《二进宫》是秦腔传统剧目优秀折子戏。它的本戏叫《忠保国》，又叫《黑叮本》，也叫《赵飞搬兵》。
　　这出戏不仅在秦腔舞台上很有影响，其他剧种也广泛流行，如京剧的《大探二》。“大”是《大保国》，“探”指《探皇陵》，“二”即《二进宫》；三折合演习惯称为《大探二》。故事情节与秦腔大致相同。
　　牵扯到戏的历史背景，有必要作个简单介绍。因为中国的传统戏曲，有的是有朝有代，史有其事也有其人；有的是有朝有代，但史无其人也无其事，只是一个时代背景；有的则是二者参半，有朝有代，部分人物史有记载，但有的人物则是虚构，剧中故事杜撰成分较多。《二进宫》属于第三种情况，反映的是明穆宗(朱载垕)死后，奸贼篡权谋位、忠良保国除奸的故事。
　　大明王朝从太祖朱元璋1368年开国奠基，历经惠帝(朱允炆)、成祖(朱棣)、仁宗(朱高炽)、宜宗(朱瞻基)、英宗(朱祁镇)、代宗(朱祁钰)、宪宗(朱见深)、孝宗(朱祜樘)、武宗(朱厚照)、世宗(朱厚熜)各朝，到穆宗(朱载垕)驾崩时，已经过了12代帝王、204年历史。朱明王朝统治中国长达276年，穆宗之后是神宗(朱翊钧)、光宗(朱常洛)、熹宗(朱由校)、思宗(朱由检)4代72年，仅占明朝全部历史的四分之一，可以说是它的末期，正是走向衰败的时期。穆宗晏驾，太子年幼，李艳妃垂帘听政，其父李良图谋篡位，封锁昭阳宫院，想以此控制局势。定国公徐彦昭、兵部侍郎杨波进宫，李妃以国事相托，杨波派人搬兵，最后诛灭了李良奸党。明白了这个大背景，我们也就不难理解为什么《二进宫》的本戏称作《忠保国》，为什么在观众心目中它是一个象征吉祥喜庆的戏。
　　而从艺术性方面来讲，是因这个戏偏重于唱功，最容易体现剧种声腔特色，三位主要人物又分别是正旦、花脸、须生三大行当，每个剧团凡演此剧，通常多由有影响的主角联袂出台。秦腔更是如此。欣赏李正敏、田德年、刘易平三位前辈名家的演唱，尤会产生引人人胜、大饱耳福的感受。特别是三位名家均已作古，如今再听他们生前的绝唱遗韵，更显得十分珍贵。至少在两个方面会给人以强烈印象。
　　其一，总体力量的优势，是一种最佳阵容的强强联合。
　　对李正敏先生，我在以前曾有介绍，事实上观众已多有了解。他是西安狄寨张李村人，素有“秦腔正宗”之誉。田德年先生是长安甘河村人，曾居于“花脸魁首”的位置。刘易平先生是长安郭村人，可称为秦腔之“须生翘楚”。以生平年龄而论，田老最长(1889年生)，刘先生次之(1909年生)，李先生居后(1915年生)；从人文地理而言，同属古都长安，此乃秦腔轴心之地；就工作关系来看，建国后同时供职于陕西省戏曲研究院；以艺术经历及其影响来说，足迹遍及三秦大地、西北五省区乃至首都北京、大江南北。可谓当之无愧的秦腔三杰。这样的演出阵容，实在是黄金搭档的最佳组合。他们演唱的《二进宫》录自二十世纪五十年代初期，应当说这是流金岁月声腔艺术的最好记录，是秦腔艺术宝库中的一笔珍贵财富。
　　其二，各具特色的演唱，是一次最为默契的珠联璧合。
