(一)乐队和乐器
　　线腔乐队的发展，分为三个阶段。60年代以前的传统线偶乐队由4—6人组成，不分文、武场。分工如下：
　　鼓板怀：又叫说戏的，演唱和指挥全剧，演奏暴鼓、堂鼓、手锣、马锣兼奏截子等。
　　铜器1人：演奏大锣、铙钹、铮子，可根据忙闲随时变换。
　　截子1人：打梆子、提靠子，给偶人戴帽子，换场景，兼搭戏。
　　胡琴1至2人：演奏胡琴、哨呐、大号，兼搭戏。
　　笛子1人：兼大号、打杂、摆场面等。
　　60年代以后木偶演出的乐队增加到8人左右，分工较前细致，名称也有所改动：
　　司鼓1人：演奏干鼓、暴鼓、堂鼓、兼奏手锣、截子；
　　铙钹1人：兼铮子。 大锣1人：兼截子。
　　胡琴1人：兼唢呐。 二胡1人：定“52”弦。
　　笛子1人：兼唢呐。 三弦1人：定563”弦。
　　1957年搬上大戏舞台，乐队有了较大发展，参照秦腔的乐队建制，分为文、武场，共13人。武场有：
　　司鼓1人：指挥乐队，击干鼓、暴鼓、堂鼓，兼截子，马锣。
　　铙钹1人：兼铮子。 大锣1人：兼截子。 手锣1人。
　　文场有：
　　胡琴1人：领奏文场，兼唢呐。 笛子1人：兼唢呐。
　　二胡2人。
　　高音板胡、三弦、琵琶、中胡、大提琴各1人。
　　线腔的特有乐器为：“截子”。
　　截子：也叫梆子，由长约150mm、宽约32mm、厚约18mm的两扇枣木板一端穿绳系之构成。左手上下扇击，声音脆亮。
　　铮子：直径100mm左右的小锣，固定在带把的铁圈内，以细铁棒敲击。专为线腔调击强拍，乱弹调不用。
　　马锣：直径约190mm、边宽25mm的平面锣，线腔调伴奏乐器。
　　胡琴：又称母胡胡、皮弦胡。形状同板胡，琴柱长670mm，琴弓由40mm宽、5mm厚的竹板弯成，马尾长590mm，腰码与码子相距340mm，牛筋弦，音域a—a2。奏时，左手食、中、无名三指戴铁帽按弦，发音低沉厚亮；
　　低音板胡：大舞台主奏乐器，取代皮弦胡，定“52”弦，形状同秦腔板胡。
　　其它伴奏乐器与秦腔伴奏乐器相同。
　　(二)伴奏规律及特点
　　线腔唱腔由线腔调和乱弹调构成，在乐队的伴奏上，二者有着明显的区分。
　　1、线腔调唱腔的伴奏规律
　　线腔调唱腔的伴奏规律为唱时不奏，奏时不唱，在过门即将完时，起唱与过门的落音相重叠，当唱腔落音未完时，过门的起奏却与唱腔的落音相重叠。落板时，唱腔和伴奏一般为同步进行。特色乐器铮子，在〔慢板〕唱腔中只击强拍，在〔二八板〕唱腔中，拍拍均击，过门中花击。截子在唱腔中不击，在〔慢板〕过门中击强拍，〔二八板〕过门中拍拍均击。马锣为线腔调唱腔过门的伴奏烘托乐器，依照剧情及人物情绪的需要，马锣在唱腔中的伴奏停止后，常响一声手锣，手锣一响，说明马锣伴奏停止。
　　2、乱弹调唱腔的伴奏规律
　　乱弹调唱腔的伴奏规律与秦腔伴奏规律相同，演唱、伴奏同步进行。唱腔中不用铮子击拍，而用截子击拍，另外，过门中不用马锣伴奏，这也正是乱弹调不同于线腔调在伴奏上的重要区别之一。
　　(三)曲牌和锣鼓经
　　线腔曲牌依照内容和乐器组合的不同，分管弦曲牌和唢呐曲牌两类。相比之下管弦曲牌较少，用于特定的表演之中，如〔重台〕用于丑角祭奠上香，〔假重台〕用于丑角的表演，〔十娘奉琴〕专用于十娘抚琴的特定情景之中。
　　线腔的唢呐曲牌并不太多，现有的曲牌多数为秦腔曲牌。在结构上除〔大升帐〕为套曲外，其余均为单曲，用于帝王登殿、元帅升帐、摆宴、迎宾、祭奠等场景。
　　线腔的锣鼓经根据用途分动作铜器、板头铜器以及开场铜器。早期的传统木偶线腔的演出，因受舞台的限制，动作表演简单而少，铜器也少，且随意性很强，许多铜器即兴随击。搬上大戏舞台后，不仅武场使用的打击乐器与秦腔的打击乐器基本相同，包括所演奏的锣鼓经曲牌名乃至演奏技法也都相同，这里不再赘述。
　　出 处：陕西戏曲音乐概论/许德宝编著.—西安: 陕西旅游出版社, 2001