记得莎翁的《理查三世》在即将剧终时，理查三世有这样一句台词：“来一匹马、一匹马!拿我的王国换一匹马!”乍看起来，这句话的意思是不通的。一匹马价值有限，怎么能与一个无价的王国相交换呢?但结合剧情细思一番，此言又是通的。因为理查口出此言之际，正是他孤身冲入敌阵，白马萨立挨了一刀，将他摔倒在地之时。理查眼看着众叛亲离，败局难挽，自己又死在临头，在此十分危急的情况下，他最迫切需要的是一匹马。有一匹马，就可以突围，可以脱险。也只有如此，日后才可图再举。而没有马，则生命、王位等等一切都完了!于是，理查才大喊道：“来一匹马!一匹马!拿我的王国换一匹马!”可见，这句话是出自特定的场合，合乎典型的戏剧情势和人物性格。所以，它虽然意思不通，但情理却是通的。正是这句不通又通的戏剧台词才把理查那种身临绝境、垂死挣扎的心理状态逼真而传神地表现出来。
　　类似理查的这种不通又通的语言在戏曲中也不乏其例。请看，豫剧《霄壤恨》中的一句唱腔：
　　这本是你日日想，你天天盼，
　　你的狠心的父亲他，他，
　　他他他他他他叫一个屠凤元。
　　这里一连用了八个“他”字，看了似乎太多了一些。这段意思，通常书面语言仅用一个“他”字带上省略号再接“他叫”即可，口语也绝然不用这许多“他”字。可戏曲中一唱起来，竟然如此“啰嗦”，这不是自找麻烦吗？麻烦尽管麻烦，但，戏曲的唱腔设计却以此为妙。因为，正是这许多的“他”字。才使此句唱腔具有更加强烈的感人力量。剧中的背景是兵慌马乱的战患时期，主人公邵巧云携儿逃准，还在颠沛流离，万分紧迫的逃难途中搭救了一个人。此人恰巧就是她六年前曾经搭救过，尔后受骗失身生子，又遭其遗弃的屠凤元。当她认出这个衣冠禽兽时，惊愤之言脱口而出：“啊!原来是你!”六岁的孩儿天真地问道：“妈，这是准呀?”这句话竟把邵巧云给问住了。平日里她怕伤害孩儿幼小的心灵、总对他说“你父出门经商去了。”而如今，冤家聚首，父子见面，此境此情，何以启齿呢?她百感交集，于是猛然转身怒指屠凤元，连说带唱地道出了“这本是你日日想……”一句戏词。这一连串的“啰嗦”、重复的“他”字，节奏铿锵，气势有力，不但象一支支积怨聚恨的利箭无情地射向忘恩负义、以怨报德的屠凤元，而且“他”外有音地把邵巧云当时那种守着孩子，欲讲不能，欲罢不甘，以及由于过度激愤而口齿失灵的复杂心灵与神态，真实、形象地表现了出来。倘若不加这许多“他”字，而如常态直言之，那么，戏剧效果肯定就要大大减弱了。所以，八个“他”字并非不通和冗赘之词，而是剧中情势发展的必然和舞台艺术处理的必需。
　　还有一些戏词甚至连语法也不通，但在戏中也能通得过。比如《李天保吊孝》中李天保唱的“哭了一声我的哎呀，你呀!”和《大祭桩》里黄桂英唱的“我叫了声我的我呀”两句便是。显然，这两句戏词均有语病，都是中心词和修饰语搭配不当。只是由于它们符合人物的身分和性格，戏中也就允许运用了。试想，李天保和黄桂英，一个尚未娶亲，一个待字闺中，且都知书识礼，对他们来说，“夫妻”二字自然是羞于出口的。但一个真心吊孝，一个诚意祭桩，你不让他们说“我的你”、“我的我”，又他让们说什么好呢?所以不必勉为其难，只好任其如此。而且，从这两出戏的舞台演出来看，这两句戏词反倒有不通胜通之妙。每当唱到这两句时，都能引起观众的感情共鸣和欣赏兴味。真可谓妙哉!——不通又通。
　　我所以赏析一些不通又通的戏剧语言，当然不是提倡剧作家都去运用不通之词。戏剧语言最好还是要既通语法又通戏法。但在特殊情况下，个别意思或语法不通而情理却通的戏词也是允许的。不过运用此类语言，一要注意恰当，二要力求达到不通又通、不通胜通之妙。
　　出处：当代戏剧. 1985年/当代戏剧杂志社编.西安:陕西省戏剧家协会,1985