深受西北人民厚爱、具有广泛群众基础的秦腔艺术，随着时代的发展和现代观众审美情趣的变化，正面临着日益萎缩的困境。如何振兴秦腔，走出困境，是我们这几年一直在思考的问题。要争取观众，让古老的秦腔艺术焕发出青春，只有在艺术上大胆创新，也只有创新才有发展，才能生存。创新，本是所有的艺术家梦寐以求的创作境地,但创新又是复杂而艰巨的，有时往往事与意违。因此，有人小打小闹，局部的出新，不敢再越雷池一步，维持已有的老观众，想以稳妥取胜；有人激进有加，打乱所有的传统和程式，取消地方剧种的审美个性，却使作品不伦不类，丢失了更多的观众。我们在创作排练大型秦腔《龙源》的实践中，力图扬长避短，推出一部为秦腔观众认同的新剧目来。
　　《龙源》是一部具有浓郁西部特色的大型上古神话剧，反映中华民族先民们繁衍发展历史的重大题材。《龙源》创作之初，我们力图紧跟时代步伐，关注现代观众审美变化，在继承传统秦腔艺术基本特点的基础上，大胆突破，全方位创新。为此我们从全国各地聘请了一流的编剧、导演、作曲、唱腔设计、舞美设计、灯光设计、服饰化妆设计等创作人员，从文学剧本的创作到演员的表演、服饰的变革、化妆的变化，直到呈现在舞台上的整体形象，全面出新，力争排出精品，以全新的面貌呈现古老秦腔的艺术魅力。它使秦腔艺术与上古人文结合，使传统与现代文明交融，既继承了古典戏曲程式和板式，又吸纳舞剧、歌剧、甲骨文、彩陶、岩画等艺术元素；既揭示了中华文化渊源的博大精深，又关照到了当今新老观众的审美需要，从思想性、艺术性和观赏性诸方面使秦腔艺术向前大大跨越了一步。不爱看秦腔的人反而爱看《龙源》，老秦腔迷也能从《龙源》中欣赏到出新的秦腔魅力。
　　我们认为，举世瞩目的西部大开发不仅仅是经济大开发，而且还应包含文化大开发。伏羲文化是西部文化之根，是人类文明的源头之一。将这一具有世界意义的重大历史题材搬上文艺舞台，展示中华民族的人文精神，向世界宣传西部文化的璀灿，是对西部大开发最好的宣传。为开掘好这一深厚而独特的优秀文化资源，使之演化成全国水准的艺术精品，树立起新的标志性文化的里程碑，我们坚持“做西部文章，创全国一流”的精神，在《龙源》的创作过程中，高标准，严要求，全面出新。主创人员博采众家之长。全方位突破传统戏曲程式，创新出奇，精雕细琢。为适应现代观众对戏曲审美的需求，我们面向市场，在经费极其困难的情况下，为达到出新、出奇、出精的目标，大投入，大制作，整台戏最后投入150万元，这在我市戏剧创作史上尚属首次。    
　　《龙源》的创作过程是对我市文艺队伍的一次大检阅、大考验、大锻炼。全面创新，力推精品，对演职人员的素质提出了很高的要求。兰州市秦剧团的演职队伍，长期惯演传统剧目，常年下乡演出，创作力量和技术力量都很薄弱。现在要演伏羲、女娲和许多上古时代的人，不仅要对秦腔传统的表演程式进行重大的改革，而且要对当时的人物、情节有一个理性的认识，这就对演员的基本功和文化素质提出了更高的要求。
　　可以说，《龙源》的创作过程自始至终贯穿着伏羲和女娲不断探索、顽强拼搏、自我牺牲的原始先民的人文精神，整个排练过程使我们的演员、乐队、舞美、服装、灯光、音响等方方面面的演职人员经受了锻炼，演职人员的素质普遍上了一个层次。《龙源》的诞生，不仅开发了甘肃优秀的文化资源，开发了地方戏曲艺术的本体潜力，同时也激发了我们文艺队伍的创作活力，为今后创作出更多更好的优秀作品奠定了基础。
　　像所有的探索收获的不仅仅是喝彩一样，《龙源》作为一种探索，广大观众和戏剧界从不同的角度、不同的审美标准提出了不同的意见。有创新就有争议，这是正常的，也是必须的。《龙源》虽已立上舞台，肯定存在美中不足，还需要进一步修改、提高，方方面面的评论对我们不断修改加工《龙源》肯定有所启迪。(作者系兰州市文化出版局局长)
　　出处：当代戏剧. 2001年/当代戏剧杂志社编.西安:陕西省戏剧家协会,2001