线腔唱腔属双声腔(线腔调和乱弹调)的板腔体音乐结构形式。其唱词多为十字句、七字句。十字句的词格为三、三、四、七字句的词格为二、二、三，兼有五字句和长短句，五字句的词格为二、三。
　　线腔唱腔由叫板、起板、唱腔、过门、送板、落板等部分组成。叫板形式和秦腔基本相同。线腔的起板由两部分构成，即“帽子”和“原板”，既可单独用也可前后连接使用。“帽子”因角色和起板法不同而异，“原板”则是起板的基本曲调(主体)。“送板”有送回“原板”的意思，是线腔的特点之一。为了避免唱腔单调，或给角色提供表演的机会，或在线腔调和乱弹调对唱之间，或需要起留板曲等，都要用“送板”曲调加以过渡。各板式的唱腔，都以上下句为一联，句间或段间加过门连接。
　　(一)线腔调
　　线腔调的板式有三种，即〔慢板〕、〔二八板〕和〔大滚白〕。
　　1)〔慢板〕
　　〔慢板〕记谱为2/4拍，速度较慢，生、旦多用，在现代戏中一般用于正面人物。因起法及所表现的情绪不同，〔慢板〕又分“铜器慢板”，“阴司慢板”、“马锣慢板”和“截子慢板”四种。
　　铜器慢板气魄较大，长于表现人物庄重、稳健的性格，且多用于生、旦，旦角用它表现忧伤哀怨等情绪；阴司慢板，旋律低沉，专用于生、旦起死回生时唱；马锣慢板，有特定的起板曲“帽子”，主要用于表现旦角潇洒、活泼的性格；截子慢板，仍有特定的起板曲“帽子”，多用于本戏开始，且多由生角坐唱，旦角〔大滚白〕后，依照情绪的需要，常接用截子慢板。
　　慢板上下句一般均分为两腔，首句第一腔均带有拖腔。即可独立使用，也可与其它板套用。单独的慢板唱段一般只唱四句，称“四句慢截”。慢板一般转入二八板，转板位置多在上句第一腔过门奏完后，从第二腔开始直接唱二八板，节拍由2/4转1/4，从下句转板的较为少见。其落板多为截板。
　　2)〔二八板〕
　　〔二八板〕因早期上句均为八板而得名。记谱为1/4拍，是线腔调最常用的板式，能表现各种情绪，适宜于各种角色。既可独立成段，也可与其它板式连接使用。上句唱腔一般分为两腔，十字句、八字句前三字一腔，剩下的字为一腔，七字句一般不分腔。〔二八板〕的剁句子唱法无固定格式，由演唱者自行掌握，可用在二八板唱段之中，也可单独成段。〔二八板〕唱腔旋律，按角色有生、旦、净、丑之分，按速度有紧慢之别。
　　〔二八板〕的起法很丰富，有单棰锣起、马锣起等。大舞台常用的是截子起。起板曲虽有角色之别，但大同小异，并有“帽子”和“原板”之分。生、旦行当通用的起板曲是基本曲调，净、丑角用的起板曲是变化曲调，3、6二音很突出，4、7二音基本不用，以表现豪放、滑稽的性格。阴司板起板曲是基本曲调的低奏。紧二八板的起板曲是基本曲调的紧缩。“大回子”是较长的“帽子”，专用于“小滚白”之后，常以轮奏形式演奏，表现极度悲伤的情绪。
　　“小滚白”是〔二八板〕的哭腔叫扳，记为廾，常用于生、旦行当，有特定的起法和过门。
　　二八板的落板有两种，一为临时性截板，可在任何一句(上句、下句)均可截止，用于转换角色或简短表白，截板后可接唱也可接留板曲道白。二为终止落板，落板时必须将末句分为两腔，并加入不同的衬词结束。
　　3)〔大滚白〕
　　〔大滚白〕是冤仇戏里常用的板式，节奏自由，记为廾，速度的快慢、力度的强弱随剧情而变，长于表现悲愤哀怨的情感。词句字数不限，有一句和多句之分。一句的是一句之后，另起板转入其它板式。多句的则在板头和唱腔中用大过门。〔滚白〕可独立构成唱段，直接落板，也可转入〔二八板〕、〔带板〕等。
　　(二)、乱弹调
　　乱弹调的板式有：〔慢板〕、〔二八板〕、〔带板〕、〔垫板〕、〔二导板〕等。
　　1)〔慢板〕
　　〔慢板〕，音调高亢激昂，速度较慢，富有极强的旋律性和歌唱性。记为2/4拍，分有普通慢板和净角慢板两种。普通慢板用于须生、武生演唱，旋律中多强调4、7两音；净角慢板专用于各种净角演唱，旋律中多强调3、6两音。两种慢板的唱腔结构相同，除首句分为前三字一腔、后七字一腔并拖腔外，其后的上下句均不分腔，遇到七字句、八字句唱词则加衬字按十字处理。
　　乱弹慢板的垛句子唱法，和线腔调的剁句子唱法完全相反，前者是句句相连，不分腔，不拖腔，不用过门，情绪紧张激烈，后者是分腔，拖腔，用过门，句句分开，情绪缠绵悱恻，有剁开之意。
　　〔慢板〕的起法和线腔慢板相同。它可以单独成段，也可转入其它板式，多数转入乱弹〔二八板〕。转板一般从上句开始，从下句开始也可，转板时把唱腔分成前三字后七字两个分腔，第二个分腔散唱后接二八板起板曲；也可从某唱腔过门后直接转入其它唱腔。落板法和线腔慢板相同。
　　2)〔二八板〕
