唐代帝陵

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　    
　　摘 要：壁画艺术是我国古代文化遗产的一枝奇葩，保护好它们是文物保护工作者义不容辞的责任。壁画的揭取保护，只能在其他方法都不能挽救的情况下被动使用的举措。因为壁画本身及其所依附的建筑物是作为一个整体看待的，整体保护是最为理想的。
　　本文着重讲述壁画揭取的三种形式，即揭取颜料层；揭取颜料和地杖层；无地杖壁画的揭取。
　　在地杖的硬度和颜料层的粘接力脆弱、地杖太薄、壁画表面不是一个平面，如拱形顶壁、壁画表面凹凸不平等情况下，适于揭取颜料层方法。
　　如果颜料层牢固地附着在地杖上，而地杖与其接触的砖墙或土墙粘结得不是很牢，这时就需要采取颜料与地杖层同时揭取的方法。
　　当壁画直接绘上土墙或砖墙上而无地杖存在时，则应采用整体搬迁或部分切除的方法，部分切除则采用框架法。
　　在揭取前，这三种方法均需要对画面进行清洗、贴布以稳定画面。在这里使用天然或合成的材料做粘接剂，而粘接剂必须是可逆的，即完成了壁画揭取工作，进行加固修复以后要将贴上去的布取下，因此粘接剂必须是水溶或某些试剂可以溶解的，贴布才能取下。
　　本文较详尽地介绍了这三种形式壁画的揭取方法，有着很高的实用价值。
　　关键词：壁画 揭取　加固
　　壁画的揭取迁移是一项工艺技术比较复杂的操作，只有在对壁画经过周密详尽的调查研究之后，认为采取其他方法都不能挽救壁画时才可使用。因为一般来说壁画本身及其所依附的建筑物是作为古代艺术品的一个整体来看待的，所以在一般情况下尽量避免使用揭取的办法。
　　揭取壁画的方法主要有三种：揭取颜料层；揭取颜料所依附的地杖层；无地杖壁画的揭取。
　　1．揭取颜料层
　　此工艺操作是当地杖的硬度和颜料层的粘接力都不足以允许颜料层与地杖一起揭取，或是地杖太薄，或是希望揭取分量较轻的壁画，或是壁画表面不是一个平面，如拱形顶壁画，画面凹凸不平时皆宜采用此法。还有一点是当地杖层上还保留着底稿的痕迹时，此法是使之能揭露出来的惟一方法，但揭取时需要极熟练的技巧，画面被揭取下以后，安放在一新的平面支架上时，它需要一极其平坦而又均匀的表面。再者，壁画在使用此法揭取迁移之后，原来所特有的表面状态(加拱面、曲面等)就已失去，所以此法只有在绝对需要的情况下才应用。
　　在作出此工艺操作的决定之前，必须先做模拟试验确定此法是否可行，而这一试验可在一不重要的不显眼的区域进行。
　　当布粘到壁画上时，要使胶在干燥后收缩有助于颜料层的剥离，由于当时大气的相对湿度会影响干燥速度，所以用此法揭取迁移通常都是在一年中大气相对湿度最低期间(40%～60%)进行，千万不要在结霜的大气下揭取。如果需要的话，可以将小型加热器如红外灯进行墙壁干燥处理，当然，要避免过分地干燥，以免造成颜料的卷翘。
　　首先，用软刷子轻轻地在整个壁画表面上打扫，洁除表面，并注意除去有碍于进行此工艺操作的生物(硬壳、棱障、空鼓等)。之后，用刷子将第一层胶直接施于壁画上，胶不要浓度过低以免随意流动。一般用聚乙烯醇缩丁醛、聚醋酸乙烯酯，也可用水溶液的聚乙烯醇或桃胶。