第六章 传统秦腔的舞台艺术
　　秦腔的舞台艺术，包括演唱音乐，表演艺术与舞台美术三大部分，均在清代中叶以前己臻成熟，并形成了各路秦腔的独特风格和艺术流派，久以声腔激扬高亢，表演火爆热烈，舞台艺术丰富多彩，风格古朴俚俗而见长。
　　第一节 四路秦腔的演唱音乐
　　明、清时代，秦腔虽有东、中、西、南四路之分，但它们的演唱音乐却基本相同，均于明末清初已臻完善。唱腔以梆子腔板腔体为主，除有[慢板]、[二六板]等六大基本板式(含辅助板式[二倒板])，还有“麻鞋底”等彩腔腔调十余种，伴奏音乐曾有前后两个阶段之分，清代中叶(乾隆年初)以前，武场以梆子为主奏，文场以秦筝为主奏，仅为弹拨乐器，而无拉弦乐器。清代中叶十以后，武场变以鼓板为主奏；文场增加了胡琴等拉弦乐器，又始以二股弦为主奏。唱腔音律，古有平侧二调之分，以本嗓演唱者为平调，以窄嗓托腔演唱者为侧调。同时并有平仄音调之别，其中阳平和阴平统称为平声，上声和去声统称为仄声。叶韵规律，一般上句叶仄声，下句叶平声。叶韵多用十三辙，一般用法，一、三、五上句不拘，二、四、六下句必叶，也有一韵到底者且不多见。
　　四路秦腔的唱腔，虽有一板一眼、一板三眼、有板无眼、整打散唱、无板无眼等六种，但名称叫法多数相同，仅有少数相异。如[二六板]、[二倒板]、[箭板]和[滚板]，四路秦腔名称相同，只有东路秦腔，有时将[二六板]称为[原板]。[慢板]，中路、东路、南路秦腔称谓一致，而西路秦腔则叫做[大板]，东路秦腔又有[四股眼板]之称。[带板]，中路、西路秦腔概用此名，东路秦腔叫做[流水板]，南路秦腔又称此为[川板]或[飞板]。各路唱腔板式及彩腔，均有快、中、慢、散之分，又有欢音和苦音之别。惟有[滚板]，只有苦音而无欢音。一般起唱行腔多为眼起板落。其中苦音系七声变体燕乐音阶，欢音为七声和五声清乐音阶。两类唱腔均以徵调式为主，并兼用宫调式，部分也有徵、宫相兼调式。唱腔音乐结构主要为上下对偶的七字和十字句式，七字句为“二、二、三”词格，十字句为“三、三、四” 词格。流行于关中地区的东、中、西三路秦腔，均以关中方言和语音演唱，属于中州音韵系统；而南路秦腔因流行于陕南，仅用汉中的方言和语音演唱。
　　四路秦腔音乐均由唱腔，锣鼓经和伴奏曲牌三部分组成，虽说其演唱的声腔曲调基本相同，但在长期的发展过程中，因受各地方言语音和民间音乐的影响，各路秦腔的演唱音乐，也都形成了各自独有的风格而不尽相同。
　　(一)中路秦腔音乐
　　唱腔为梆子腔板腔体，包括板路和彩腔两部分，每部分均有欢音和苦音之分，苦音腔最能代表秦腔特色，深沉哀婉，适合表现悲愤、怀念、凄哀的感情；欢音腔欢乐明快，刚健有力、擅长表现喜悦、欢快、爽朗的感情。凡属板式唱腔，均用真嗓；凡属彩腔，均用假嗓。秦腔须生、青衣、者生、老旦、花脸均重唱，名曰唱乱弹。民间有“东咹咹，西慢板，西安唱的好乱弹”之说，清末以前的中路奏腔，又叫西安乱弹，就是因其重唱而得名。其中有些生脚的大板乱弹，长达数十句之多，如《白逼宫》中汉献帝的哭音乱弹，要唱50多句，讲究唱得潇洒自然，优美动听，民间称做“酥板乱弹”。《下河东》的48哭，要排唱四十八句；《斩李广》的72个再不能，要排唱72句。花脸唱腔讲究“将音”和“嗷音”，调高难唱，能者则成名家。
