随着戏曲事业的发展，人们欣赏水平的不断提高，很有必要对各类角色行当在性格、表演及唱腔上加以明确区分，使不同的演唱方法体现出不同的人物性格，从而达到听觉与视觉的和谐统一。
　　一、生角：
　　戏曲通常把男性人物称为生角。生角包括四种类型：即须生、老生、小生、娃娃生，他们的区别主要是年龄上的差异。在声型上，我们可以将须生归纳为戏曲戏剧男高音(相当于西洋歌剧中的戏剧男高音)，把小生归纳为戏曲抒怀男高音(相当于西洋歌剧中的抒情男高音)。须生是指中年以上的男子，小生指青少年，娃娃生指少年儿童。须生有文须生、长靠须生、长靠老生、红生，衰派老生等之分。小生又有贫生、公子生(扇子生)、雉尾生、武生等，虽然他们都属于生角范畴，但在演唱上各有特色，在唱腔上应采用不同的手法来处理，有时虽可用同一曲调演唱，但在演唱方法上应加以区别：(由于篇幅所限，文中谱例全略)
　　1、胡子生
　　a、文须生(官衣须生)，一般指中年文职官僚阶层的人物，他们性格开朗，大都是足智多谋，表演潇洒自如，唱腔宽厚宏亮。如《打镇台》中的王震、《十五贯》中的况钟等。
　　b、红生，他的性格耿直傲慢，表演刚劲威武，唱腔介乎于须生与花脸之间，慷慨激昂，激情奔放，如《出五关》中的关羽，《下河东》中的赵匡胤等。
　　c、长靠须生(武须生)一般指武将，他们的性格豪放，大都是智勇双全的中年人，在演唱上基本与红生相同。如《临潼山》中的李渊、《拆书》中的伍员等。
　　d、长靠老生(武老生)一般指身经百战、久经杀场的老年将领，他和长靠须生是年龄上的区分，在演唱上基本与长靠须生相同。如《金沙滩》中的杨继业。但有时也可以吸收花脸的唱法，如《祭灵》中的黄忠等。
　　e、衰派老生(道袍老生)一般指年老力衰之人，在演唱上哀怨苍凉，如《祭灵》中的刘备、《走雪》中的老曹夫等。
　　2、小生：
　　a、贫生，一般多指穷困潦倒的贫家子弟和在不得志时的穷秀才之类的人物。他的性格文雅幽默，表演安稳压抑，唱腔应该哀怨凄凉，他主要以唱为主，如《激友》中的苏秦、《赶斋》中的吕蒙正等。
　　b、公子生，一般多指无有正当职业或不学无术的富家子弟。这类角色在表演时扇子是他的主要道具之一，所以又称扇子生，性格轻浮放荡，表演潇洒风流，唱腔华丽悠扬，如《拾玉镯》中的付鹏，《红楼梦》中的贾宝玉等。
　　c、长靠武生，他的性格坚毅直爽，表演骄健敏捷，唱腔介乎于须生与小生之间、刚健有力，他主要以表演为主，如《战蓟州》中的马超、《长坂坡》中的赵云等。
　　d、雉尾生(文武小生)在性格上与以上生角不同，他文武兼并，智勇双全，英俊威武，有魄力，在唱腔上刚柔并举，如《黄鹤楼》中的周瑜，《风仪亭》中的吕布等。
　　e、短打武生，他主要以武打为主，动作干净利落，敏捷灵巧，如《武松打虎》中的武松，《三叉口》中的任堂惠等。
　　f、娃娃生，一般指少年儿童，在唱腔上可用童声演唱，如《安安送米》中的安安、《铡美案》中的东哥、秋妹等。
　　二、旦角：
　　戏曲中通常把女性人物称为旦角。旦角包括正旦、小旦、刀马旦、老旦、彩旦等五种，其中小旦又有正小旦、闺阁旦、花旦之分。正旦一般指中年妇女，在声型上可以把他归纳为戏曲戏剧女高音(相当于西洋歌剧中的戏剧女高音)。小旦是指青少年女子，在声型上，可以把正小旦、闺阁旦归纳为戏曲抒情女高音(相当于西洋歌剧中的抒情女高音)，花旦可归纳为戏曲花腔女高音(相当于西洋歌剧中的花腔女高音)。刀马旦也称武旦，她与小旦只是性格上的区别，小旦以唱腔为主，刀马旦以舞蹈为主。老旦是指老年妇女，在声型上可归纳为戏曲女中音(相当于西洋歌剧中的女中音)。彩旦，也称丑旦或媒旦，性格和唱腔都比较风趣、幽默、含蓄，虽然她们都属旦角之类，但由于性格和年龄的差异，所以在唱腔上也应用不同曲调和不同的演唱方法来处理，有时也可曲调相同，但在唱法上要有区别。
