2002年9月，“中信杯”陕西省第三届艺术节在西安举行，赵阳武在新编历史剧《凤鸣岐山》中饰演的姜子牙一角，以其鲜明的艺术形象，独特的性格风采，受到专家、观众的一致好评，荣获“优秀表演奖”。从姜子牙的艺术形象，人们看到了赵阳武的艺术创造精神，以及他在艺术表演方面的追求与探索。
　　《凤》剧以兴周灭商为大背景，从中撷取文王访贤，姜子牙出山辅周等生动感人的故事，表现文王、姜尚扫荡腐朽王朝，开创一代基业的精神并予以升华。姜子牙顺应历史潮流，把自己的理想融于兴周灭商的大业之中，为文王献计献策，竭尽全力。后佐武王伐纣，奠定了周国八百年江山。因而深受人们的尊敬、爱戴，其精神、品格流传千古。
　　姜子牙这一人物，几千年来早已深入人心，家喻户晓。其杰出的才能、重要的历史贡献，使之被人们视之为神。因而，其所作所为，也被打上了传奇色彩，引人注目，为人称道。要塑造好“这一个”艺术形象，对演员的功力是一大考验。机遇与挑战并存，赵阳武满怀信心迎接挑战。化压力为动力。首先，他研读剧本，分析角色，给人物定位，然后确定表演基调。并虚心向编导和同志们请教，阅读《封神演义》等有关书籍资料，认真做笔记，写角色体会，深入了解人物的内心世界，捕捉人物的特征。又从影视作品中的仙人、神人形象，以及国画中有仙风道骨类的人物形象，韵味中，受到启发，合理想象、提炼加工。化入姜子牙的形象塑造之中。带着对时代对人物的理解、感受，他首先让人物在自己内心活了起来。《凤》剧中，姜子牙已年逾古稀，白须飘飘，但精神矍铄，步履稳健。若按一般衰派老生表演，则缺少个性，难于揭示姜子牙的性格风采。他经过反复琢磨、体会、尝试，精心设计方案。灵活运用程式，既继承传统，又不受束缚，给程式注入生活内容，使其成为有灵魂的、发展的、塑造人物形象的表演手段。使姜子牙的形象，既保留了误派老生的身段，又突破程式的规范性。即弱化程式。如台步、身段、亮相，手指、眼神等动作的运用，皆从人物的性格、年龄、身份、内在心理出发，向生活化靠拢，尽量避免过硬、过直、过脆。亮相尽量自然、平稳。重神态，轻动作。既是一衰派老生，又非同一般的老翁，更非老态龙钟，而是鹤发童颜，精神矍铄，大智大勇，超群出众。千古英雄——“神人”，古代一位政治家、军事家。如第五场，姜子牙在磻溪垂钓，实则是在韬光养晦中寻找机会，等待明君。此时，公子姬发来请，女儿邑姜也劝父早出，以免耽误时机。姜子牙为表明心迹，当唱到“目光要向深处瞧”、“弯弓才能射雕”等句时，指向河水的手指，以及说女儿“无须多言，去罢”时的手揩，自然、松散、生活化、似乎无“形”，却含深意。表现了姜子牙志在“钓大鱼”，并且满怀信心、成竹在胸的心理。当文王来访时，姜子牙内在情感总爆发，双目炯炯有神，放射出了光彩。外在的“静”，掩不住内在的“动”。动静结合，对比强烈，形成强大的反差，给人以想象的余地、空间。于不经意间，把人物的内在心理、性格，清晰地表达出来，让人能心领神会。
　　赵阳武的表演，以刻画人物性格为主，旨在塑造“典型环境中的典型性格”。在唱、念、做等方面，最为突出的是其唱腔。他嗓音洪亮，音域宽广，能够充分发挥声腔的特长，运用唱腔为人物造型。他掌握多种发音技巧，对声腔的高低强弱，以及音域的扩展、共鸣的统一、气息的运用、音色的变化、声音的松弛等多种技巧，控制得当，运用自如。并能借鉴民歌、歌剧及其他姊妹艺术的演唱技巧，科学发声，博采众长，丰富自己的唱腔，使唱腔富有时代特色。把传统唱法与现代意识完美地糅合在一起。吐字清晰，字正腔圆，音律完整，音色纯净优美，并且变化有序，收放自如，韵味独特。由于他底气充足，唱来“气沉于底，而音惯于顶”。且能以情带声，在规定情景中，精心处理唱腔，吞吐自如，恰到好处。在《凤》剧中，他调动所有的共鸣器官，唱腔、道白的音色上，综合借鉴《西游记》中如来佛和南极仙翁的声音，为姜子牙塑造声音形象：声若洪钟，感情深沉。如第七场，姜子牙的念白；“翠柏森森石潭静——”；与文王的对白：“宁在直中取，不在曲中求。老夫钓鱼，愿者上钩”等，咬字归韵清楚，感情把握准确。从磻溪石上走下，与文王相视而笑的笑声，声音由缓而急，音量由小而大，是发自内心的大笑，由衷的喜悦，高山流水遇知音的欢快。一切，尽在那笑声之中。清晰悦耳的道白，自信、豁达、爽朗的笑声，富有磁性和美感。
