我曾有幸观赏过赢得戏剧界高度赞赏的著名昆剧表演艺术家张继青的《朱买臣休妻》(《痴梦》是其中一场)。没想到，在陕西“公主杯”秦腔新秀电视大奖赛中，三原剧团的刘美丽竟把这个内心感情变化复杂的重头戏作为参赛节目，而且获得了成功，被评为一等奖，并进入十八名参加西北五省，(区) “咸阳杯”大奖赛的行列。这不由引起我的思考。
　　我觉得成功的原因，有这三个方面：
　　一、从总体构思上准确地把握了对崔氏形象的塑造。崔氏是封建社会一位火辣辣的女性。她和朱买臣结合，却不堪忍受清贫生活的凄苦，她向往本来可以得到的贵夫人的荣显，却因放弃了艰苦的努力而求之不得；她逼迫朱买臣休了自己，与张木匠重新结合，但并未明显地改变自己的生活处境，困此，又在极度痛苦的精神状态下二次出走。《痴梦》一场，她处于一种失意痛苦、如痴如呆、茫茫然几乎麻木的心态。当她明白无误地弄清朱买臣真的当了官时，才彻底清醒过来，演出那场幻想与现实距离悬殊的痴梦来。刘美丽对于崔氏生活道路上这一重大的失落和遭遇，没有丑化她，而是艺术的、真实地表现出崔氏复杂的内心变化，活脱脱地完成对崔氏形象的塑造。如她所说：“我认为崔氏的本质是好的。因为崔氏和朱买臣共同生活了二十多年，在这二十多年中，她受了不少艰难，她再也忍受不了生活的煎熬，无可奈何，才逼前夫朱买臣休了自己。”因此，在“嫁汉嫁汉，穿衣吃饭”的封建社会里，不得温饱的崔氏对自己生活出路和婚姻的选择与处理，不应再受到封建习俗和礼教的责难。美丽对崔氏性格的总体把握是对的。
　　二、从准确掌握人物感情变化的内因中寻找贴切的表演手段。不断响彻、喧闹的报录的鼓乐声，使崔氏坚信前夫朱买臣已作了官。这犹如晴天霹雳，使她坠入由惊疑到深信不疑的喜悦与悔恨交帜的焦燥不安中。她喜悦：朱买臣终于作了官，他毕竟是她的前夫，恍若喜事临到自己的家门。她悔恨：自己与朱买臣已经离异，天大的喜事看来又是与自己无缘的。当报录向她询问朱买臣的住址时，美丽用三次上前欲言又止的表情动作，层次分明地表现出崔氏烦乱痛苦、悔恨不堪而又难言的隐痛与自责的心境。唱到“事到如今叫我如何是好也”时，她运用须生双手捶胸的动作，伴以难以名状的面部表情，把崔氏这种复杂的内在感情和盘托出。贵夫人的荣显，对崔氏毕竟有着强烈的诱惑力。她很快转入一种自己罗织的幻想中：朱买臣顾念糟糠夫妻情份，宽恕了她，于是丫环、院子簇拥着她，她凤冠霞帔穿戴起来。美丽用交差步、踢裙边、甩袖等一系列大幅度的舞蹈夸张动作，以及迪斯科、秧歌舞、新疆民族舞的化入等表演，溶戏曲节奏、形体身段的韵味与舞蹈的夸张美于一炉，在音乐形象的氛围中，生动地渲染和美化出崔氏当了夫人那种得意忘形的心理状态。整个演出干净、利落、有层次、有适度，完美地表现出崔氏复杂多变、大起大落的心理流程，给人一种舞台艺术的形象美。   
　　三、有完成角色形象塑造的功底。美丽能胜任难度较大的角色任务，是她在表演、唱腔上具有扮演崔氏的基础和条件。她十二岁进团，十三岁登台扮演小常宝，以后又演过春草、许翠莲、桃小春、赵五娘等主要角色。她现年26岁，聪敏好学，并得遇省艺术学校秦瑞玲老师无私的言传身教。《痴梦》的成功，就并非偶然了。
　　出处：当代戏剧. 1988年/当代戏剧杂志社编.西安:陕西省戏剧家协会,1988