同州梆子唱腔属于板腔体音乐结构形式，其板式有〔二流板〕、〔慢板〕、〔流水板〕(实为〔带板〕)、〔二倒板〕、〔垫板〕、〔滚板〕六种。这六种板除〔二倒板〕不能作为独立板式使用外，其余五种板式均可作为独立板式使用。除〔滚板〕有苦无欢外，其余五种板式均有欢、苦之分。
　　一般说来，依照剧情及人物情绪的需要，各板式前均有叫板，由于各板式的板眼不同，速度有别，叫板尽管均为散节奏节拍形式，但仍可分出叫板完后起什么板。同州梆子各板式的叫板大体上分为两种类型：即拖腔叫板和无拖腔带韵叫板。拖腔叫板又分有实词拖腔叫板和虚词拖腔叫板。速度慢而情绪平稳的唱腔多用拖腔叫板，速度快、情绪激烈的唱腔多用无拖腔带韵叫板。
　　(一)唱腔板式
　　1.〔二流板〕
　　〔二流板〕是同州梆子六种板式中的一个主要板式。它灵活多变，可容纳长短不一的唱词，因而用得较多。擅于叙事，生、旦、净、丑皆用。由于速度的不同，分〔快二流板〕和〔慢二流板〕，无论是快、慢〔二流板〕还是欢、苦〔二流板〕其板眼结构均为一板一眼，记谱为2/4拍。有的也将〔快二流板〕以1/4拍记谱，主要是为了读谱、演奏乃至配器方便，但板眼关系始终不变。〔二流板〕以一个上句和一个下句为基本段式(乐段)，上句、下句均由两个腔节或三个腔节构成，凡由两个腔节构成一个乐句的，腔节之间无有过门，三个腔节构成的乐句，一般情况下，第一腔节后均有过门，而且过门均为尾句的重复或变化重复。有时还常常依照剧情及人物情绪的需要，延伸过门，延伸的这部分素材，主要是重复板头音乐。〔二流板〕的起唱形式分两种，即眼起板落为它的基本起唱规律，称红板开口(弱拍)落于板(强拍)。另一种是板起板落，为它的变化起唱形式，为碰板起唱(强起强落)。落音方面，上句自由，可以说凡在它调式内的任意一个音上均可落，而下句一般均落在调式主音上，所以上句具有展开性，拖腔、过门多在上句。
　　〔二流板〕的唱词多为七字句和十字句，有时也出现八字句或六字句，可作为七字句的变化形式。七字句的词格为二、二、三，十字句的词格为三、三、四。
　　2.〔慢板〕
　　〔慢板〕是同州梆子唱腔的重要板式，其旋律性，歌唱性极强，主要因速度慢而得名，擅于抒情叙事、怀念。一板三眼，记谱为4/4拍。唱词以十字句居多，词格为三、三、四，有时也出现三、四、三格式，其次是七字句。
　　〔慢板〕因速度的不同，分有紧三眼板和慢三眼板，上、下句结构形式，每句由四个腔节组成，上、下两句各四个腔节的起唱规律相同，均为中、末、板、头，上句落音规律与〔二流板〕相同，凡在它调式内的任意一个音上均可落，而下句一般情况下落在调式主音上。欢、苦结构相同。另外〔慢板〕中还有一种“阴司板”，其旋律低暗，有苦无欢，常用于剧中人昏厥*(左更右生)醒。
　　3.〔流水板〕
　　〔流水板〕也称〔带板〕，当戏剧矛盾上升到高潮时，常选用这种板式。其节奏节拍形式分为两种，即整节奏节拍形式和散节奏节拍(指唱腔而言)形式，〔双棰板〕为整节奏节拍形式，有板无眼，记谱为1/4拍，起唱规律为弱起强收，苦音唱腔上句落音自由，一般多落在4 5 ↓7 1 2诸音上，欢音多落在5 6 1 2 3诸音上，下句均落在调式主音上。〔双棰板〕唱腔无有拖腔，不用过门。其次是散节奏节拍形式的〔流水板〕，演唱自由(须受人物情绪的限制)，而梆子的击法始终是以整节奏节拍形式击拍的，被称为“紧打慢唱”或“整打散唱”。又因速度的不同，〔流水板〕还分有紧、慢之别，所有〔流水板〕唱腔，均以双棰击鼓伴奏。
　　4.〔二倒板〕