　　a、正旦，习惯上称青衣，一般指中年妇女。性格成熟稳健，柔中有刚，唱腔宽厚宏亮，刚柔兼并，主要以唱为主，如《铡美案》中的秦香莲、《五典坡》中的王宝钏等。
　　b、正小旦，一般指少妇，在唱腔上应介乎于正旦与闺阁旦之间，如《窦娥冤》中的窦娥、《断桥》中的白云仙等。
　　c、闺阁旦，一般指大家闺秀，她既有一般女子的羞涩，又有大家女子的清高，性格文静温柔，内涵，在唱腔上应该悠扬婉转，深情柔和，如《火焰驹》中的黄桂英、《红楼梦》中的林黛玉等。
　　d、花旦，一般指丫环、民间少女，他们的性格活泼灵巧、泼辣，在演唱上应轻快华丽而有特色，如：《火焰驹》中的芸香、《拾玉镯》中的孙玉姣等。
　　e、刀马旦，是一种智勇双全的女性人物，她的性格比较耿直爽快，表演上洒脱矫健，在唱腔上应刚健有力。如《天门阵》中的穆桂英、《杨七娘》中的杨七娘等。
　　f、老旦，指老年妇女，性格比较庄重、唱腔应介乎于生角与正旦之间，如《辕门》中的佘太君等。
　　G、彩旦，也称媒旦，她的性格幽默奸刁，表演和唱腔比较风趣诙谐，基本同于丑角，如《拾玉镯》中的刘媒婆等。
　　三、净：
　　净主要包括两种类型，即大净(大花脸)也称铜锤花脸和毛净(二花脸)，也称架子花脸。他们主要是性格上的区别，大净以唱为主，毛净以表演为主，根据这类角色的性格在声型上可以把他归纳为“戏曲男中音”。
　　a、大净：性格耿直，举止稳健，唱腔粗犷豪放，声如洪钟，如《铡美案》中的包拯、《二进宫》中的徐延昭等。
　　b、毛净：性格粗豪莽撞，表演上剽悍凶猛，唱腔上豪放有力，如《取长沙》中的魏延、《踏河》中的盖苏文等。
　　四、丑
　　丑角，也称三花脸，主要包括五种类型，即小丑、公子丑、武丑、官衣丑、老丑，他们主要是身份、年龄、性格上的区分。小丑和老丑主要是年龄上的差异，性格基本相同，心底善良，语言幽默，演唱滑稽风趣，如《柜中缘》中的淘气(小丑)、《玉堂春》中的崇公道(老丑)。
　　公子丑，一般性格比较奸诈，行为放荡，好逸恶劳，唱腔基本与小丑相同，如《游龟山》中的卢世宽等。
　　官丑，性格诙谐文雅，唱腔比较风趣，有韵味，有色彩，如《三滴血》中晋信书等。
　　以上对各类角色虽然在性格、表演及唱腔上有所区别，但有时同类角色在不同的环境中人物的性格及唱腔，也要随剧情发展有所变化，使人物的表演同剧情协调，如《窦娥冤》中的窦娥，本来是小旦，唱腔应婉转悠扬，但在杀场一场她为了表现受屈含冤的心情，所以在演唱上发生了显明的变化，唱腔吸收了小生的唱法，悲愤激昂，从而达到了人物形象与剧情的和谐统一。总之，人物的表演及唱腔都必须为剧情服务。
　　由于戏曲行当角色分类较为复杂，各个剧种也有所差异，有许多地方都没有详细的区分，只不过在他们的性格及唱腔方面作了简单的介绍。为了准确的塑造人物形象，笔者认为应该结合演员的声型来定行当，应根据不同的行当创作出符合人物性格的曲调，不同的行当应该运用不同的演唱方法来演唱，应向行当声部化和人物性格声型化的方向去迈进。