端公戏的唱腔音乐由神歌子和大筒子腔调组成，神歌子唱腔属曲牌联缀形式；大筒子唱腔为板式变化体，所以，端公戏的唱腔属曲牌，板式并存体结构形式。
　　(一)神歌子
　　因旧时用于祭祀娱神，故称神歌子。除了基本的端公调如〔出坛调〕、〔耍坛锣鼓〕、〔了愿调〕、〔参灶调〕、〔十腰裙调〕等以外，还广泛吸收了当地的山歌、小调、陕南曲子、茶歌、佛歌等，如〔时辰调〕、〔撒花调〕。
　　神歌子唱腔多以单牌子为基本段式，也有多首牌子联缀组合的唱段，常以数板(端公称“说稞稞”)来开场，类似其它剧种唱腔中的“板壳子”。
　　(二)大筒子
　　端公戏唱腔中的大筒子唱腔，已形成了较为明显的板腔体结构形式，其板式有〔一字板〕、〔二六板〕、〔四平〕、〔还阳板〕和〔蹲思调〕等。这部分唱腔为端公戏音乐的主要部分。其每段唱均由板头的起法、板头音乐(板头过门)、主体(唱腔)，腔间过门、句间过门以及落板组成。依照需要，有的唱腔也带有叫板，一般多为语气性的入韵叫板。这些不同板式(曲调)的唱腔，既可独立使用，也可根据需组合运用，有些特殊角色，为了剧情的需要，强调唱腔的独特性。常常融入当地民间音乐，与板式混用，如〔湾湾调〕，常与大筒子唱腔融入一起混用。
　　1.唱腔板式
　　1)〔一字板〕
　　〔一字板〕，速度较慢，一板三眼，记谱为4/4拍，多以十字句见常，上、下句结构形式，曲调平稳舒展，富有极强的歌唱性，长于叙事。各类角色皆用，若需转板，一般多转入〔二六板〕。
　　2)〔二六板〕
　　〔二六板〕，为端公戏唱腔中大筒子的主要唱腔板式，灵活多变，可容纳各种长短不一的唱词，但以七字句为主，上、下句结构形式，板起板落，由于速度的不同，有快、慢〔二六板〕之分，均为一板一眼，记谱为2/4拍。〔慢二六板〕长于叙事，〔快二六板〕富有强烈的戏剧性，〔快二六板〕常常接〔慢二六板〕或〔还阳板〕之后，使唱腔情绪上升到高潮，并结束唱腔。各行当皆用。
　　3)〔四平调〕
　　〔四平调〕，是老生、旦角、小生唱腔板式(曲牌)的综合称谓，以2/4拍记谱，唱词多为七字句，十字句，上、下句结构形式，板起板落，长于叙事。同为〔四平调〕，但老生、旦角、小生的唱腔风格不同，若细分，又有“老生调”，“小生调”以及“丑调”之别。各行当均用，即可独在成段，也可与其它板式组合使用。
　　4)〔还阳板〕
　　〔还阳板〕，一板三眼，4/4拍记谱，速度较慢，旋律音调低沉，多用于生、旦昏迷苏醒时，所以也叫〔阴司板〕、〔还魂调〕。〔还阳板〕若需转板，多转入〔快二六板〕。
　　5)〔蹲思调〕
　　〔蹲思调〕，无板无眼，散节奏节拍形式。长于表现凄凉，悲惨的情绪。
　　2．落板形式
　　以上各唱腔板式的落板形式大体分为三种：
　　①以整节奏节拍形式结束唱腔。
　　②以散节奏节拍形式结束唱腔。
　　③最后一句唱放慢速度，以念白并用锣鼓来结束唱腔。
　　(三)音阶、调式、音域
　　神歌子唱腔的音阶多为七声，其调式以宫、徵居多，当然也还有别的调式，在单一曲牌唱腔中，只要合乎情绪，除宫、徵调式外，其它不同调式的曲牌均可，但在多牌子联缀时，尽可能选用同一调式的曲牌。
　　大筒子唱腔的音阶多为五声和六声，以宫、徵调式为主，女声的音域一般在两个八度以内，男声的音域一般为十三度左右。用语为当地语音。
　　(四)唱腔伴奏乐器
　　神歌子唱腔的伴奏没有文场，仅由击乐来承担，使用的乐器为：鼓、锣(包锣)、钹、马锣等。
　　大筒子唱腔的伴奏分为文、武场。文场的主要伴奏乐器为筒子胡，其它乐器为一般戏曲常用伴奏乐器。武场的乐器有：鼓、马锣、钹、板鼓、牙子、包包锣、铰子、手锣等。
　　出 处：陕西戏曲音乐概论/许德宝编著.—西安: 陕西旅游出版社, 2001