　　声腔除以梆子腔板式体为主外，在少数剧目里，还吸收有昆曲、吹腔、小调等腔调。梆子腔的六大基本唱腔板式有：①[二六板]，一板一眼。系中路秦腔生、旦、挣、丑各行皆可演唱的基本板式，亦有紧、慢二调之分，因有抒情和叙事的多种功能而应用广泛。②[慢板]一板三眼。亦有快、慢之分，长于拖腔，善于抒情，多用于生、旦两行。用于表现悲伤，凄惨感情的[阴司板]和[伤寒调]，音调低沉如泣，为其两种特殊唱腔，但不常用，仅用于《诸葛祭灯》等剧目。③[带板]，紧打散唱形式。用于各行脚色的演唱，唱调高亢激奋，多用于戏剧情节高潮处，亦有紧、慢之别。表现过于悲伤情绪的唱调，称为[喝场子]，亦是此类声腔中的一种特殊唱腔。④[箭板]，为无板无眼的散板，亦分紧慢。板式舒展开阔，有一定力度，唱腔高亢激昂，常和[带板]、[滚白]等板式结合使用。⑤[滚杖]，无板无眼，系散板节拍，唱词为散文体的称[滚白]，由五字句构成的称[滚板]。是一种哭泣性板式，只有苦音，长于表现极为悲伤的感情。⑥[二倒板]，系辅助板式，只有一个上句而无下句，一板一眼，板起板落，多为生、旦所唱。彩腔，俗称“二音子”，系以假声演唱的托腔。调高一个八度，长于抒情。向有慢板腔、二倒板腔、带板腔、箭板腔等四类腔调之分，常用的曲调有“哭腔子”、“十三腔”等十种。中路秦腔的唱白具有很强的音乐性，久以关中中府(泾阳、三原)的语言和语音为准演唱。唱腔的传统定调为“三眼调”，即1=G。对于嗓音较好的演员，最高可定为A调，唱腔高亢急促，颇能表现出秦腔声腔繁音激楚的艺术特点。据老一代秦腔音乐家张醒民调查，清末以前的传统秦腔长期是以定A调为主，G调次之。
　　秦腔伴奏曲牌分丝弦曲牌和管乐曲牌两种。管乐曲牌又有唢呐曲牌，笛子曲牌、唧呐曲牌和笙管曲牌之分，且数量甚丰，常用的也有一百余首。而且无分弦乐与管乐曲牌，均为专用曲。如弦乐曲牌：表现轻快活泼用[小开门]、[开箱柜]，欢乐用[抱妆台]，拜堂用[点花开]，跳跃用[小桃红]，消闲用[梳妆台]，相会用[扭门拴]，悲伤用[柳生芽]，[永寿庵]、[杀妲已]、[纺线曲]，回忆用[十月花]、[张良归山]、[紫南风]等。管乐曲牌：迎宾坐帐用[大空场]、[流水空场]、[车六调空场]，将相升帐用[十三铰子]，女将坐帐用[一枝花]，帝王上场用[普天乐]，帝王登殿用[朝天子]，帝王摆宴用[马陵道]，帝王起兵用[动銮舆]，神仙坐洞用[哪吒令]、[菩萨台]，拜寿饮酒用[寿延开]，饮酒用[本序]、[画眉序]、[哭黄天]、[凡婆燥]、[北调]，小宴用[江儿水]，拜堂用[庭前议]，写信用[三眼腔]，[雁儿落]，拆信用[红绣鞋]，玩灯用[节节高]，祭灵用[柳青娘]、[柳青娘尾]，[哨呐皮]，人物上场用[中军令]、[功曹令]、[状元令]，[绿帽令]，反面人物上场用[和尚令]，番王坐帐用[番王令]，反角登殿用[贼王朝天子]，武官上场用[出追]，观景用[风入松]、[千金序]，官员行路用[朱儿诵]，县官上场用[牌歌]，鬼魂上场用[甘州歌]，游湖用[玛瑙冠]，武打用[耍孩儿]、[收江南]，水战用[黄龙滚]、[下小楼]，起兵用[慢起]、[步步高]、[园林好]、[石榴花]、[朝宴歌]、[玉芙蓉]、[望金花]、[地流]，行云用[连云起驾]、[赏宫花]，水中行舟用[紧番开]，摆宴用[大小柳摇金]、[新大开门]、[山坡羊]、[迎仙客]，剧终用[全尾声]等。
