秦腔的主奏乐器板胡，伴奏乐器二胡、高音三弦，自三十年代以来相继成为秦腔剧种的主要乐器，组合在一起，
　　音响效果具有鲜明的地方戏曲特色。
　　秦腔多年以来，男、女演员用同腔同调演唱，多采用一剧一调。常用调有F、＃F、G、bA，板胡也以演奏这四种调效果比较好。但是，随着戏曲的发展，调和音域使用范围的扩大以及声唱科学性的要求，露暴出板胡的性能与客观要求不相适应。例如：一把新板胡需经过较长时间的使用共鸣才能变好，但这时面板已接近报废；演奏E调，由吁弦的张力差等原因，音色不够清脆、明亮；同时，发音欠灵敏，音质不纯净，下把易出现噪声。现用的二胡，音色柔和有余明亮不足。高音三弦则与京剧乐队通用，组合在一起皮膜声过浓，与板胡音色不够融合。硬弦(又名二股弦)原为秦腔主奏乐器，自三十年代被板胡代替，从此逐渐消失，但仍为碗碗腔、同州梆子等剧种的主奏乐器。音色虽细腻、明亮，但由于乐器本身的缺陷，发音不够灵敏，有效音域较窄，音质欠纯净。改良后宜再用于乐队(更适应于有关剧种使用)，与板胡、二胡、板面三弦组合，拟作为主要乐器使用。
　　秦腔乐器的组合，随着戏曲的成长和发展，经历了：弹拨乐器—→拉弦乐器+弹拨乐器。主奏拉弦乐器又经历了：硬弦—→板胡。前人对乐器的改良：硬弦由皮弦改用金属弦；秦腔板胡取掉音窗，升高千斤，增加有效弦长，扩大琴壳等，均是以满足秦腔发展的需要丰富表现力为目的。
　　目前，秦腔乐器的不足之处，使音乐、唱腔的改革发展受到局限，演奏者也非常关心乐器的改进，改革就是在这种形势所迫的情况下，以提高乐器的性能为目的，自1983年9月列入研究课题，于1984年4月初步完成，主要有以下方面：
　　一、根据弦振动的原理，改革了擦 (击)弦点和有效弦长的设置。
　　琴弦整体振动产生基音，分段振动(全长的1/2、1/3、1/4……)产生泛音。把擦(击)弦点设于有效弦长的1/7或1/9处，可以削弱或消除不谐和的第七、或第九泛音，这对增加乐器音色的谐和性则是有益的。为此，对擦(击)弦点、有效弦长作了以下改进：
　　1、板胡、二胡内外弦的音域(不单指有效音域)各有三个八度和一个大二度。这个二度即九分音，属不谐和音。把擦弦点设于有效弦长的1/9，可通过擦弦把不谐和的第九分音消去。而1/9的倒数9/1，正是基频的频率比。板胡擦弦点、有效弦长的计算：
　　① 擦弦点至琴马承弦点弦距=琴马承弦至面板上缘+弓毛1/2宽；
　　② 有效弦长=擦弦点至琴马承弦点弦距x9；
　　二胡擦弦点，有效弦长的计算。
　　2、硬弦。内、外弦的音域(不单指有效音域)每条弦各有两个八度和一个大七度(第七度稍低)，有1一7个泛音点。
　　为此，设擦弦点于有效弦的号。计算方法：
　　① 擦弦点至马子承弦点弦距=马子承弦点至面板上缘+弓毛1/2宽；
　　② 有效弦长=擦弦点至马子承弦点×7；
　　3、秦腔高音三弦  
　　设击弦点为有效弦长的1/9。计算方法： 
　　击弦点至马子承弦点=1/9弦段长；
　　有效弦长=1/9弦段长×9；
　　一个演奏者应科学的设置擦(击)弦点、有效弦长。根据要求需用米尺衡量准确，以达波在弦上传播满足边界条件总是为零，益于音色的谐和。
　　二、改革了共鸣体。
　　1、板胡
　　琴壳振动面比二十年代的板胡大，比目前的小。适当的扩大了后口，缩小了前后口口径差，增加了体腔空气容积。增设了回音板、空心琴托(见图一)①琴杆②琴壳③回音板④音孔⑤擦弦点⑥空心琴托⑦附设琴托
　　2、秦腔二胡
　　琴筒筒径大于高音二胡，小于二胡。蒙皮后的筒音为C～C。与空心琴托托音具有谐和音程关系
　　3、硬弦
　　原硬弦琴筒为直筒，长度不一。改革的琴筒有两种：一种是E调，筒径比原琴筒小适用E调的演奏；一种是A调，筒径比E调稍大，适用于演奏A、G等常用调。两种琴筒均增设了前后口筒径差。长度同二胡。配置了空心琴托和附设琴托。美化了造型。(见图三)①微调②柱体千斤③琴杆④擦弦点⑤音孔⑥琴筒⑦空心琴托⑧附设琴托
　　4、秦腔高音三弦
　　秦腔高音三弦是在板面小三弦基础上改良的。板面小三弦在河南等地已经使用，在秦腔音乐改革中首次使用。原乐器共鸣差，声音衰减快。为了增强共鸣和音色的改善，改鼓腔前口大后口小，鼓框内壁设有一定弧度，腔内增设了辅助共鸣箱。
　　三、改革了琴杆，增强了琴杆与共鸣体的相互作用。
　　目前的板胡、二胡、硬弦的琴杆多为圆杆或扁杆，均贯通于琴壳(筒)。改革的琴杆，共鸣体之外为扁杆，内为圆杆。在共鸣体的平面，增设了琴杆和琴壳(筒)的一个共点力的力点，增强了琴杆与共鸣体的相互作用。三弦的琴杆根据有效弦长而相应改短。
　　四、改革了千斤，增设了微调。
　　二胡的千斤多为线环式，把弦马琴杆套拴在一定距离之内。而弦在千斤处的张力则处于分力状态；在马子处则施合力。由于两处弦的张力走向不同，振动效能各异。因此，琴简共鸣较好，而千斤处甚差，致使空弦音较虚散，音色不明亮，音量不够均衡。
　　改革是在线环式千斤之下，增设了柱体特制千斤。改线环式千斤为机械微调。改弦对千斤的拉力为压力。使千斤具有导振功能，进而增强了弦与琴杆在千斤处的相互作用，使乐器的共振得到改善。
　　上述诸方面的改革是相辅相承的。自使用以来，效果明显，弥补了原乐器的不足，改善了音响共鸣，组合一起音色融合，适应于音乐改革的需要。
　　改革的二胡、高音三弦，由于音色适于秦腔伴奏，所以称：“秦腔二胡”、“秦腔高音三弦”，板胡取改良之意称：“84G型秦腔板胡”，硬弦于今年改进，造型有别，故称：“84型硬弦”。
　　初步改革的乐器，虽已使用，录音、播放，但有待进一步完善。由于水平有限，恳请同志们提出宝贵意见，批评指正。
　　出处：当代戏剧. 1985年/当代戏剧杂志社编.西安:陕西省戏剧家协会,1985