戏曲是综合艺术。演员只会演戏不行，还要懂得锣鼓经，尤其是武戏演员。因为演武戏的动作，一招一式一举一动都是和锣鼓紧密配合的。如果你不懂锣鼓经，他打他的，你演你的，那还象武戏吗?有些演员往往认为戏是他在演，场面上的乐队不过是附庸，无足轻重，这是很大的误解。须知演员和乐队的关系是鱼和水的关系，彼此休戚相关，缺谁也不行。好的鼓师都会唱戏，好的唱家都懂得锣鼓经。我父亲说早年给他打鼓的叫蒋才宝，和他配合得很好，可谓得心应乎。父亲还虚心地向他学习打鼓，终于也能打一出《嘉兴府》了。以后，每逢戏院开场演《嘉兴府》，父亲便提前来到戏院，坐在场面上去打这出戏，蒋才宝坐在边上打堂鼓，向他现场指导。我父亲又说：武戏的鼓点子如果配合得好，可以帮演员很大的忙，尤其象“走边”一类哑场，场面与演员配合默契，等于替演员在台上开口说话。即使是一锣也会有戏。这就是说要根据剧情发展下点子，不但能加重气氛，也能激动演员的情绪。譬如父亲演《恶虎村》一剧，当黄天霸念完“此番去至恶虎村，但愿是尊不在，两全其美。若在他庄，俺天霸只好苦苦哀求”后，起风声，黄天霸退两步双背手，一声“呀”字后，原是大锣“五锤”，父亲为了吸引观众的注意力，使观众注意“呀”字后面的动作，和符合当时夜间的情景，他创造了在“呀”字后改用小锣“五锤”，后面仍用大锣。有的鼓师为求省事，曾和我父亲商量，想在黄天霸念到“苦苦哀求”时就换小锣，父亲坚决不同意。他说，如果这时换小锣，等于这句话还未说完，只有用大锣才能代表句号。而小锣非在“呀”字念完再换，才能恰到好处。
　　盖派戏有很多“私房点子”，原因就在于父亲深谙锣鼓经。他说，演员不懂锣鼓经是很吃亏的，不但会向场面瞎要点子，自己也没法和别人说戏，更谈不上创造了。他又强调说即使懂得锣鼓经，但要和场面配合得好，也不是一件容易的事，必须紧密合作，互有心气。否则不是他打不上，就是你踩不到点子上来。
　　(文字整理：江上行)
　　[注：作者系已故著名京剧表演艺术家盖叫天之子]
　　出处：当代戏剧. 1985年/当代戏剧杂志社编.西安:陕西省戏剧家协会,1985