　　最为突出的，是他在文王访贤一场中的唱段、表演。文王恳请姜子牙出山辅周，为表诚意，以至于跪地相求。此时，姜子牙激动不已。刹那间，他的心已经交给了文王。要报知遇之恩，士为知己者死。但见姜子牙热泪盈眶，感情激荡，浑身颤动，甩髯口，后退几步，跳起飞跪等程式化的动作，流畅连贯，一气呵成，揭示姜子牙此时强烈的内心风暴。同时，大段的唱腔喷涌而出，“七尺躯甘为周国用，竭愚钝报主公”，声情并茂。接着，为文王献计十策，“灭商纣定把乾坤改过来”一大段唱腔，掀雷挟电，奔突而出，快慢相间，层次分明。前半段“治国五策”，舒缓、平和，抑扬顿挫。后半段“灭纣五策”，唱腔逐步加速，音量逐步升高，语气加重。他饱吸丹田，扩大共鸣，感情饱满，一气呵成。同时，辅以相应的动作、手势，把姜子牙的雄才大略、宏伟抱负、凌云壮志，淋漓尽致地表现出来。气势豪迈，热情奔放，似江河奔腾，宣泄自然，令人荡气同肠。姜子牙那满怀信心的目光，傲视一切的神态，使人们看到了希望，更坚定了信念。这一大段感情激烈的唱、念、做，把剧情推向了高潮。场内气氛热烈，观众的情感也随之起伏、感奋，台上台下彼此呼应，观演之间的情感与人物交融，延伸。至此，姜子牙的形象鲜明自然，光彩夺目，在舞台上熠熠生辉。《凤》剧的意蕴得到了充分的展示。这一大段唱腔，可谓点睛之笔，集中体现了他的演唱风格。既扬传统之长，又有创新。分明有民歌、美声、通俗等演唱方法、技巧渗透其中，融会一起，和谐自然，优美贴切。令人耳目一新。唱出了人物的感情、个性、特色和美感。情深意切，感人至深，为刻画人物性格，起到了画龙点睛的作用，引起人们强烈的共鸣。人物立体感强，音容笑貌，活灵活现，形神兼备，散发着独特的艺术魅力。
　　“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛。”任何成功，无不源于勤奋、努力和不懈的追求。赵阳武同样。在二十多年的艺术道路上，他付出了艰辛、汗水，留下了一串串坚实的足迹。他从小就热爱艺术，尤其喜爱唱歌。1980年，他考入陕西省艺术学校表演专业，主攻须生。他学习刻苦、认真，苦练基本功，为以后的表演打下了坚实的基础。1987年毕业后，他被分配到陕西省戏曲研究院秦腔团，担任演员。来到西北戏曲的最高学府，他受到浓厚的艺术氛围的熏陶、启迪，得到名家和老师的指导，同志们的帮助，加上他虚心好学，勤奋努力，在多次艺术实践中得到了锻炼、提高，进步明显。迄今为止，他先后在秦腔舞台上塑造了数十个艺术形象，并多次荣获文化部及省级大奖：在新编历史剧《关西夫子》中饰杨震，获陕西省“月季花”地方戏交流演出优秀表演奖；全国梆子戏剧种新剧目交流演出优秀表演奖；2000年，在秦腔折于戏《杀驿》中饰吴承恩，获陕西省“易发杯”青年演员大赛优秀表演奖。他同时又是一名极具可塑性的歌手，曾为几部电视剧演唱插曲，如正在热播的《关中匪事》，以及即将播出的电视剧《软弱》等。他还多次参加歌手大奖赛，屡屡获奖。如他在“山海丹杯”陕西省首届民族歌曲大奖赛中，凭借一曲中国民歌《黄河鼓手》，获演唱优秀奖(陕西省广播电视厅举办)。
　　“演员的气质至关重要，决定着表演层次的高低，……气质是具体的，但又碰不到摸不着，却是可以看得见感受得到的。气质是思想、文化、道德、人品、艺术多方面深厚休养的积累结晶。”(俞振飞)所渭“功夫在诗外”。姜子牙的形象塑造，对演员的“内功”要求颇高，使他经受了一次考验和锻炼，更是对他的启迪和鞭策。学无止境，艺无止境。他将继续努力，在艺术道路上不畏艰险，奋勇登攀，努力塑造出更新、更美的艺术形象，奉献给广大观众，不辜负人们的期望。
　　出处：当代戏剧. 2004年/当代戏剧杂志社编.西安:陕西省戏剧家协会,2004