我们民族戏曲有一套传统的表演程式，在现代戏中运用这种程式是一个刻苦钻研的发展创造工作，因为现代人生活服饰与古人不同了，特别是生活风格有了变化，所以非在传统基础上创造新的舞蹈动作不可。陕西戏曲现代剧目的发展，是从陕甘宁边区演出许多抗日剧目开始一直发展过来的，所以在开排《梁秋燕》时，就提出戏曲舞蹈动作和眉户的运用，要从《十二把镰刀》《大家喜欢》以及《血泪仇》《穷人恨》的基础上提高一步。《梁秋燕》的排练正是继承了陕甘宁边区时期戏曲工作的成就，舞蹈动作的运用是遵循已经发现的原则向前发展的。
　　这个戏一开始没有走一般行路的花路线，所谓麻花、条子，或者洋码横八字。即使在刘二婶上场之后，两个人也没有走老曹夫与曹玉莲在雪山中的步子，而是圆场，这是个创造。
　　还有梁秋燕在唱黄龙滚尾那个调子时，词是：“她给你洗锅、做饭、抱鸡、扫院，一同下地、劳动生产，欢欢喜喜，喜喜欢欢，又缝……新衣……(白)看这个咋向?”动作完全可以比拟现实生活，比如“洗锅”一个音乐过门，再比如“做饭”又一个音乐过门，抱鸡扫院，甚至劳动生产，再比如犁地下种锄草收割，能足足演五分钟，这就太繁琐了。如果完全没有生活的比拟动作，一直站着唱完，或只做随便扭腰扬手等动作，也就难以配合戏词。现在采用有的只唱不比拟，有的又唱又比拟，如唱到“缝”字动作小一些，唱到“新衣”一词时则大摆大舞，形如提起衣领向全场夸耀这个成功，这是从日常生活中做完衣裳抖一抖线头的动作夸大而来的，但舞蹈性却强多了。这个戏的音乐工作也是突出的，按照人物性格发展，在固有曲调上加工，从开场的软月调起都是如此，这里举一个岗调例子吧。如梁秋燕假装给春生说媒，刘春生问姑娘名叫啥，梁秋燕回答岗调：“名字先不能告诉你，只怕旁人说是非。”如果按照一般的唱法，就限制了舞蹈，或者只好在唱外舞蹈，会觉得唱做没有糅合到一块儿，不美。采用了从人的性格出发作为动作的基础，梁秋燕说媒本来是作假，春生突然问姓名，这是个突然袭击，春生原想这样打败梁秋燕，没想到这个伶俐的女子竟然采取合理的推开，“先不能告诉”，既亲切又有节。但是如果呆板地站在那里唱，就减弱了亲切之感，采用传统程式中的“这个”的表演，“退半步眼一眨，一拉线衣子，或一抚胡须”的原则，而更加发展扩大，把唱词改造一下，调子也改一下，成为“名字……名字……名字先不能告诉你”。当时两个人物正在左台口，梁秋燕从这里向后退，沿着一个正台口为中心划的弧线，先退后进，一直保持侧面向前的姿势，退到右台口才作了“先不告诉你”的回答，这就达到糅和的目的。
　　此外，这个戏的说白和唱都清楚而富有感情。如说理一场，梁秋燕和她妈对白，就是如此，这种对白比唱难得多。还有前面引过的“几千年妇女受可怜”那段唱功，扮演梁秋燕的演员李瑞芳在排演过程中，就下过不知多少工夫。
　　(原载于《西安戏剧》1957年11月)
　　出 处：陕西省戏曲研究院理论文集1 戏剧评论文选/陈彦主编.—西安：陕西人民出版社，2008