的尚飞琼，回顾人生命运的不幸，辗转反侧难以成眠，她独傍小窗，慢挑残灯，思念牵挂梦中郎，愁来只觉夜更长。突然，听到隔墙有人在长吁短叹，呼唤梦中小姐，哭声哀伤凄楚。她惊诧不安而又感到好奇，由此情不自禁地引出了唱腔。
　　首句，苦音[二倒板]：
　　忽听得那边悲声放……
　　因为这时尚飞琼还不晓得那人是谁，只是一种猜测探寻的心理，而不是感情上大的波澜涌动，所以李先生开口起唱以中速起板，行腔也比较平稳，但在音色上却不失少女的清脆。毕竟尚飞琼急于知道事情真相，故而在拖腔上板时采用了半截“过门”，以免有拖沓延迟之感。下接二、三句唱苦音[二六板]：
　　轻移莲步近纸墙
　　湿破小隙(我)把他望……
　　在音乐游弦中，悄悄走近纸墙，用口水蘸湿手指，轻轻戳破一个小洞。李正敏在演唱时，控制音量，追求细微，“小”字用尖音上挑，又加上一个“我”字，轻轻带过，显得既神秘又率真，不作夸张反倒有味。当她透过小洞窥望，看清对方竟是自己苦苦思念的梦中郎时，不禁如雷轰顶，失口大叫一声：“哎呀不好！”顺势由击乐“擂棰”起苦音[垫板]：  
　　却怎么竟是梦中郎？！
　　观见他铁锁系项上，
　　又见他发散脸儿黄。
　　如何得成那模样，
　　不由人裂断九回肠。
　　可恨奸人一旁躺，
　　哭出口不敢把声扬……
　　此节连续七句[垫板]，散打散唱，句句拖腔，散而不断，散中有连，把人物叫苦不迭的内心痛切之情，如风卷波涛般地一浪一浪推来。节奏上的散，让观众感触到人物此时心乱如麻的情态；唱得不散，又体现了尚飞琼心如火焚的急迫之势。李先生的唱腔形成了散而不泄劲、散中见气韵的效果。由此也为(滚白)“我叫叫一声梦中郎、梦中郎，我的……梦中郎……”做了感情过渡的铺垫。接着水到渠成地转入苦音[二六板]唱腔：
　　你读书也曾知法网，
　　却怎么也做公冶长?
　　(公冶长，复姓公冶，名长，字子长。孔子的学生和女婿，传说懂得鸟语。他知书达理通法典，却又无意触犯刑律。)   
　　咱二人命薄一般样，
　　各人怀中抱冤枉。
　　奴好比齐女含冤三年旱，
　　(齐女，相传为汉代齐地东海人，名周青，是个年轻寡妇，对婆婆很孝顺。婆婆因事自缢身死，她被诬告判斩后，鲜血竟沿着竹竿逆向而上。于是东海一带三年枯旱不雨。)李正敏演唱此句时，特别给予精心处理：重点突出“齐女”二字，“含冤”哀婉用腔延伸，“三年”后连续用了三个眺宕闪回的“咹”字，“旱”字出口紧接“哪、啊”等虚字拖音润腔，极具技巧和韵味，非常柔美。
　　你好比邹衍下狱六月霜。
　　(邹衍，也作驺衍，战国时期齐国临淄人。深通阴阳之道，其学说在当时很有影响。曾在燕国做官，十分尽忠效力，却遭陷害，蒙冤下狱，冤情感天动地，致使六月飞霜。)
　　奴为你染病春罗帐，
　　奴为你也曾投过江，
　　幸今晚有缘重相望，
　　恨只恨多隔纸一张！
　　以上10句[二六]唱腔，虽以叙事为主，但李正敏唱来着力寻找抒情点，通过小环节的润腔体现感情色彩。他的吐字，既是纯正的关中标准语音，如“系项上”(读hang而非“向”)，又有传统秦腔旦角的规范字音，如“脸儿黄”(读音为jian“睑”)；而在“恨只恨多隔纸一张”的前边，增添了“恨呀恨”三字，就把尚飞琼的复杂感情，愈为逼真而形象地展现出来。
　　聆听李先生这段唱，20句唱词的中型规模，三个板式交替加“滚白”，音乐结构不算复杂。但他男唱女声，且又是闺阁少女，竟以超凡的艺术功力，跨越了自身性别与年龄的障碍，唱法上别具“敏腔”韵致，委婉中见柔美，细腻中见真切，清丽中见风采，轻松自如，游刃有余。以精到、精微、精深的声腔技巧，唱出了秦声秦韵的精髓，实在是美不胜收，令人叹服叫绝。
　　2003年7月25日