　　锣鼓经名目繁多，有慢、中、快、散四种类型；依其作用又有开场、动作、板头、曲牌锣鼓四种之别。开场锣鼓有[十样景]、[闹元宵]、[湖广锣]等多种，用于戏曲开演之前，民间俗称为“吵台”。具有制造演出气氛，招引观众入场看戏的作用。且演奏火爆热烈，多具动人心弦之美。板头锣鼓有[塌板]、[代板]、[摇板]等四大类，40多种，具有起奏板头过门和开导演唱的作用。动作锣鼓，常用的有[豹子头]、[浪头]、[倒脱靴]、[紧急风]、[四锤子]、[勾锤子]、[拥锤子]、[五锤子]、[搜门]、[三眼]、[一串铃]、[三眼枪]等多种，具有配合演员的动作表演和道白、吟诵等作用。其中有整套锣鼓[起霸]、[搜门]、[浪头]等，多用于程式性的大型表演。曲牌锣鼓，虽然十分丰富，但只具有配合伴奏弦乐和管乐曲牌的作用。锣鼓经的结构，大体可分大、中型套曲和单曲三种，开场、动作锣鼓多为套曲，板头与曲牌锣鼓多为单曲。另有以勾锣为中心的大铜器，以手锣为中心的小铜器，以及以铰子为主的小三件等多种演奏形式，相互配合得当，效果甚佳。
　　传统的伴奏乐队分文、武场。文场，清代中叶以前，以秦筝或月琴为主奏，配以琵琶为副。均系弹拔乐器。清代中叶改由胡琴为主奏，以月琴为副，始由拉弦与弹拨乐器兼合而作，不用笙笛。清代末叶，又改设拉弦乐器二股弦为主奏，胡琴(又名板胡、胡胡)为副，另辅以笛琴(即京胡)和月琴(或三弦)，并增加了笙乐和笛子等。武场明至清代中叶，久以梆子为主奏，采用“以梆为板”的形式击节。清代末叶，始增鼓板(由牙子板和干暴鼓组成)为主奏，配以梆子、战鼓、勾锣等打击乐器。乐队发展至十人组成。文场五人，分操二股弦(兼唢呐或唧呐)、板胡(兼唢呐或唧呐)、笛琴(兼笙或管)、笛子(兼唢呐或唧呐)、三弦或月琴(兼笙或管)；武场五人，分操鼓板(兼堂鼓)、梆子(兼铰子、战鼓)、钩锣、铙钹、手锣(分兼马锣、云锣和碰玲等)。整个乐队以板鼓为指挥，以二股弦为领奏。故二股弦人称秦腔之“胆”，琴师在戏班中具有重要位置，常坐于舞台后面正中。伴奏以二股弦为主，附以胡琴，并与梆子相配合，演奏发音有“老调”和“梅花调”之分，梅花调因调高难唱，更有表现高亢激越之长；故民间曾有“能唱梅花调，北京也能到”之说。
　　(二)东路秦腔音乐
　　唱腔为梆子腔板式变化体，唱法基本与秦腔相类同，不尽相同者有：①演唱风格更为高亢激越，过门短促，更显“繁音激楚”之美。发音讲究满口腔，音自丹田，音调宽宏而圆滑。行腔多有直起直落，“上如抗，下如坠”的艺术特点。②普以“咹”字托腔，故有“咹咹”调之称。③唱腔音乐结构，除用七字、十字上下对偶句式外；还有九字句、五字句、以及末尾以单句上为落板。④小生必以窄嗓行腔，不得随意变更。旦脚常以[麻鞋底]起头，下转[慢板]和[流水板]。