　　〔二倒板〕唱腔是同州梆子六种板式唱腔的最小单位，它只有一个上句，因之不能独立成段。唱词以七字句、十字句居多，由两个腔节构成，其唱腔分带腔和不带腔两种，第一腔一般情况下均落在1音上，第二腔落音较为自由，欢、苦唱腔结构相同。速度较慢的以2/4拍记谱，速度快的也可以1/4拍记谱。
　　5.〔垫板〕
　　〔垫板〕，散节奏节拍，欢、苦均备，分一句〔垫板〕和多句〔垫板〕。一句〔垫板〕后常接唱别的板式，多句〔垫板〕唱腔也常常独立成段使用，之所以称〔垫板〕，是因每句唱(依照人物情绪，有的也在每两句唱后用铜器铺垫)后用一固定铜器垫套，气势较大、擅于表现刚毅坚强，大义凛然等情绪，唱词以七字句、十字句居多，无板无眼，散打散唱。〔垫板〕由于速度的不同分有〔慢垫板〕和〔紧垫板〕，又因唱句多少的不同，分有〔空儿垫板〕，只有上句而无下句，常以特定的铜器来作补充，长于表现慌恐不安，措手不及等情绪。
　　另外，〔垫板〕中还有一种称作〔大起板〕的板式，无板无眼，散节奏节拍形式，其起板和板头过门与〔垫板〕不同，为己所特有，唱词仍以七字句、十字句为主，只有一个上句，且有苦无欢，由四个腔节构成一句，演唱上较为特殊，首一腔无词，且用假嗓(二音)拖腔，然后用铜器垫奏引出第二腔，如果唱词为七字句，那么第二腔四个字完后再甩一小腔，铜器铺垫后引出第三腔三个字完又甩一小腔，铜器垫奏，第四腔无词，仍以假嗓(二音)演唱，与首一腔形成呼应，用铜器结束。〔大起板〕均用在人物出场前演唱，气势宏伟，擅于表现刚毅稳健，怨愤难平的情绪。
　　6.〔滚板〕
　　〔滚板〕，有苦无欢，无板无眼，散节奏节拍形式，说唱兼有，富有吟诵形式，多在剧中人悲痛欲绝，呼天天不应，喊地地不灵的特定环境下使用这种板式。由于唱词形式的差别，分〔滚白〕和〔滚板〕两种，〔滚白〕的唱词为散文句，只要符合剧情及人物情绪，唱词内容并不固定，唱中加白。〔滚板〕的唱词为规整的五字句，二、三结构。无论是〔滚白〕还是〔滚板〕，演唱上不用梆子伴奏，只是依照情绪的需要，在适当时用铜器和过门垫奏。
　　(二)彩腔
　　彩腔，是同州梆子唱腔的组成部分之一，多在〔慢板〕唱腔中出现，但并非每段唱中都有彩腔。一般来说，彩腔均用假嗓(二音)演唱，多用于生、旦行当，其旋律婉转细腻、富有极强的歌唱性。〔欢音慢板〕彩腔有“花花腔”。〔苦音慢板〕有“苦相思”、“哭腔子”，“六梆子”，有欢、苦之分。〔二倒板〕的彩腔分有欢、苦，称为“倒板序子”。〔流水板〕唱腔中也有彩腔，其位置多在唱腔的结尾处，只有苦音而无欢音，与“喝场”在某种程度上有所相同，但“喝场”一般情况下均用本嗓演唱，有苦无欢，为紧打慢唱形式，多用于人物极度悲伤的情绪。
　　(三)起板、转板、落板
　　不同的板式有其不同的起板、转板、落板，即就是同一板式因速度的不同，也不见得起板，转板、落板也都相同。
　　1.起板形式
　　起板在铜器的组合上有大、小之分，即大铜器和小铜器(也称小三件)，大铜器所用乐器有暴鼓、铙钹、钩锣、手锣等，小铜器所用乐器为干鼓、铰子、手锣。
　　〔二流板〕起法十分丰富，但从类别上分为两种，即大起和小起，大起使用大铜器，小起使用小铜器，大起有“大安头”、“大安头带把”、“五棰大安头”等等；小起的如“流水小带板”、“争争桄”以及“小四棰二流板”等等。
　　〔慢板〕的起法一般分为两种，即安板和三棰安，安板不用铜器，只用鼓板，三棰安用大铜器起奏。
　　〔流水板〕的起法千变万化，依照剧情及剧中人情绪的变化，来选用大、小铜器，无论怎样起奏，板头过门是一致的。欢音板头过门为：
　　苦音板头过门为：
　　〔二倒板〕的起法只有一种，且不用铜器，只用板鼓。
