秦腔落后于其它剧种，净行又是秦腔行当中最落后的一行。因此，要振兴秦腔，就要同时改革净行，否则，净行就会拖住秦腔其它行当的后腿，秦腔的振兴就会受到影响。
　　长期以来人们将戏曲行当排列为：一末、二净、三生、四旦、五丑、六外、七小、八贴、九老，十杂。净行居二。过去戏班里分红破帐，净行是拿头份帐的。这就说明其地位之重要了。那些鲁莽、豪直、残暴、超凡、想象型的人物无不由净角承担。郭子仪、徐彦昭、单雄信、包拯、姚期、廉颇、李逵、张飞、荆轲、敬德等有历史影响的人物，如不用净角扮演，将会是什么样子?真令人难以想象。至于神人、鬼人、灵官，判官等特殊形象，更需净角来扮。这都是前辈艺术家长期实践的结果。
　　一个剧种有无净行，是区别这个剧种大小和成熟与否的重要标志。从我国各剧种的发展历史来看，凡是以“三小” (小生、小旦、小丑)为主的地方戏，一旦发展到有了净角，这个剧种就成为表现力较为丰富的大戏了。
　　演戏是演人的，要表现纷繁复杂的社会斗争，就要通过各种类型人物的表演去展示。如果缺少净行这一重要类型的人物，戏的表现力就受到一定限制，波澜壮阔的生活场面就在舞台上很难站住脚。可见戏曲前辈和广大群众把没有净角的剧种称为小戏，把有净角的戏称为大戏是不无道理的。
　　历史剧是这样，现代戏也是这样。雷刚，杜震山、胡传葵、座山雕等类人物，只能由净角去饰演，才能体观出人物的气质和风貌。当然，现代剧行当的划分虽不象历史剧那么严格，但大致还是按人物类型而定的。如果陈毅、贺龙这样的领袖人物出现在戏曲舞台上，扮演者即使不是净角演员，起码也得由具备净行气质的演员担任，这样才能演出两位老总叱咤风云的气概和风采。所以，不论是历史剧还是现代剧，净行是不可缺少的一个重要行当。  
　　但是，目前净角戏很不景气。由于历史的和现实的种种原因，净行与秦腔其它行当相比，长期处于落后状态，与它在秦腔中占据的重要位置很不相称。其问题是：
　　一、除少数演员外，大部分净角演员的表演、唱腔、道白、化装等，仍处在一种比较原始的状态。表演上千人一面，演谁都是提袍甩袖亮靴底，仰头挺胸粗喉咙，唱腔道白上万人一腔。许多净角演员不去研究人物的身分、地位、知识教养，也不管人物所处的时代背景和年令大小，统统以粗硬蛮横应功，结果，人物被简单到“脸谱化”的程度。
　　二、对于净行基本特点的认识带有极大的片面性。固然，净角—般所扮演的人物都粗较犷，豪迈。但每个人物却又各有特点，各有个性。董卓、贾似道等大花面，乍看起来，都很鲁莽、粗放，唱法、腔调都很相似。但细究起来，仅就直观的外形而言，如唱词、道白、服饰、脸谱等都各不相同。演成“相似”的原因是什么呢?无非是脸谱一般化，道白一个腔：声高、气粗、口齿混。
　　三、净行唱白单调、板直，刚有余而柔不足。其责任当然不全在演员身上，剧本作为一剧之“本”也有责任。有的作者把挣角戏写很简单化、概念化。似乎粗硬蛮横，就是净行角色的唯一特征，忽视了人物性格上的多面性和复杂性。就拿王绍犹改编的《铡美案》来说，没有给演员留下充分刻划人物的余地。全剧唱词过多，排列过密，又多重复。演员无法通过道白等艺术手段来刻划人物。
　　四、音乐单薄，唱法原始，乐语贫乏，手段重复。不善于抒情，一味追求强烈情绪。有的净行演员不是唱，简直是在说。从整个秦腔净行的演唱现状看，大部分人仍是沿袭老艺人的唱法，很少创新。
　　造成上述问题的原因，首先是导演重视不够，除少数导演外，一般都没有认真履行导演的职责，导戏仍处在老艺人教小徒弟的状态，只讲过去某人怎么怎么演，某人怎么怎么唱。简单地把净行角色当作色彩型人物来处理，不作具体分析研究，不提革新创造。实际上，净行在许多戏中，不只是色彩型辅助人物，而往往是主宰全剧命运的关键人物。
　　另外。净行的嗓音、体型要求比较高，一般演员无法胜任。所以，有的导演在选戏时，就不选以净行为主的戏。即使偶而排个有净行的戏，也不把主要精力投放在净行身上。因而净行人物给人的印象总是低俗、简单，被人视为“赶马车人的艺术”。
　　其次，净行演员素质差，文化水平低，接受能力慢，缺乏应有的音乐知识和文学修养。因此对前辈艺人的表演，只能机械地照抄照搬，不分优劣地全盘接取，很少有选择和变通。以著名秦腔净角田德年表演而论，其唱腔苍劲、浑厚、高亢、激昂、并能体现人物的性格和风貌，是秦腔净角的佼佼者。但若把他所扮演过的角色一一加以比较，就不难发现，他塑造的人物、其腔调、风格、唱法也有雷同化、一般化之嫌，给人以单调之感。他的发音虽然有丹田之功(基本上属自然型)，却没有使声音随人物的年令、身分、地位的变化而各不相同，没有充分发挥发声体及各共鸣部位的作用，基本上还是凭着先天的嗓音去吼。他的唱腔虽然有大西北黄土高原人民特有的慷慨，粗犷之美，但同时也给人以“声声出口喉欲裂”的感觉。这显然是受历史的局限，不可能接受科学的发声训练所致。所以，我们对这位老前辈的唱法只能取其精华，不能视为楷模。再如，张健民老师，也算秦腔净行高手。他道白清晰，出字工巧，声腔清脆，属秦腔净行干练型。他粗犷中带有玲珑秀气之美，激昂中包含浑厚深沉之情。但声音窄细，与须生唱法无多大区别，且往往跑音走调，不能很理想地表现净角人物的气势与魄力。
　　总之，戏剧当前是很不景气的，落后于时代，落后于群众的审美需求。而净角行当又落后于其它行当，这就使戏曲内部行当与行当之间失去平衡，影响了戏曲艺术的提高和发展。净行要改变这种落后的状况，使其在较短时期内有一个长足的进步，就必须从审美的角度出发，认真探讨其实际存在的艺术价值及发展规律，不断培育提高这一行当演员的思想修养、文化水平、艺术造诣和基本功，提高广大人民群众的美学思想和审美能力，组织剧团内部编，导、演、职务门类、各行当人员共同努力，综合治理，全面发展。惟其如此，别无它路。
　　出处：当代戏剧. 1985年/当代戏剧杂志社编.西安:陕西省戏剧家协会,1985