秦腔《白逼宫》，观众爱看爱听，演员也爱演爱唱。其中最主要的原因，是它有一板脍炙人口的好唱腔。但对这出戏的来龙去脉，剧中所反映的历史事实，不要说有的观众缺乏了解，就连主演该剧的某些青年演员也不甚清楚。因此，也就不能不多说几句。
　　《白逼宫》是一出折子戏，本戏叫《血诏带》，又名《衣带诏》。故事取材于《三国演义》第二十、二十三和二十四回有关部分。写东汉末年，继董卓、王莽专权误国被诛之后，又出现了曹操“挟天子以令诸侯”的局面。有一次，汉献帝(刘协)与文武大臣到许田射猎，曹操手夺献帝宝雕弓和御箭，一举射中梅花鹿，文武欢呼万岁，曹操竟跃马受贺。献帝畏惧曹操势大，敢怒而不敢言。回宫之后修下血书一道，让董贵妃缝在玉带内，将袍带赠与国舅董承，命其暗中联络诸侯伐曹。董承回府，拆玉带，见血诏，即与西凉马腾、太医吉平等密谋举事。吉平借着为曹操看病诊治之机，暗配毒药，不料被曹操发觉，便逮捕吉平百般拷问，吉平不屈而死。董承家人秦庆童，与使女云英通奸，因被董承发现而受杖责，便怀恨在心向曹操告发董府密谋之事。曹操杀了董承、马腾等人，缢死怀有身孕的董贵妃，借故废黜杀死伏皇后。尔后，又深夜佩剑入宫，将二皇子毒死，立逼献帝册封其女为皇后，意在监视献帝行动，以便控制汉室政权。马超得知其父马腾遇害，即率领全部兵马，为父报仇，赶至潼关，大败曹兵，直将曹操赶得割须弃袍，才逃得活命。
　　曹操是一个在历史上颇有争议的人物。曾有人评价他是“治世之能臣，乱世之奸雄”。随着《三国演义》的普遍流传，和戏剧舞台上曹操人物造型的脸谱化，他被视为“旷世奸雄”的观点为人们普遍接受，并形成了一种固有的封建正统观念。毛泽东曾经说过：“说曹操是白脸奸臣，书上这么写，戏里这么演，老百姓这么说，那是封建正统观念制造的冤案，还有那些反动士族，他们是封建文化的垄断者，他们写东西就是维护封建正统。”并明确表示：“这个案要翻。”然而，翻案又谈何容易！史学界在建国后相当一段时间，尚且有过激烈争论，持否定观点者不少；至于普通老百姓，由于历史知识的贫乏，就更难对曹操作出客观的评价了。看来，历史就是历史，戏剧就是戏剧。我们还是把历史搁在一边，就戏说戏超脱一些好。正如旧时戏楼对联所写的那样：“想当年那段情由未必如此；看今日这般光景或者有之。”
　　在秦腔舞台上，《血诏带》本戏早年多有演出，现在已经很难看到。但《白逼宫》作为单折戏却成为保留剧目。可贵的是，它在音乐唱腔上溶注着前辈名家的心血，苏育民先生创造的“苏派”声腔风格，在戏中便有明显体现，唱腔中“欺寡人”的唱法技巧，就是从《娄昭君》借鉴而来的。当今中青年小生演员中，主演《白逼宫》者不少，尤以西安易俗社的张宝玮、陕西省戏曲研究院青年团的李小锋最为突出。张宝玮功力厚实，唱念做派发挥全面，“过桌扑虎”、“硬壳僵尸”等高难度技巧，干净利落身手不凡。他与李小锋的演出本不尽相同。后者经导演岳天民整理，文字更为准确，唱词愈显丰富；音乐设计梁建国、韩必庆在唱腔处理上继承创新，又经杨满元、邓增奇师生二人整理加工，更使唱腔锦上添花。李小锋发挥自身嗓音优势，戏中重点唱段28句一气呵成，其中11句“欺寡人”唱腔尤为精彩。
　　首句由[苦音慢板]起唱：“叹汉室多不幸权奸当道。”“叹汉室”采取紧开口唱法，“叹”与“多”二字均呈高音上挑之势，激切表现了汉献帝伤时忧国的危机感，一下子就把观众带入那个风雨飘摇的乱世情境。