　　我们从《二进宫》的整折里选出其中的经典片断，让三位大师的演唱都能有所展现。自徐彦昭的“太平年间把荣享”开始，到他的“保国离不了杨侍郎”结束，前后总共80多句，主要是三个人物的相互对唱。从唱腔板式来说，有[欢音二六][苦音二六][苦音紧二六][欢音带板][欢音双棰带板][苦音带板)[苦音双棰带板]及[欢音垛板]。虽然叙述性的[二六板]居多，但由于是正旦、花脸、须生三个行当的穿插演唱，欢音与苦音的交错进行，节奏富于变化，流动感极强。而且每个人都发挥了自身嗓音优势，运用了炉火纯青的演唱技巧，实际上成为声腔流派的精华荟萃。
　　尽管李正敏先生早在三十年代就冠领群芳，但他从不骄傲自满、固步自封。相反，他从比自己年长7岁的何振中先生身上，吸取了许多长处。因为何先生嗓音清脆，扮相俊美，既工正旦，又兼花衫，唱功突出，表演亦佳，还继承了秦腔传统表演中的“吹火”“撒彩”等绝技，这些较李先生更胜一筹，其演唱风格也别具特色，王绍猷先生曾有赞语：“碧梧鸣凤，翠柳啼莺，壮士闻歌，默然无声。”何况田德年、刘易平也为何振中配演过《二进宫》。自然，李正敏便从何氏的唱腔技巧中吸取了一些特点，并巧妙地化为自己的东西，结合所演人物(李艳妃身为昭阳正宫)身份，在唱腔中既有落难时的凄楚悲切，又不失皇后的雍容气度；既有正旦那浑厚圆润的纯正韵味，又糅进了花衫的某些行腔技巧。听众在他的演唱录音中，是能够感受得到的。
　　田德年先生的唱腔特点，是高昂洪亮、气势磅礴、吐宇清晰、发音自然，不喉不努不刺耳，一腔一韵重规范。他那独有的“将音”‘膛音”“喘音”“傲音”，好像与生俱来，浑然天成，独树一帜。他的唱腔没有秦腔花脸的缺点，完全体现了阳刚之美的本质元韵，不愧大家风范。有专家称赞他是秦腔史上正宫老调之佼佼者，堪为一代花面之冠。无论1958年演出团晋京，还是1959年下江南巡演，京剧、昆曲、粤剧的名流大师如袁世海、裘盛戎、侯喜瑞、周信芳等，见了田老都拱拳相敬。由此可知老人家具有何等影响。他的演唱把大明开国元勋徐达后代——徐彦昭忠心保国、匡正驱邪、仗义执言、荐贤举才的豪放性格，表现得十分传神，令人可亲可敬更可颂。  
　　刘易平先生在秦腔须生中是德艺声隆的老前辈。他嗓音纯正透亮，极富醇郁韵味，抒情好似清泉滴石，行腔犹如洪钟传声。尤其是他的鼻腔共鸣与其他发声部位的巧妙结合，达到高度协调自然的境界，形成了自己鲜明的唱念艺术特色。五十年代中央交响乐团来西安，有位歌唱家看了刘先生的戏，对他的唱腔极为推崇，称赞为“标准的秦腔男高音”，并主动登门拜访请教，学习他的发声演唱技巧。1957年8月，梅兰芳大师率团到兰州演出，作为接待委员会委员的刘易平，在招待晚会上演出了《辕门斩子》，梅兰芳艺术理论的研究专家许姬传给予高度评价：“刘先生的唱腔充分表达了杨延景的人物心情，与谭老(京剧耆宿谭鑫培)演的杨延昭有异曲同工之妙。”因而，他在秦腔《二进宫》中演唱杨侍郎，自当有过人之处而令观众啧啧赞叹。
　　秦腔三杰联手演唱，实在是一次难得的艺术欣赏机会。这里我想用一首小诗，引出他们的《二进宫》精华片断来：
　　秦腔传唱二进宫，名家神韵各不同。
　　花脸魁首气势壮，敏腔从来属正宗。
　　须生翘楚声如磐，徐杨为国心赤诚。
　　艳妃对此当有愧，还需忠良保大明。
　　2002年8月25日