如果壁画本身坚固性不足时则可先用加固剂加固壁画之后再上第一层胶，施胶之后就往上贴布，通常用棉纱布或大麻布，贴布的大小应比要揭取壁画的大小每边多几厘米，多出的这部分布的面积不应施胶，而是在边缘翻转回来以利于下阶段的操作，余下的要紧紧地粘在壁画表面上，并轻轻地拉平，并注意观察不使壁画与贴布之间存在气泡，等第一道胶已干燥，第一层纱布紧紧地粘牢在壁画表面上之后，即可施第二道胶，它应比第一道胶流动性大，第一道胶使用较浓稠的量时要预防贴面布的编织印留在颜料层表面上，同时也让它在干燥时做必要的收缩。第二层布可使用更结实的棉布或大麻布。在贴面布已干、胶料变硬以前即开始揭画操作。干燥的时间不仅受到大气的相对湿度的影响，而且受到墙壁潮湿以及所用胶料的影响。在干燥环境中，干燥时间约为1～2天，而如果环境相当潮湿，则干燥时间需要较长。在用有机溶剂作为溶剂的胶料则干燥的时间较短，用水为溶剂的胶料干燥所需的时间较长，必要时还要依靠人工加热干燥。
　　第一步揭画操作是沿着贴面布的边缘整齐地切割颜料层，切割的深度要稍为超过颜料厚度，然后以正确的角度坚决而又均衡地从墙上往外托，先从一个下角开始，监视着贴面布是否真正将颜料层从地杖里拉出来，当颜料层被贴面布接出来时，则随拉随卷。另一种方法是用卷筒，贴面连同颜料层从下部到上部被卷到卷筒上，但这只用于平面的画面。如果需要的话，还必须借助于锋利的尖刀(如外科手术刀)剔除妨碍揭取壁画操作的地杖或其他障碍物。当壁画揭取下来以后，画面向下平放在柔软的水平面上，画背朝上，这时可用尖刀、锉刀等工具剔除背面上可能带下的地杖残片，尽量地使背面成一干净平坦的平面，这时可以在背面刷一层胶粘剂加固颜料层的背面，等此层胶干燥后即可决定其背面是否复制一地杖，然后再用胶粘剂和玻璃布增强。如果先复制地杖的话，则其成分要按照原先的地杖，而且还可以加醋酸乙烯酯乳液或聚乙烯醇等水溶性或水乳化的树脂，以增加地杖的坚实程度。等地杖快要干透时，要用抹子将可能出现的裂缝抹干，即可在其上施加胶粘剂和贴玻璃布。所用的胶可以是环氧树脂，它的优点是在固化时并不收缩，故不会给玻璃布造成应力，也有使用醋酸钙作为胶粘剂的，当然用聚甲基丙烯酸丁酯也可以。在地杖上刷完第一层胶后就贴上第一层玻璃布，再用刷子在玻璃布上反复几次涂刷，使玻璃布平坦地紧贴在地杖上，然后等它彻底干燥以后，再刷第二层胶贴第二层玻璃布，方法同第一层相同。待到第二层玻璃布及胶完全凝固、干燥，而且很牢固了，再将整个壁画翻转过来，使画面朝上，这时就可以动手将贴面布揭掉了。如果贴布时所用的胶系水溶性，则用热水软化贴面布，如果所用的胶系以有溶剂，则用相同的有机溶剂软化贴面布，操作时可以用棉花蘸溶剂在贴面布敷贴或轻轻揩擦，使整个壁画画面上的贴面布都完全软化以后才能慢慢地揭去，操作要耐心和细心，在胶粘剂足够软化以前是不能揭贴面布的，否则就会造成颜料层的损伤，当胶粘剂完全软化之后就可轻轻地将贴面布揭走，残留在壁画表面上的胶粘剂要用棉花沾溶剂完全擦去。
　　2. 颜料层与地杖一起揭取
　　当壁画的情况不宜于只揭取颜料层，也不准备连同部分墙壁一起揭取时，通常的办法就是壁画的颜料层同附着的地杖一起揭取；使用此工艺操作的先决条件是地杖牢固地附着在颜料层上，否则就会在揭取时造成颜料层与地杖脱离而带来严重的损伤。它一次揭取的面积不能像只揭颜料层的那么大，所以工艺操作的速度一般较缓慢。
　　操作的第一步是洁除壁画表面，并设法不留下与操作毫无必要的障碍物，而且要注意检查整个壁画表面的颜料层是否结实，颜料层与地杖是否牢固地结合，如有不理想的地方都要进行加固而且还要保证壁画画面的干燥，然后方能进行揭取。壁画的上胶及贴布的顺序以及所用的材料与只揭颜料层的基本相同。因为此工艺操作并不希望它在凝结时产生收缩现象，同时由于此法到所揭取的壁画的分量比上法要大得多，所以要求在贴第二层大麻布时，其顶部要高出至少30厘米的大小，将它牢固地钉在墙壁上，如果一旦墙上有彩绘时，则钉在牢固结实的水平木梁上。