　　第二句“卓莽诛又逢下国贼曹操”，“卓”指董卓，“莽”即王莽，这两个篡汉权奸虽被诛灭，却又出现了权倾当朝、不可一世的曹操。前半句6个字浅吟低唱，音域下行，后半句4个字以强音迸发而出，愤恨之情溢于言表。
　　在第三句“肆赏罚擅生杀不向朕告”之后，上板转[苦音二六]，叙述性地连唱8句：
　　杀国舅弑贵妃凶焰日高。
　　伏皇后秉忠心为国报效，
　　叹寡人不能保她命一条，
　　二皇儿年纪小正待管教，
　　她死后靠何人任此劬劳。
　　哭贤后不由人心如刀绞，
　　哭贤后不由人血泪双抛。
　　恨曹贼气得我牙关紧咬！
　　这一段虽是在低沉压抑的心境下演唱，但胸臆间憋着一股怨气，控制有度的发声比大喊大叫更显深沉。但“为国报效”四字却比较透亮，体现了对伏皇后的赞赏之情；而在“牙关紧咬”之处，着力甩出一个拖腔，倾泻了对奸雄曹贼的切齿之恨。其他唱句的重点字，讲究喷吐收敛，主语鲜明突出，既是事件交代，又是感情蕴蓄，从而为下面出现的一连串“欺寡人”唱腔做好宣叙铺垫。唱词是：
　　欺寡人霸朝纲下压众僚。
　　欺寡人每日里心惊胆跳，
　　欺寡人好一似猫追鼠逃。
　　欺寡人好一似众推墙倒，
　　欺寡人好一似囚犯坐牢。
　　欺寡人好一似金鹿遇豹，
　　欺寡人好一似霜打花凋。
　　欺寡人好一似乌云遮月、海水倒流、天地昏昏、星
　　光惨淡、日月颠倒，    
　　欺寡人好一似鸠占鹊巢。    
　　欺寡人好一似浪里孤舟、飘飘荡荡、荡荡飘飘、上
　　下颠簸、左无依来右无靠，
　　欺寡人好一似雪压青松、日晒雪消、滴滴答答、答
　　答滴滴、犹如血泪四下抛。
　　以上11个排比句，层层递进，环环相扣，结构严谨，比喻贴切。由于准确揭示了人物身陷困境的心理状态，非但没有故弄玄虚的文字堆砌之感，倒是把“黑云压城城欲摧”的局势形象化地写照出来。而且每句“欺寡人”的唱法有所区别，更加富有技巧性和意境化。如第四句“欺寡人”是低音起，向下滑落；第六句“欺寡人”是高音起而向上挑；第十句“欺寡人”是第二个后半拍低起低落；第十一句“欺寡人”是三个字中间拖音回旋，曲折有致，技巧上运用了“小环环”等。再加上节奏处理的变化，重点句词如“日月颠倒”的甩腔，给人一种柔肠百折的悲哀忧伤之感。
　　下面到“犹如血泪四下抛”时，突然加速，连推出最后六句：
　　咱父子好比那笼中之鸟，
　　纵然间有双翅也难脱逃。
　　眼看着千秋业寡人难保，
　　眼看着大厦倾风雨飘摇。
　　忆往事思将来忧心如捣，
　　做天子反落个无有下梢。
　　倒数第二句“忧心如捣”，一字一顿，跌宕相挫，“过门”游弦低沉，音符跳跃延续，散而不散，似断似连，让观众感觉到人物那破碎的心还在激起波澜，从而引出最后一句，在人物感叹来日无望的困顿中“留板”收落。
　　汉献帝的软弱无能，使他这个所谓“君权神授”的“真龙天子”，到此时连一点神气都没有了，简直窝囊到极点。这正如法国国王路易十四在谈到对国王的认识时所说：“没有什么东西像软弱无能那样危险，不管这种软弱属于何种性质。”汉献帝并非孤立的人物，他在皇权宝座上的兴衰成败，都同他所处的历史条件和社会环境密切相关，也和他本人的品质、性格、气质不可分开。他个人在政权斗争中的悲剧命运，同样是汉末封建王朝必然灭亡的悲剧命运。《白逼宫》就是这悲剧历史的一曲挽歌。正所谓：
　　汉宫残月悲秋风，朽木难支大厦倾。
　　漫道献帝乃龙种，休说魏公是奸雄。
　　从来乱世苦民众，唯有一统济苍生。
　　千秋功罪早论定，只今且听白逼宫。
　　2003年1月19日