　　伴奏曲牌，与中路秦腔基本相同，都有弦乐曲牌和管乐曲脚两大类，管乐曲牌又有唢呐曲牌和笙管曲牌之分。各种所用曲牌部分与中路秦腔相同，尚有不同者：丝弦曲牌，以弦乐演奏，配以竹笛，有观灯用的[八板]，旦脚上场用的[杀妲已]、[苦相思]，戏耍用的[割韭菜]、[钻烟洞]，活泼欢快用的[梵王宫]，进帐用的[青天歌]等。唢呐曲牌，只用唢呐和唧呐，不用丝弦，有武将上场用的[收江南]，武将相迎用的[将军令]，折书看书用的[三眼腔]，饮酒用的[地溜子]，番王点兵用的，[北泣颜回]等。笙管曲牌，用笙管吹奏，少数也配以弦乐和唢呐。有校场耍枪用的[排马枪]，拜佛用的[山坡羊]，女将坐帐用的[一枝花]，轻歌漫舞用的[赛罗裙]，转场用的[水龙吟]等。锣鼓经与中路秦腔基本相同。
　　传统的伴奏乐队，亦有文场和武场之分，乐器配制及沿革，一般多与中路秦腔相同，惟文场采用弹拨乐器较多，及至清代末叶，比中路多用的特有的弹拨乐器就有琥珀、四弦和琵琶等三种。特别是因有琥珀、四弦等地域特色突出的弦乐乐器，使其伴奏曲调也更趋于古朴和浑厚。且主奏乐器亦不特有二股弦一种，还增设有四弦，均分置于舞台正中两边。致其乐队发展至11人组成，文场六人，分操二股弦(兼唢呐、唧呐、笛子和笙)、四弦(兼小铰、笙)、琥珀(兼管子、笙)、琵琶(兼笙)、板胡(兼唢呐、笙)、三弦(或月琴、兼笙)；武场五人，分操鼓板(兼堂鼓)、梆子(兼星儿、马锣、云锣)、勾锣和铙钹。整体乐队以鼓板为指挥，以二股弦和四弦为领奏，其分工与坐位如图所示：
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　　(三)西路秦腔音乐
　　唱腔大致与秦腔相同，所不同的是前者较后者声调平和、细致，具有调平、音软、幽雅、缠绵的特点。擅于演唱大板乱弹，最长的唱段可多达90多句，一般需唱30多分钟。且这类长唱段，多以慢板开头转入双锤散板，与中路秦腔的转入牙子散板不同。演唱用本嗓，直起直落，柔和中显昂扬，苍劲中见优雅。秦中有所谓“东咹咹，西慢板”之说，“西慢板”即指西路秦腔中的大板乱弹。此外，吸收采用的昆曲、罗罗腔、吹腔、以及佛调、民歌等杂腔杂调也多于中路秦腔。且有许多唱段还采用勾腔唱法，上下两句重复演唱，声调不断翻高，民间俗称为“架桥”。
　　曲牌约有300余种，大部分与秦腔同，不同者有：皇帝、神仙饮酒用[马陵道]、[山坡羊]，将军发兵用[甘州戈]，带箭用[死军临]，奋力作战用[流海带]，番王发兵用[大儿番]、[小儿番]，出征用[回回帽]，离别用[黑模]、[黑揣]，入洞房用[南京话]，责打用[杀鸡娃]，悲哀、相思、欢乐用[昆腔]，戏中戏用[高腔]，责打子女和迎亲用[罗罗腔]等。
　　伴奏乐器与中路秦腔基本相同，主要为二股弦，胡胡(板胡)、月琴、三弦“四大件”，以二股弦为主，胡胡采用老调演奏，一把弦，不倒把，拉弓用力而缓慢，音调悠长细雅。所不同者，胡胡不奏“梅花调”，亦不用笛琴。
　　(四)南路秦腔音乐
　　唱腔以梆子腔为主，板路与中路秦腔基本相同，所不同者有三：①彩腔曲调虽有[麻鞋底]、[十三腔]、[三滴水]等与中路秦腔相同，但也有[还阳腔]、[四条弦]等与中路秦腔不同；②唱腔板头，中路秦腔仅用三环，南路秦腔还保留有三板头，五板头和十板头。③中路秦腔采用的杂曲别调甚少，而南路秦腔则吸收采用的较多，如小调、吹腔、吟诵体[板歌子]、[壳壳子]、宗教曲调[佛号子]、[道歌子]等，艺人习惯称此为杂子或吹歌。且用于演唱的剧目情况亦有不同。有的一曲专用一剧；有的在一剧中，主以梆子腔演唱，个别场次或唱段用杂腔杂调。
