中国人对八月有一种特殊感情。 
　　因为中华民族的解放史是用苦与难、仇与恨、血与火写成的；而在八月的日历上标记着许多令人难忘的日子。仅围绕抗日战争的就有：
　　1937年8月1日，中共中央发表《为抗日救国告全体同胞书》(也称《八一宣言》)；
　　1937年8月13日，日寇大举进攻上海，江南国土遍布铁蹄。在民族生死存亡的危险时刻，当年8月25日中共中央召开洛川会议，发表了“抗日救国十大纲领”，掀起全民族救亡图存的高潮；
　　1945年8月8日，苏联政府对日宣战并出兵东北，8月15日日本政府宣布无条件投降。 
　　历史不应忘记。而反映这段历史的也有舞台戏剧，现代京剧《节振国》便是其中一部优秀作品。
　　这出戏最初由唐山京剧团创作演出，在全国有较大影响。1964年陕西省戏曲研究院三团曾以眉户移植上演。剧情描写抗日战争时期，冀东开滦煤矿在党的领导下开展大罢工，井下工人节振国被选为纠察队长，他在地下党员胡志发的帮助下，揭穿帝国主义走狗的威胁、挑拨和收买阴谋，取得斗争胜利。未料工人复工后，敌人又缉捕罢工领袖，节振国一怒之下，刀劈鬼子，冲出包围。胡志发启发节振国认识到武装斗争的重要性，二人同返矿山，组织工人暴动，杀死日本宪兵队长，组织游击队，坚持斗争到底。节振国也以自己的突出表现参加了中国共产党。
　　著名表演艺术家吴德，在眉户现代戏《节振国》中饰演主人公，以精彩演艺给观众留下深刻印象。那年他30岁，正是血气方刚的流金岁月。时隔38年，又是八月时节，我们再来听他演唱这出戏第四场的核心唱段，无疑又是一次艺术的欣赏和美好的回忆。
　　节振国因为怒杀日寇，身负枪伤，在一个偏僻山庄养伤。他怀念生死患难的矿工兄弟，挂牵着矿区的严酷斗争，切齿痛恨日寇的横行残暴，更期盼党的领导给他指明方向，从而获得斗争的力量。唱词是这样的：
　　刀劈了日本鬼子未解仇恨！
　　逼得我离开家门，
　　老二家中藏身；
　　未把鬼子斩尽，
　　气得我咬碎牙根。
　　离开了一万三千兄弟我是孤掌难鸣！
　　举目不见亲人，
　　何处去找知音？    
　　矿山无有音讯，
　　听不见汽笛之声。
　　胡大哥你可曾回到矿井？
　　英国毛子可恨，
　　日本鬼子更凶；
　　不把豺狼赶走，
　　百姓怎能安身？
　　这时刻我胸中插着万颗针！
　　天昏昏，地沉沉，    
　　夜风送来哀怨声。
　　连年灾害百姓苦，
　　那日寇本是祸根源。
　　父老姐妹遭蹂躏，
　　大好河山被血浸。
　　乡亲们！你有多少仇和恨，
　　这血债要用血算清。
　　……
　　咱要和鬼子斗，
　　咱要和鬼子拼！
　　把鬼子斩尽杀绝，
　　为祖国人民除祸根。
　　不灭贼寇誓不为人！
　　这段唱腔共有29句唱词，前16句以[哭海]曲调谱写，后13句分别以[五更][长城一串铃][散板][紧诉][月尾]曲调谱写，结构严谨、感情浓烈、色彩鲜明、富于变化，比较充分地体现了眉户剧种联曲体的特点。
　　先说前面16句。[哭海]，也叫[老龙哭海]，顾名思义比较悲伤哀痛，唱起来有如泣如诉之感。如按传统唱法去唱，显然有损于节振国的性格和形象。吴德按照唱词含义，摆脱了曲调悲苦的腔韵，重在表现人物的愤、忧、恨、刚。即：对日本侵略强盗的愤怒；为矿工兄弟命运的担忧；叹杀敌未尽的悠悠余恨；抒热血救国的满腔刚烈。他特别注意喷口腔与关键字的运用，如第—句：“刀劈了日本鬼子”的“劈”字，就是以满腔怒火喷发出来的，追求一种让观众感到痛快、解恨的艺术效果。大气磅礴，激情奔涌，令人叹服！
　　再说后面13句。从唱腔结构看，是[五更][长城一串铃][散板]转[紧诉]、到[月尾]结束的曲牌联套。吴德通过对唱腔的准确把握，展现了人物痛、急、斗、拼的心路历程：痛惜同胞遭难、山河破碎——亟待报仇雪恨、讨还血债——斗志坚定、挫而愈强——拼命杀敌、誓灭贼寇。这后半部分唱，虽然每句都有短过门或间歇停顿，但总体节奏较快，快则腔少而尤须重字。吴德正是抓住这个关键环节，句句顿挫有致，字字铿锵作响，把人物满怀深仇大恨，决心血战到底的英雄气概，表现得极为精当而鲜活。
　　吴德在谈及个人艺术创造的经验时曾说过：“对于唱腔及唱词的内容，进行逐句分析和研究，并赋予唱腔充实的思想内容和人物的感情，这无疑是创造角色的一个重要手段。我以此种方法处理了我的许多戏的主要唱段，都取得了较好的艺术效果。”①我们从《节振国》里更能感受到，他之所以唱得有深度、有韵味、有特点，归根到底，在于他把对实际生活中那种真切、深刻的感受所唤起的强烈的思想盛情，完完全全渗透到唱腔的每个环节，乃至一字一句一腔一韵，因而达到了相当高的艺术境界。
　　这里，我将自己写的一首七律送给听众朋友，权且作为欣赏这段唱腔的序言：
　　民族危亡震惊钟，睡狮猛醒气如虹。
　　冀东抗日节振国，开滦奋起众矿工。
　　刀劈顽敌赤胆勇，风卷残云热血腾。
　　领航引路唯我党，秦川清曲唱英雄。
　　2002年8月11日
　　注：①吴德：《我的艺术之路》