　　〔二八板〕，常用板式，节奏鲜明，灵活多变，可容纳各种长短不一的唱词，但以七字句、十字句为主。记谱为1/4，上下句均不分腔，可单独成段，也可前接慢板后转带板。转板法有两种，一是在上句唱腔过门后直接唱带板的“叼句子”(即垛板切分唱法)；二是在下句唱腔后不奏过门直接唱一句整打散唱，然后再起带板曲。
　　〔二八板〕的起法有三种，一是普遍使用的大带板起，表现稳健持重的情绪；二是在〔二八级〕唱段后重起，一般用小锣起；三是在剧情急促时直接起。起板曲分“帽子”和“原板”两部分，“帽子”只用于唱段开始，“原始”可在唱段中视剧情重复使用。〔二八板〕没有“送板”曲，落板时一般先转入带板，然后落板，直接落板的情况很少。落板过门和线腔二八板相同，可以用也可以不用，视情绪速度而定。
　　3)〔带板〕
　　〔带板〕，富有强烈的戏剧性，常常是当剧情及人物感情上升到高潮时使用这种板式，其唱腔在节奏上分为两种，一为整打散唱(也叫紧打慢唱)，记为廾、1/4，节奏紧密，激情奔放；二为规整形叼句子，记谱为1/4，节奏稳健，铿锵有力。〔带板〕又有一句和多句之分，一句〔带板〕之后，多转入线腔〔二八板〕、小滚白〔二八板〕，或转入乱弹〔慢板〕、〔二八板〕等；多句〔带板〕常常先唱一句整打散唱后，再转入叼句子唱法。〔带板〕可单独成段，也可与其它板式连接使用。
　　带板的起法有多种，落板法常见的有两种，一是唱段末尾倒数第二句(上句)用整打散唱，下句分两腔落板；二是直接用铜器截板。
　　4)〔垫板〕
　　〔垫板〕，也称“箭板”。散节奏节拍形式，记谱为廾。既可独立成段，也可与其它板式连接使用。唱腔有一句和多句之分，一句垫板之后，常转入其它板式；多句垫板既可独立成段，也可同其它板式连接使用。每句或两句唱腔之间垫两棰铜器，烘托气氛。
　　〔垫板〕的起法有两种，一为气势恢宏的大起，用得最多，二为不常用的直接起。落板法只用两棰铜器结束。
　　5)〔二导板〕
　　〔二导板〕，只有一个上句，前六字为整节奏节拍形式，记谱为1/4，后四字用散唱。七字句前四字为整节奏节拍形式，后三字用散唱，记为廾，用于〔二八板〕转〔慢板〕之间，属过渡性唱句(在这里，类似送板的使用)，不能单独构成唱段。
　　喝场，并非一种板式，属紧打慢唱形式。记为廾，无固定词格，多为呼天唤地的感叹语，表现极度悲愤之情，视剧情有一句、二句、三句之分，据用途有大滚白喝场、小滚白喝场、带板喝场，唱法基本相同，只是起板曲有别。
　　(三)音阶调式及旋律特点
　　在陕西戏曲剧种的板腔体唱腔结构中，唯有线腔最为特殊，其唱腔旋律的构成无有欢、苦之分，只是由于角色行当的不同，其唱腔有类似欢音、苦音的现象。如净、丑行当演唱的线腔调〔二八板〕和净角演唱的乱弹调〔慢板〕、〔二八板〕，其旋律强调3、6两音，而4、7两音只是作为经过音或辅助音存在，这类行当所唱的不同板式唱腔、在旋律色彩上类似于秦腔的欢音唱腔。除此之外的其它行当的不同板式唱腔，特别是〔阴司慢板〕、〔大滚白〕以及“小滚白”、“喝场”等，旋律中均强调4、7两音，尤其是7音带有一定的游移性，距b7较近，西洋乐器演奏时按b7处理，4音比本位4略高，但不到#4，按本位4处理。这类唱腔的色彩类似于秦腔的苦音唱腔。线腔唱腔的音阶、调式为七声徵调式：5 6 (↓)7 1 2 3 (↑)4 5。净、丑行当的唱腔旋律强调3、6，生、旦行当的唱腔旋律强调4、(↓)7。
　　线腔唱腔的旋律特点是，旋律进行中，三度以上的大跳常常连续出现，其跳进的范围多在一个八度内，且这种跳进有其相应的规律性，先下行后上行，形成了线腔唱腔旋律上的基本特点。
　　(四)定调、音域及演唱
　　木偶时期的线腔，一本戏要定两到三次调，开始一般定为D调，习称“四眼调”，笛子筒音作5，开四眼为2。戏到一半时，定为E调，称“五眼调”还需升调，再定为#F调，习称“六眼调”。搬上大舞台后，多为一调到底，定F调或E调。
　　线腔调唱腔的音域一般为b—e2(5—1)。乱弹调生角的音域为e—e2(1—1)，旦角的音域为a—#f2(4—2)，净角的音域在一个八度左右。
　　线腔的用语为合阳一带语音，属关中语系，和西安地区语音基本相同，演唱时，要求吐字清晰、行腔委婉、细腻，以情带声、声情并茂。提线表演的传统演唱方法，其生、旦、净、丑各行当的唱腔和道白均由“说戏”的一人完成，演唱次要角色的均由“搭戏”的一人完成，主要操作偶人表演。由于主要角色由一人包唱，所以各行当的唱腔旋律差别不大，音色、音域对比不太明显。60年代以来，由于女演员的介入，彻底改变了男扮女角的习惯，使各行当的唱腔有了长足的发展，形成了自己的特点和风格。
　　出 处：陕西戏曲音乐概论/许德宝编著.—西安: 陕西旅游出版社, 2001