　　用一锋利的手术刀沿着已预先画好的揭取线进行切割。与此同时，要准备好一块与所揭壁画同样大小的木板，作为以后壁画剥离以及把它提升取走时作为支撑之用，当揭取线已切割完成，即可将木板附在其上作为支撑物。木板与壁画间可填充毡一类的缓冲物，而贴布周围的富余部分则翻过来折在木板的边缘上，并牢固地钉在木板的背面，这时要特别注意壁画顶部的安全。
　　至此阶段，地杖就可从墙壁上剥离开了，可用一长铁铲作为杠杆在地杖与墙壁之间剥离，操作时是从底部开始向上进行。当壁画完全剥离开后，让它逐渐而小心地滑下来直到躺在预先准备好的木板上。这时，可将背面地杖厚度减小并弄平至约1厘米。如果材料坚实的话，甚至还可弄得更薄些，这样就只留下一薄层的地杖了，当然此地杖是比较牢靠的，待其干燥，运回库房以便日后加固，至于加固所用材料与工艺可参考颜料层揭取加固方法。
　　3．无地杖壁画的揭取
　　此工艺操作只在特殊的情况下极少使用，如当壁画所依附的建筑物需要拆除的时候，或是地杖特别硬而结实的情况下使用。
　　揭取的第一步还是洁除画面，如有必要则用加固剂加固画面。壁画表面的贴布方法与上述的相同，但是用两层纱布和一层大麻布，在每层布干了之后再贴一层，还要准备一块与揭取的壁画面积相同的木板，由于此工艺操作所揭取壁画的分量更为沉重，所以木板应更为结实，然后在壁画的下边缘切割一狭窄的水平槽，深度为10～15厘米，用相应尺寸的L状角铁插进槽内，角铁突起的那面要牢固地固定在支撑木上，而另一面则坚实地固定于柄内，此角铁将起大的作用而支撑着壁画最后从墙壁剥离出来之后的沉重分量。此时就可以开始用锋利的机械刀具或手工工具切割被揭取壁画的周边了，然后在壁画后面的墙上打退一狭窄的隧道，其深度系从表面起为10～20厘米。这样，壁画的背面即逐渐被切割去，直到后来只有顶部维持住它，这时在整块壁画都用木棍斜撑住以后，顶部的连接就可切割掉了，而角铁支撑可作为铰链将整幅壁画缓慢地平放在地面上，其后的地杖处理，或背部加固以及贴布的去除等都与上法相同，这种方法在永乐宫内使用获得良好效果。
　　以加固李贤墓壁画为例对使用框套法作一说明：由于李贤墓壁画没有结实的地杖层而墙体的土质又松散，画面多裂缝，墙体多孔洞、空隙等现象，如果仅仅采用在壁画前顶壁板，在壁画后面去剥离的方法是很难把壁画完整地揭取下来的。因此，设想能否用一种框子套下壁画来。经过反复琢磨，衡量利弊，决定框架为8厘米厚度，在1984年6月～8月正式施工时证实，这一厚度既确保了壁画块不致毁损，而且重量也合适，在框架的设计上，采用活动形式的框架工艺。
　　采用拉杆解决了可活动的形式问题。框的尺寸可由所揭取壁画块的大小选择制作，这种框架的最大特点是较灵活、应用自如。可以先将框架上到壁画块的四边，拧紧螺母定好拉杆之后再上前壁板，操作十分方便，而且安全可靠，不致损伤壁画，待壁画揭取下来后，后壁板也极易装上去。运输过程中只要防止剧烈震动，一般说来是相当保险的。
　　4. 补做地杖层的材料
　　1986年4月对李贤墓壁画进行修复加固。由于壁画依附在泥土层上，而这种泥土则是原来地下的生土层，多孔隙、裂缝，疏松而不结实，为保证壁画的安全，必须以新的比较结实的地杖来替代松散的泥土层。
