在戏曲“门庭冷落”尤其是现代戏缺乏之际，陕西省戏曲研究院新编排的眉户现代戏《漂来的媳妇》以新颖的笔触、浓郁的乡土气息，发出沁人的芬芳之香。
　　该剧以十一届三中全会之后这一特定的历史时期为背景，描写农村姑娘张玉娥和赵川北为追求纯真爱情而遭受邪恶势力的迫害，二人被迫投江殉情后所发生的一系列悲欢离合的故事。面对这样的题材，作者没有采用那种传统的编剧方式——用一个老故事来吸引观众，而是随着现代观众审美情趣的更新，试图在剪材立意、提炼主题、谋篇布局和风格样式等方面都有所追求、有所探索、有所突破。其艺术表现手法在传统与现代二者之间，扬长避短、合理运用。
　　戏剧是激变的艺术。一般戏剧中都强调写矛盾冲突的爆发点，而《漂》剧却不同，在前三场的戏曲发展部分，剧中主要人物之间，表面上没有爆发明显对立的矛盾冲突，但剧情的演变使人物内在的性格矛盾逐渐突出。虽然场面中没有展开那种激烈的思想、观念的交锋，但剧中所表现的潜在矛盾却不断加深，形成了人物之间的心理冲突。这种冲突造成了戏剧悬念，令人担忧，发人深省，让人在不知不觉中去接受舞台上所发生的事实，这是《漂》剧组织矛盾冲突能另辟蹊径的结果。
　　戏剧是行动的艺术。主题思想应是剧情发展和人物行动中的自然流露。《漂》剧着眼于写人的情绪和感觉，以人物细腻的心理变化表现人与人之间的微妙关系，反映了一种精神现象，通过剧中人的典型个性体现时代特征，折射作品主题。剧中人物道白和唱段不直接叙述自己所表现的观点，不做强加于人的说教。“打谷场”一场戏，剧本歌颂了新政策给农村经济带来的变化，未用直奔主题的手法，而是通过写人的精神面貌来反映社会的巨大变革。让剧中的人物去行动，让观念去思索。这种体现主题的艺术手法使《漂》剧摆脱了“伤痕”文学的影响，以深刻的寓意、丰富的内涵走出了艺术创作的社会学范畴，达到了新的审美层次。
　　在戏曲舞台上表现人物个性的多元化与复杂性方面，《漂》剧也作了尝试和探索。“新婚之夜”一场中，一对风华正茂的青年男女生活在一帘之隔的小屋假扮夫妻两个春秋，戏剧表现上如何使观众既感到人物可敬同时又不否认情节的真实性，这是必须正视的矛盾。如果回避了情节发展所要回答的问题，就会造成人物虚假和剧情失真，令人难以置信，同时也削弱了戏剧艺术的感染力。这就要深入表现人物个性中的多重性。因为再伟大的人物也是人，每一个正常人都有七情六欲。所以在具体的舞台表现中既不能一味地追求剧场效果迎合某种低下思想意识，也不能回避人的本能而人为地粉饰和拔高剧中人物。此时的人物在心灵深处产生强烈的矛盾冲突——人性和理性的冲突。最终崇高的理性胜利了，实现了剧中人物的自我完善。正如黑格尔学说指出，真正的圣洁就是与“恶”斗争的顶点，它的本质完全是一种矛盾。圣洁之得以存在，依靠它的反面，也就是说只有在受到引诱并战胜了引诱的时候，它们才是圣洁的。这说明人的性格不是绝对纯一的，它总是分化为一种相互对立的力量，而性格运动又恰恰是克服这种对立不断取得胜利的过程，这种胜利也就是统一。《漂》剧正是在表现人物个性的多元性与复杂性方面，完成了这种统一，找到了男女主人公的人格美。
　　(写于1988年7月)
　　出 处：陕西省戏曲研究院理论文集1 戏剧评论文选/陈彦主编.—西安：陕西人民出版社，2008