(4)慢板过门音乐
　　慢板唱腔中实际上只有节奏相同、曲调各异的两句(乐句)音乐过门，无论花音或苦音，唱腔落在什么音上，过门便落在什么音。如：
　　根据以上曲调，梆子的位置基本上可以固定下来(不包括新创作而又改变了节奏型的)，只要节奏不变，曲调千变万变梆子点谱也不会变。用下列谱点可以应付一切慢板唱腔中的过门，即：
　　(5)慢板歇板插曲
　　慢板唱腔进行中，因演员只有插白或做动作。所以要将唱腔做暂时的半终止或终止，须将所唱板式予以暂歇，因此而得名。碗碗腔的歇板完全带有插曲的性质，曲调有两种，可随意使用。
　　以上两种曲调其具体用法是：
　　上句歇板，唱腔完后直接进入插曲，如：
　　下句歇板，过门完后再进入插曲，如：
　　另外，演员需要再接唱，由演员叫板：，无论插曲进行到任何一个接唱处，即可继续演唱。
　　梆子在歇板(插曲)进行中不击。主要是用铃铃轻击节拍掌握速度。
　　(6)慢板落板及尾奏音乐
　　碗碗腔慢板的落板是在最后一句词的第二个音节处使用下句大过门，最后一个音节的唱腔不作终止，只处理为半终止，最后由乐队来完成唱腔以后的全终止。由乐队完成的部分，艺人们称它为“慢板尾巴”(尾奏)。(参看东路板)
　　梆子在尾奏中有两种击法
　　①击节奏为主
　　②击曲调的句逗为主
　　以上两例在演出中可随意用，速度快时用第二种，速度慢时用第一种。(以上曲调有“，”处，既是曲调的句逗)
　　3．东路板及二八板和板头音乐
　　东路板属慢板范围，但它是慢板发展到紧板之间的中板，是慢到快中间的过渡板式。它的曲体结构完全是由慢板紧缩而形成。
　　二八板是慢板中的最快板式，它的曲体结构完全是东路板的再紧缩。它们三个的关系是：
　　慢板——独立使用的板式。
　　东路板——依附慢板之后，也可独立使用。
　　二八板——依附东路板之后，很少独立使用。
　　东路板及二八板它们的性质很清楚，是属过渡板式，因此梆子的击法，既要基本上稳住慢板的节奏，又要在曲调进行中时刻给以速度上的促进，而且梆子的着点多在后半拍上。从这一点上说，东路板、二八板的梆子很不好掌握，要求击梆人要感觉灵敏，节奏感强。用艺人的话说，“耳朵要硬”，方能自如。
　　(1)东路板板头音乐和击法
　　(2)二八板板头音乐和击法
　　从以上两例可以看出梆子在这两个板头中没有完整的强弱概念，跟随曲调的句逗击，且以击后半拍为主，其规律是，正拍起，正拍落，曲调中间后半敲。
　　4．东路板唱腔
　　(1)七字句
　　前面已经谈过，东路板是慢板紧缩来的，同样有开始句、结束句，也同样是上、下句为一个乐段，但它们之间仍有区别。①东路板腔少。②东路板每句唱词后的过门短。③速度比慢板快。
　　碗碗腔的梆子是击字而不受腔的干扰，因此梆子在东路板唱腔进行中的着点(重击点)，完全同慢板，慢板七字句的歌诀，十字句的歌诀也就是东路板七、十字句的歌诀。
　　(2)十字句
　　东路板十字句同慢板十字句的击法(重击法)，这里不再重复，请看下例：
　　上例如不反复到开始句，其梆点谱基本可以固定如下：
　　5．二八板唱腔
　　二八板与东路板基本相同，只是两个板式的速度不同，最根本的区别只是小节数的差别，东路板每句唱词后有两小节(跨小节)过门，二八板由于速度快，则无小过门。
　　(1)七字句
　　上例的梆子点谱也可以固定如下：
　　(2)十字句