　　〔垫板〕的起法分〔紧垫板〕和〔慢垫板〕两种。〔紧垫板〕的起板铜器和板头过门只用半截，短小急促；〔慢垫板〕的起板铜器及板头过门为完整的全过门，显的情绪舒展，刚毅而庄重。
　　〔滚板〕的起法均用大铜器，分“渗棰”和“垂头子”两种，前者均带有“亮调”。
　　2.转板形式
　　转板即为板式的更换，由一种板式转入另一种板式。不同的板式有其不同的转板形式，而这种不同的转板形式取决于剧情及人物内在思想感情变化的需要。
　　〔二流板〕若要转入其它板式十分灵活方便，特别是通过留板后可任意转入其它板式，常见的多为转入〔垫板〕、〔流水板〕、〔滚板〕等，均用铜器衔接起奏。通常还有一种就是通过“倒板带咬”转入〔慢板〕。
　　〔慢板〕的转板一般均由上句转，最常见的是转入〔二流板〕，变一板三眼为一板一眼，由十字句(上句)的最后一字转入〔二流板〕，分带拖腔转板和不带拖腔转板两种，无论是带拖腔还是不带拖腔，最后一字都得变一板三眼(4/4拍)为一板一眼(2/4拍)，即落在〔二流板〕的“板”(2/4拍的强拍)上，转入后的〔二流板〕须由眼上起唱。另外〔慢板〕通过留板叫散后还可以转入〔流水板〕等，但留板时必须变换节奏，由4/4拍到2/4拍再到1/4拍最后为散板。
　　〔流水板〕除了自身含有整节奏节拍和散节奏节拍形式(指紧打慢唱)外，通常最为常见的是转入〔慢板〕，须由铜器或曲牌起奏。
　　〔二倒板〕常见的是转入〔慢板〕，其转法分两种，如果唱词是七字句的，第一腔为四个字；唱词是十字句的，第一腔为六个字，第二腔三个字(七字句)、四个字(十字句)均散唱，后以铜器转入〔慢板〕，另一种就是“倒板带咬”转入〔慢板〕。
　　〔垫板〕一般多转入〔慢板〕，其转法是上句完后必须通过铜器起奏转入〔慢板〕。
　　〔滚板〕的转板一般多为通过铜器起奏来转入其它板式。
　　3.落板形式
　　落板，即一段唱的结束。同州梆子的落板有留板、齐板、砸板、送板。
　　1)留板
　　留板即可作为一段唱的结束，又可将板留下来后接唱原来的板式，无论是作为唱腔的结束还是留板后再接原来的板式，均由整节奏节拍形式变为散节奏节拍形式。其散唱的句子不一，有从最后一句开始部分散唱的，也有从最后一句的后半句散唱的。〔二流板〕、〔慢板〕以及〔流水板〕的留板基本相同。
　　2)齐板
　　齐板为一段唱的完满终止，无论是〔二流板〕、〔慢板〕、〔流水板〕的齐板，均保持各板式原有的基本板眼规律，均以整节奏节拍形式结束唱腔。
　　3)砸板
　　砸板为一段唱的猛收，在唱腔进行中，依照剧情及人物情绪变化的需要，需要立即将板收住，一般均用一固定铜器，多为一棰，且这一棰均和要收板的最后一字停止在板上，故称砸板，多用于〔二流板〕落板中。
　　4)送板
　　送板这种落法类似于秦腔落板中的黄板，常作为一本戏或一折戏的结束。送板这种落板形式仍需变化节奏，一般情况下，均在最后一句唱的倒数第三个字前用一固定铜器，称〔三棰〕，然后最后三个字散唱结束，多用于〔二流板〕和〔流水板〕唱腔结束。
　　〔垫板〕的落板分留板、砸板和送板。〔滚板〕的落板以一棰铜器“扫齐”最为常见。
　　(四)杂调的来源及结构
　　杂调仍为同州梆子唱腔音乐的一个组成部分，这些牌名各异的杂调既可独立使用，也可联缀在一起，集中反映一折戏，有的甚至一首曲牌可独立的表现一折戏。这些不同的曲牌均来自民间，它们的结构，使用乐器以及个性特征等也都有别。