　　南路秦腔演奏曲牌亦同秦腔，分唢呐曲牌和弦索曲牌两种，习惯上唢呐曲牌称“牌调”，弦索曲牌称“曲调”。又唢呐曲牌中带用大铜器(大锣、铙钹等)的称“吹歌”，带用小铜器(手锣、牙子等)的称“清板”。两种曲牌所用曲名与中路秦腔相同者少，不同者多。唢呐曲牌主要有：拜寿用[寿宴开]，文武官摆宴用[画眉序]，文武坐帐用[节节高]、[二流子唢呐]，阅兵观景用[收江南]，武将行走用[芦毛令]，报信用[报子令]，兵败用[慢五索]，文武起身用[箸龙子]，写信用[三索牌]，女将坐帐用[女点将]，皇王起身用[动銮车]，皇王拆书用[八铰子]，中状元用[状元令]，武将行走用[牵牛郎]，武将射箭用[武射]，武将行兵用[将军令]，兵败负伤用[两倒板]，人马起程用[朝阳歌]，摧马加鞭用[上调锦添花]，蛮王起兵用[回回令]、[噫呀呀]，蛮王败北用[闹回回]，痛哭用[哭皇天]、[闹金花]，奸贼上场用[步步娇]、[强盗拨弓]，一般通用[勾腔]、[七句半]。此外还用一些在特定剧目、剧情上所用者，如《白蛇传》白蛇盗草时用[斗鹌鹑]，《斩祢衡》骂曹时用[夜深沉]，《梵正宫》和尚登殿用[大佛登殿]等。弦乐曲牌主要有：武将行兵用[京令]，皇王上场用[朝天子]、[武朝天子]，收场用[哪吒令]，自杀用[杀妲已]，其它还有[小开门]、[银纽系]、[对美人]、[打花鼓]、[八谱]、[模黑]、[四合]等。
　　锣鼓经有开场锣鼓、起板锣鼓和配合动作及上下场锣鼓等三种，部分也与秦腔相同。开场锣鼓主要用[西安台]、[湖广台]、[一声号]、[老一声号]、[九声号]、[老九声号]、[冲天号]、[十声号]、[南瓜蔓]、[金钱吊胡芦]、[么二三]、[老一根葱]、[小一根葱]、[十样景]、[过八总]、[抱锣锤]、[十环子][滴溜子]、[四锣子]、等。起板锣鼓有[带板]、[稍板]、[串板]、[尖板][乱劈柴]、[八铰子]、[鸭子拌嘴]等。配合动作和上下场锣鼓有[亚锤]、[磨锤]、[截锤]、[熬锤]、[吵锣]、[倒八锤]、[金钱花]、[滴水鱼]、[紧三索]、[龟兹调]、[大豹子头]、[小豹子头]、[留锤]、[勾锤]、[浪头]、[了锤]、[么翻三]、[拥锤]、[脚底风]、[擂锤]、[扑灯蛾]等。
　　伴奏乐队分文、武场，由11人组成，所用乐器，文场、武场与中路秦腔基本相同。文场管弦乐，清末前在农村广场演出时，主奏乐器为正调盖板二弦，琴筒较一般胡琴为粗，筒底用桐木板代替蟒皮，弓子以斑竹片制作，既宽而硬，琴杆约一尺多高，子弦和老弦全用牛皮弦合成，演奏时，指端须带铁帽，定弦为“6——3”。另有板胡、京胡、三弦、笛子、唢呐等。武场打击乐，有鼓板、梆子、勾锣等。与中路秦腔有明显不同者为板胡，中路秦腔用中音正调板胡，而南路秦腔竟多达三把板胡，除了常用的反调板胡，梅调板胡外，有时还用有越调板胡，伴奏音调特点突出。
　　出处：中国秦腔史/杨志烈，何桑著. 西安: 陕西旅游出版社, 2003