作为一名秦腔旦角演员，她是很幸运的：
　　1956年陕西第一届戏剧观摩演出和1960年陕西省戏曲青年演员会演，她曾两度获奖；
　　1958年2月14日，毛泽东在长春电影制片厂视察时，年仅19岁的她正在参加秦腔电影《火焰驹》的拍摄，而且担任剧中主角黄桂英，受到毛主席亲切接见，并留下最珍贵的合影照片；
　　1988年1月10日，中央电视台和广电部音像处举办的“通美杯金银榜盒式音带评选”揭晓，她演唱的秦腔《探窑》，荣获西北五省(区)唯一的银榜奖……
　　她就是西安市秦腔二团的国家一级演员、著名戏曲表演艺术家萧玉玲。
　　萧五玲是陕西长安人，1939年出生于一个普通农家，因自小就热爱戏曲，1952年考入西安三意社，先学正旦，后改闺阁旦，嗓音与形象均有优越的天赋条件。在著名导演封至模、惠济民、姚鼎铭等前辈艺人培养指导下，勤奋努力，刻苦钻研，技艺精进，脱颖而出，先后在传统戏《五典坡》《状元媒》《急子回国》《孟丽君》《火焰驹》《玉堂春》，现代戏《红珊瑚》《苦水甘泉》《三家春》《杜鹃山》等剧中担任主演，塑造了一批性格鲜明、各具特色的舞台艺术形象，以表演细腻、自然适度、唱腔圆润、韵味浓郁而著称。其中尤以《火焰驹》《玉堂春》最具代表性，成为自己的“看家戏”，久演不衰而享有盛誉。《三堂会审》的大段唱腔，更堪称经典之作。
　　玉堂春(苏三)“打发公子出院门”这段戏，是全剧的核心唱段，处于“压大轴”的位置，最受观众欢迎，而演唱却最为吃力。萧玉玲之所以唱得好，是因为她牢牢把握住了四个特点：
　　第一，这段戏很长，共计56句，抒情性与叙事性二者兼有，用“摇板”起[慢二六]，唱的是玉堂春冤案的来龙去脉，尽管故事情节前面已经演过，观众都很清楚，因为台下的人在明处，但剧中的“布按三司”各位官员，虽在台上却是暗处，他们并不了解案件真相。这样，玉堂春必然要叙述一遍，搞不好非但拉不住观众，还会让戏塌了架、散了劲、泄了气、跑了神。萧玉玲在演唱时，从人物此时此地的心态出发，基调是从头道来，娓娓相诉，从容不迫，不温不火，特别重视节奏的把握，既不毛躁，又不拖沓，有一种行云流水般的动态感，起、承、转、合各个环节调理有序，快、慢、徐、痴心路历程相当准确。非深厚之唱腔功力，达不到这样的效果。
　　第二，音乐唱腔要适应篇幅长的大板乱弹，必然要求编剧在唱词结构上动脑筋。如果还是秦腔常见的那种“豆腐块”(即“七字句”或“十字句”一唱到底)结构，过于规整就显得呆板，缺少变化就不便于谱唱，而只能上下句“翻皮袄”了。这段戏的唱词采用长短句式互相搭配，最短的句子7个字，如“打发公子出院门”；最长的句子竟有26个字，如“我情愿与他守节立志，即就是赴汤蹈火粉身碎骨，我死也不嫁人”，这是一个很大的长处，活便跳跃就容易灵通起来。但对演员来说，要唱好，全在于“气口”和“吐字”的功夫，如前辈艺人所讲：“噙字如噙兔，字字圆如珠”。既要吐字有力度，又不能咬得太死，这是艺术的辩证关系。萧玉玲对排字的处理就很巧妙，清晰、脆亮、有窍道、口劲好，但又不“蛮势”，观众听来字字真切、顺畅入耳，就像吃回民加工的五香花生米，一个字儿——“酥”！
　　第三，演戏是演人物、演个性，最忌“千人一面”；唱腔是唱感情、唱内在，最怕“千人一腔”。萧玉玲能唱，更会唱，尤重巧唱，既不干吼蛮唱，又不卖弄技巧。根本原因是她善于根据角色在不同场合、不同情境的性格及心理活动，赋予不同的音乐形象，做到既唱声更唱情，力求进入声情并茂的境界。就拿这板戏中的几句连续叠字唱腔来说，词语结构形式相同，她的处理却互不雷同。如“她将我拉呀拉呀拉拉扯扯到衙门”，体现了苏三被送往衙门时的羞愤与慌乱心情；又如“哗啦啦啦哗啦啦啦一声喊”，描绘了苏三在公堂上的惶恐与紧张情景；再如“她将我拉拉拉拉、拉拉拉拉、拉拉拉拉扯扯就到监门”，则是苏三锒铛入狱时悲凄与绝望的心态。这三句旋律都一样，但反映人物的处境与心境不同。萧玉玲在运用润腔技巧时，分别以轻重缓急、抑扬顿挫的唱法予以鲜明区别，既有夸张成分，又有对比衬托，却没有半点讨俏、“要好”、卖噱，这是最难得的。
　　第四，这段戏还有一个特点，是在苏三唱的过程中，穿插刘大人的问话，大概有20多句，打破了超长唱段有可能出现的沉闷呆板，有利于调剂节奏增强气氛，不是节外生枝，而是浑然一体。比如：
　　苏三：(唱)她将我拉拉拉拉……拉拉扯扯到监门。
　　插问：监中住了几日？
　　苏三：(唱)监中未住一年整，
　　插问：可有人探望？
　　苏三：(唱)并无一人来看奴的身。
　　插问：王八鸨？
　　苏三：(唱)她不来认，
　　插问：知心人？
　　苏三：(唱)犯妇哪有知心人。
　　插问：王公子？    
　　苏三：(唱)王公子他一家大小团圆多和顺，
　　他与我露水夫妻他他他安的什么心。
　　插问：眼前若见王公子？
　　苏三：(唱)眼前若见王公子，
　　残骨烟灰我认得真……
　　戏唱至此，已是[快二六]节奏，字多腔少，富有激情，突出了苏三为冤案辩白的强烈感，显现了舞台气氛的紧张度。问得干脆，唱得利落，配合密切，效果极好。萧玉玲虽然是紧唱，但依旧注意吐字、行腔，绝不马虎从事。
　　从总体方面来说，萧玉玲的唱腔缠绵细微、婉约清丽，极富韵味，给人一种春风徐徐、落叶轻轻的感觉，仿佛是在皓月当空之下，置身清溪山泉，细听潺潺流水，那诗情画意般的境界，真让人心旷神怕，实在是柔美极了，高雅极了！
　　2002年7月28日