　　实验后采用聚醋酸乙烯酯乳液，熟石灰膏、羊毛筋、白水泥、细砂子等材料混合的体系先补做一到三层地杖，总厚度1～1.5厘米。待充分干硬后，用E44环氧树脂、3051“聚酰胺树脂501”活性稀释剂、乙二胺、丙酮、玻璃纤维布为体系的环氧玻璃钢加固3～4层，补做后的壁画地杖总厚度为1.5～2厘米，比较结实，重量也比较轻。
　　为防止乳液—石灰—白水泥—细砂—羊毛筋体系地杖的开裂，减少收缩现象，这种补做的地杖泥必须相当稠，就如同揣面团似的。
　　5. 防止壁画空洞处的地杖粘连
　　由于在铲土、刮土的过程中难免不损伤画面，当去完土层后，有时会出现壁画画面脱落，成为大小空洞的现象。所以必须解决防止新做地杖粘连在画面的贴布上的问题。
　　试验用撒干石膏粉及涂石蜡液等方法，结果表明涂石蜡液防粘连的效果相当好。
　　6．底托设计
　　以往修复壁画时大多采用木枋条支撑成十字格式的底板做底托，将壁画直接粘附在底板上。这次我们考虑做成像画框形式的底托将壁画镶嵌在框子里，其形式如同放美术作品的画框一样，仍然是活动形式的，必要时可从框子里取下来。
　　7．揭取壁画的过程
　　(1)壁画揭取前的准备工作包括 (1)清理壁画画面；(2)临摹壁画，照相或录像；(3)分别配2%、5%和10%的聚乙烯醇缩丁醛溶液，以及10%聚乙烯醇溶液；(4)为防止雨水冲毁壁画墓，在揭开墓道和墓室的盖子后，加盖临时帐篷；(5)去除壁画上面危险的土层，以确保在揭取壁画的过程中，免遭土层塌方的危险。
　　(2)划线 将所要揭取的壁画按保存的具体情况和壁画的内容进行分块、划线，可以整块揭取，也可分块揭取，划线后，记下分割尺寸图，以便以后修复时拼接。
　　(3)做框 按壁画划线后的尺寸，做好框架，要求盖板必须平整，尤其紧挨壁画画面的板面必须一样平，以避免将来影响壁画画面的平整。
　　(4)分割边线、去土 沿着边线以外，用刀、铲等工具去除泥土，让所要揭取的壁画露出边线，深度应超过所揭壁画的厚度，留下壁画下部的边线，暂时不去土，又保壁画安全。
　　(5)干燥壁画画面(烘干) 一般使用红外灯管烘干。
　　(6)画面补缝、补洞 用聚醋酸乙烯酯乳液调合泥及适当的颜色粉调成与画面色泽相近的胶泥填缝、补洞后干燥。
　　(7)加固画面 将预先配制好的三种不同尝试浓度的聚乙烯醇缩丁醛乙醇溶液由稀到浓逐步涂刷加固，每次都是在半干状态下重新刷下一次，最后一遍刷完后，继续烘烤使之充分干燥。
　　(8)贴布 将配制的10%聚乙烯醇溶液刷在画面上，贴纱布一层，烘干后再继续一次，待干燥后，去除壁画下部边线外的土到所需深度(8厘米以上)。
　　(9)套边框 将做好的边框小心地套在壁画上，拧紧螺母。
　　(10)垫包装纸、棉花 因为壁画不平整，故需在所有的空隙处填入包装纸、旧棉花和锯末包等，使面基本上平齐。
　　(11)上面壁板 将面壁板靠上框架，电钻钻孔后，上木螺丝钉，改锥拧紧并加支撑。
　　(12)背部锯土剥离墙体 用刀锯从背部沿着框架自上而下锯土。待接近下面底部时尤应小心，适宜地掌握时机迅速在将支撑松开的同时，把壁画向外簇倒平放于地上。
　　当然，具体的做法还要视具体情况而定，我们这里介绍的是一般方法，有不妥之处，敬请指正。
　　(本文原载《中国第四届考古及文物保护化学学术交流会论文集》，1996年 重庆)
　　

唐墓壁画研究文集/陕西历史博物馆编，周天游主编.--西安：三秦出版社，2003.05