　　十字句梆子重击的位置同慢板(四、六、九、十)，以上例看，它是比较规律的。除开始句外，其他各上、下句按下谱伴奏：
　　6．东路板及二八板落板及其尾奏音乐
　　东路板、二八板同属慢板，只因速度不同，所以它的弦法、击法也随之而变。这些变化主要是花彩上的繁与简，速度慢，花彩繁，速度快，花彩简。另外，这两个板式一般情况下都是以转换板式进入紧板，但也有以唱腔落板的。东路板落板还常见，二八板直接落板的几乎没有。其落板的方法及尾奏完全同慢板、速度快，梆子击法略有不同。
　　7．慢紧板板头音乐及梆子击法
　　慢紧板板头音乐可分为两类，一是花音，一是苦音。
　　以上两例从节奏到曲式结构完全相同，只是在色彩上有所不同，实属一个品种。打击乐很难分清花或苦的音响来，因之梆子击法是同样的，具体击法与规律可分为两种向读者介绍。
　　(1)重击曲调的句逗
　　此方法是：不论曲调的句逗在强拍、弱拍、正拍还是副拍都应给以重击。句逗之间以击花彩为主。
　　(2)随曲调用沓式击法
　　沓式即重叠的意思，艺人们称为“沓沓梆子”。
　　以上两种击法在曲调进行中没有死规定，可以交替使用。为了初学者记忆方便，下面用歌诀的形式予以介绍。
　　歌诀：(慢紧板板头)
　　为曲调点逗号，
　　逗号之间后半拍操。
　　者符繁沓沓摇，
　　曲调结束正拍敲
　　[例]沓式梆子的击法
　　以上两例可以看出梆子的变法跟随曲调是很紧密的，曲调的逗号也是它的逗号，曲调的呼吸也是它的呼吸，第七小节至第九小节梆子的击法既是第二例中的沓式击法。这种沓式梆子既能紧跟曲调随机应变，又能对节奏起到保护作用，它不光在慢紧板中使用，而且在慢板、东路板、紧板以及在新创作的曲调中经常使用，这是一种极为巧妙的击法，特别对初学碗碗腔梆子的人来说，效果更佳，容易掌握。
　　必须强调说明，无论用哪种击法，句逗必须单独重击，曲调结束必须击在正拍上，这是前面歌诀中介绍的基本原则。
　　8．慢紧板唱腔梆子基本击法
　　碗碗腔慢紧板是碗碗腔中比较常用的板式。叙述性强。适宜各个行当演唱，是碗碗腔各板式中最基本的板式之一。梆子的击法也基本同前面所介绍过的、即：以词的音节，句逗为重击点，但又因为这个板式的速度、节奏以及旋律和句词的排列方法都和慢板不同，因之梆子在慢紧板中的击法也略有不同。
　　(1)七字句唱词音节的处理
　　唱词：适才ˇ移步ˇ向前往ˇ，
　　门外遇见ˇ小崔郎ˇ。
　　随他来至ˇ草堂上ˇ，
　　满腹冤屈ˇ诉一场ˇ。
　　以上唱词有“ˇ”处，是碗碗腔的梆子，在慢紧板中对七字句唱词的音节处理。很清楚，它是强调了每句唱词的第二个音节和第三个音节，由于板式结构(中速板)上的需要，因而有意忽略了第一个音节。根据这一规律也以歌诀的形式予以介绍：
　　歌诀(七字句)：腔头腔尾必正拍，三四五七字上擂。
　　第一句的含义：主要是指开始句及落板句的甩腔。梆子必须重击腔的头和尾音。
　　第二句的含义：“三四”正好是词的第二个音节的第一个字和后一个字。“五七”是最后一个音节的第一个字和后一个字。
　　(2)十字句击法和落板法
　　歌诀：腔头腔尾必正拍，
　　一三四六七九十，
　　落板曳坡不变则，
　　三六字后加两捶。