　　〔罗罗腔〕：是吸收“南罗腔”的曲种，其结构以帽头、正板、收煞三部分组成，海笛领奏，笛子等乐器伴奏，击节乐器不用梆子而用手锣伴奏，以2/4和“廾”记谱，唱词以七字句为主，六字句为辅，演唱时主奏乐器不包腔，只奏过门，唱腔似说似唱，曲调轻快活泼，例如《石佛口》、《闹观》等。〔罗罗腔〕只有一首曲牌，从头至尾反复使用，可以独立地表现一折戏。
　　〔小调〕：流行于陕西东府一带(关中东部)。唱词为七字句，曲调尾部的行腔带有“猫儿呀狗娃的*(左口右外)”等虚词，对曲词有装饰补充作用。主要用海笛、竹笛、弹拨乐器伴奏，鼓板领奏，碰铃击节。曲调婉转修扬，轻快活泼。
　　〔钉缸调〕：陕西地方民歌小调，因用于丑角戏〔大钉缸〕而得名。唱词为七字句，以海笛为主加弹拨乐器伴奏。曲调欢快明亮，长于表现载歌载舞的欢快场面。
　　〔小放牛〕：由插曲和唱曲两部分组成，如〔八板〕、〔割韭菜〕、〔迎春花〕等。由于这些曲目在〔小放牛〕一剧中使用，所以统称为〔小放牛〕。以七字句唱词为主，但六字句和十字句也常出现。这些曲牌既可以独立使用，也可联缀在一折戏里使用。伴奏乐器以鼓板点拍，碰铃击节，笛子领奏，笙和弹拨乐器伴奏。
　　〔娃娃腔〕：为调节戏剧气氛而用的插曲。定调与唱腔相同，伴奏不用二股弦，用海笛领奏，其它乐器伴奏，打击乐以鼓板点拍，云锣花奏。
　　〔板歌子〕：一种似说似唱的演唱形式。唱词为五言体，板起板落，演唱时以鼓板点拍梆子击节。弦乐辅以节奏型轻声伴奏，增强诙谐幽默的气氛。
　　〔王婆骂鸡〕：插曲性的说唱形式。七字句结构说唱相兼。结尾引腔处带有“腊梅花”的虚词，四句为一段，唱时不用二股弦，用海笛领奏，唱时乐队不包腔，只奏过门，曲调悠扬明朗而富于歌唱性。
　　另外，在同州梆子的不少剧目中，还保留着原始的昆曲词牌，如《渔家乐》的“闹馆”、“乐渔”、“御祭”三场以及折子戏《五子登魁》、《封相》、《封王》等剧中，其唱词均为长短句结构形式，所用曲牌有〔点绛〕、〔油葫芦〕、〔哭皇天〕等，笙、笛、海笛、唢呐伴奏，仅用鼓板击拍。小嗓演唱，旋律流畅婉转，优美动听、韵味独特而深厚。
　　(五)音阶调式及旋律特征
　　同州梆子唱腔音乐为七声音阶，其调式以徵调式为主，偶尔也有宫调式。同州梆子唱腔音乐，同样分有两条不同色彩旋律，欢音徵调式音阶为5 6 7 1 2 3 ↑4 5，4音比本位4略高，但又不到#4，其演奏(西洋乐器均按本位4处理)上民族(拉弦乐器)多数凭感觉演奏。骨干音为5 6 1 2 3，特性音为6 3。苦音徵调式音阶为5 6 ↓7 1 2 3 4 5，↓7音带有一定的游移性，基本上接近于b7，西洋乐器演奏均按b7处理，距风格较近。苦音旋律中的骨干音为5 ↓7 1 2 4，特性音为4 ↓7。尽管同为徵调式，可调性色彩不同，主要是各自所强调的骨干音尤其是特性音的不同，才使它形成了两条不同色彩的旋律。
　　行当不同，唱腔旋律的特征也都有别。一般说来，生角唱腔慷慨激越、起伏跌宕；旦角唱腔委婉流畅、优美细腻；净角唱腔雄健刚毅、平直粗犷；丑角唱腔诙谐幽默、说唱结合。
　　同州梆子的用语以及唱词的辙、韵规律与秦腔别无两样，请参照秦语音部分，这里不赘述。
　　(六)定调及各行当的音域
　　同州梆子早期的定调一般情况下都是因一出戏中的主要角色而定，由于生、旦、净、丑各行当均由男性扮演，一般定为F调。中华人民共和国成立后，女演员的介入，使行当在演唱方面有了明显的区分，一度时间曾定为G调，由于男女音区上的差异，为了使男演员演唱不吃力，大约由60年代起，至今定为F调。
　　旦角的音域为4—1(b—f3)；生角的音域为5—5(c1—c3)(丑角的音域与生角基本相同)；净角的音域为5—3(c1—a2)。
　　出处：陕西戏曲音乐概论/许德宝编.—西安：陕西旅游出版社，2001