西安木偶戏
责任者： 阎成功
木偶戏是由人操纵木刻的人像(又叫傀儡)来表演故事的一种戏剧，亦称为“窟礧”。因木偶比真人个头小，故又称为“小人戏”、“小戏”。
传说，木偶起源于周代。周穆王到昆仑打猎返回时，有一位名叫偃师的工匠，亲自制作木偶表演歌舞，颇得周穆王的赏识。木偶真正作为戏剧性的表演，大约是汉代后期的事了。《通典》上载“窟礧子作偶人亿戏，善歌舞，本表家乐也，汉末始用于嘉会。”到了唐代木偶戏已相当普遍和盛行，并由民间进入宫廷。两宋时期，木偶不但制作更加完美，种类也繁多起来，有杖头傀儡、悬丝傀儡、药发傀儡、水傀儡等。元、明、清朝以后，木偶戏遍及全国。
木偶戏的特点是以木偶作戏，无论人间天上，飞禽走兽、花鸟鱼虫，凡剧情需要的都可以入戏，极富夸张和浪漫主义的艺术色彩。
随着时间的推移，有一些木偶戏的品种已经淘汰或失传。如今，在陕西流传下来的有提线木偶和杖头木偶两种。
提线木偶，主要流行在合阳县一带，是以手提丝线来操纵木偶的动作，进行表演的。当地人称其为“线胡戏”。
杖头木偶在西安最为流行，当地人称其为“跑台子”。它的显著特点是：木偶的头部多用木头雕刻而成，可以根据剧中人物的身份、年龄、性别、性格特征，运用夸张的手法，合理变形，使面型该胖则胖，该瘦则瘦，使眼睛应圆则圆，该长则长；使嘴巴应大则大，该小则小，使角色的特征更加突出、鲜明。而且，木偶戏可以表演出许多大戏舞台上真人无法表演的高难度动作，如“孙悟空”的“腾云驾雾”等。木偶戏表演时，既可以由操杖头的人自己边舞边唱，也可以由他人配唱。
西安的杖头木偶用秦腔演唱，角色上也分为生、旦、净、丑，配乐有文武场面，所用乐器及演奏的曲牌、板路与秦腔大戏无异。著名的配唱演员有袁克勤、安娃等。
1960年在西安成立了陕西省木偶剧团以后，对木偶艺术进行了大胆的革新和实验。移植、整理、改编了一批优秀的传统木偶，如《哪咤闹海》、《斩李广》、《孙悟空三调笆蕉扇》等。同时还创作上演了《鹏程万里》等现代剧和《狮子舞》等歌舞节目，受到广大群众的欢迎。
近几年来，西安、户县、长安等地的一些木偶制作艺人，大胆采用了纸盔法塑造木偶头像，使新头型比传统的木偶头型增大了一倍多，重量反而减轻了许多。同时，也相应地把木偶的身型扩大到二尺多高，甚至三尺高。并且，采用了拉线、拨棍方法，使木偶的眼珠会转动，嘴巴能张合，甚至会“吸烟”、“喝酒”、“饮茶”。两个木偶在舞台上能接递灯笼等道具。在脸谱上，采用了富有特色的秦腔脸谱，并对主纹及色彩进行了强化，以便使更多的观众能更清楚地观赏到精采的表演。
1985年6月，陕西省民间艺术剧院应邀参加柏林艺术节，并访问了瑞士、荷兰、联邦德国，以精彩的木偶表演，在西欧掀起了一股木偶旋风，为国家赢得了荣誉。
出处：陕西风物趣事/阎成功著.-西安: 陕西旅游出版社, 1991