　　慢紧板唱腔十字句与七字句所不同处只是每句唱词多了三个字，因而在曲调上也相应地多了两小节，梆子击法的规律完全与七字句相同(击每个音节的头和尾)。不过还得特别说明以上歌诀的第四句：“三六字后加两捶”的意义。十字句的第三字和第六个字后，正好是该句词的前两个音节处，歌诀的含义即：在这两个音节之后(正好是音乐上的副拍)多打两下“PP”。这种击法是慢紧板特有的，尤其是华阴、华县一带最常用，这种击法较活泛，也很有特色，凡遇到大段叙述性的唱腔，演唱者觉得舒展、从容，易发挥感情，它为人们普遍所承认。另外，还有一种击法：在第三，六字后的副拍上用“OP”一略而过，不突出，也无多大特色，而且容易和紧板十字句相混同。我们在演出中多采用的是前一种“PP”的击法。
　　十字句歌诀的第三句“落板曳坡不变则”的含义是：在这个板式落板以及甩腔(曳坡)其梆子的重击位置不变。
　　碗碗腔所有板式的落板，都是在最后一句唱词的第二个音节处放(5音)，奏下句打过门。最后一个音节甩腔结束。
　　(甩腔——曳坡)
　　(3)过门音乐及上句留板
　　慢紧板，包括紧板每句唱词都有个小过门：
　　以上曲调，在所有的上句过门之后，演员需要道白或有做戏动作。该过门可不做无限反复或者以别的插曲带出带入，但必须是该过门的终止音。上句过门的反复就称为上句留板。
　　也可叫板另起板头。
　　也可叫板另起板头。
　　梆子在以上所有的过门音乐以及留板中的击法是很规律的，可以用固定的梆点谱。
　　(4)慢紧板、(紧板)歇板法
　　慢紧板(包括紧板)在下句过门之后都可以按歇板(歇板目的同前慢板或紧板留板)其具体方法如下：
　　下句过门之后如要接歇板，必须再将原下句过门重复一次后才能进入歇板。
　　(花音曲调与此略有不同，但形式完全相同，不再重复)梆子的歇板中的击法是很规律的，基本可以定谱如下：
　　9．紧板板头音乐及梆子击法
　　紧板板头的曲式结构与慢紧板相同，只是速度快，因而音符也相应地减少了。
　　以上两例是一般中快型的，如果速度再快，那么音符还要减少，其减少最明显、最典型的主要是表明在四小节3／8拍的变化。而这一变化，不光是节奏上的，更重要的是情绪上、气氛上的变化。欢、苦、刚、柔、生、旦、净、丑等，都可以适应，它是紧板板头音乐变化的核心部分。其曲调约有下列几种：
　　(1)苦音
　　(2)花音
　　以上两类曲调还可以举出许多种，因为要适应各种角色的需要，并使其性格化，除曲调上、演奏上的变化外，击乐的音响也要求有一定的变化，击法变化约有以下两种：
　　(1)硬四梆子的击法
　　紧板板头自3／8拍的第二小节算起(第一小节3／8拍是句逗处)至2／4拍的顶拍止，共四小节，在这四小节的顶拍上，各打一梆，共是四梆子，艺人们称此种击法为“硬四梆子”。这种击法刚劲有力，尤其是武生，花脸上场时所用的花音紧板板头中最常用。不论速度快与慢，均可使用，但最好用在快速度中，更显其特色。
　　在规定的位置处，梆子必须起到调动、组织、指挥乐队及时转换节奏的作用，以达到整齐的目的。击梆人的节奏感是非常关键的，所谓“硬”，这主要是针对击梆人而言，即在规定的位置上，必须硬打四下。
　　(2)定向牵引的击法
　　曲调进入3／8拍后的第二小节及3／8拍的顶拍上各击一重梆。它明显地告诉演奏员们，前一重梆是进入3／8拍，后面的一重梆是截止3／8拍而进入2／4拍。这种方法属于方向的性质，使弦乐器能随着梆子的轻重而顺利地进入变化着的节奏与速度。这种方法对初学碗碗腔的人来说是很好的指挥方法。
　　出 处：碗碗腔音乐/党晞光著.—西安: 陕西人民出版社, 2010