秦腔《八件衣》是一出传统公案戏。因其故事曲折、案情复杂、扑朔迷离、扣人心弦，而颇受广大观众喜爱，成为秦腔舞台上久演不衰的优秀剧目。
　　尽管这出戏看起来红火热闹，但要说清故事的来龙去脉，还得颇费一些口舌。我想用一段近乎唱词的打油诗，概括叙述它的故事情节：
　　儒学生员张成愚， 打算应考赴京畿。
　　奈何家贫无路费， 借贷赶到舅家里；
　　舅父嘱托秀英女， 送给表兄八件衣。
　　秀英姑娘早有意， 存心照顾费心思；
　　暗藏积蓄银十两， 并将绣鞋包一只。
　　私赠含情倍怜惜， 可叹张生全不知；
　　仓促赶到当铺里， 交给柜台换盘资。
　　富户马鸿家遭窃， 院公被杀更生疑；
　　官府派人正稽查， 当铺碰见张成愚。
　　怀疑张生是盗贼， 飞来横祸避不及；
　　当班差人白石刚， 怂恿马鸿认物衣。
　　咬定绣鞋属其女， 诬陷张生起杀机；
　　县令杨连错断案， 刑讯打死张成愚。
　　张母望子子不归， 忽听人传恶消息；
　　赶奔娘家去询问， 秀英实言诉底细。
　　公堂对质烈性女， 愤而自刎惊天地；
　　县令方觉铸大错， 凶犯是谁难查出。
　　也是张生不该死， 被抛荒郊存一息；
　　乞儿仁义果仁义， 救活张生回庙里。
　　偶然发现白石刚， 真凶实犯露踪迹；
　　开封府里去告状， 包公明断洗冤屈。
　　纠错平反惩腐恶， 法网恢恢不可欺；
　　可笑杨连才学浅， 执法并不谙法律。
　　高台教化一出戏， 发人深省八件衣。
　　这里要点评的是七品县令杨连的一段重点唱腔。内容写他陷入案件的漩涡之中，正在后堂苦苦思索之时，突然接到包拯白牌相调，立命押解人犯速到开封府听候审理，在急切赶路时回顾案情的内心自白，通常被称作“杨连上路”。由西安五一剧团国家一级演员、著名青年须生丁良生演唱。
　　这段戏唱词36句，虽是大板乱弹，但板式并不复杂。百句[垫板]，第二句[回龙]，第三句转[慢板]，第五句上板转[二六]。之后，板式不变，一气呵成贯通到底，是苦音基调的叙述性唱腔。丁良生的演唱特点主要表现在：
　　其一，善于分析剧本内容，准确把握人物定位。这个戏的结构特点、情节铺排、演出样式很像《法门寺》，但杨连并不等同于赵廉；尽管两个角色都是七品县令，而且都错断了官司。如果稍加分析，可见有所差异。赵廉在孙家庄命案的侦破过程中，赶赴现场勘察，进行物证搜寻，尚能认真分析。虽然也曾用刑，但还控制有度。错在思维推理有误，以想象代替事实，犯了主观主义毛病。杨连之错，在于官场作风严重，问案过于草率，随意刑讯逼供，竟然置犯罪嫌疑人(实为无辜受害者)于死地；张成愚被抛尸荒郊(虽然未死，纯属侥幸)，实际上是听信了身边差役白石刚(一个隐藏于衙门之中的真正凶手)的坏点子。后又引发了杜秀英公堂自刎的抗议事件，犯了用人失察、渎职枉法的封建官僚主义严重错误。恰恰，丁良生既演过《法门寺》，又演过《八件衣》，对于两个县太爷角色的塑造，他在性格把握上明显地有所区别，无论身段做派、演唱念白、气质神态等都力避雷同。这是难能可贵的。
　　其二，发挥自身嗓音优势，追求声腔个性特点。丁良生的嗓音特点是高昂、洪亮，圆润、清脆，音乐感好，穿透力强，在激情爆发的饱和度上有过人之处。年轻时演出《打镇台》，一句[带板]行腔连续在高音区甩出三个“哎……”唱得观众热血沸腾，掌声炸堂，以响遏行云之势，传绕梁不绝之音。按说《八件衣》“杨连上路”这段戏，虽有36句唱腔，但对他而言，完全是驾轻就熟，游刃有余。然而丁良生并不等闲视之，而是用心揣摹，仔细推敲，要唱出特定环境、特殊事件中人物的特有思想感情，而不是须生行当的一般唱法，更不是可着嗓子拼消耗、使蛮劲，以博取廉价的掌声。杨连是在案件尚未查明的情况下，突然按到包拯的白牌提调，命他火速押解案犯赶奔开封府，慑于“包青天”秉公执法铁面无私的威力，作为一个下属的小小县令，他预感到问题的严重，估计可能遇到的不利，急切间忐忑不安，心烦意乱，免不了想到求取功名的艰辛与宦海沉浮的风险。因此，丁良生把唱腔的情绪贯穿，放在一个中性角度，追溯流年，是动态下的沉思；回顾案件，是自叙式的反省。在嗓音与行腔运用上，叹息而不陷入痛悲；惶惑而不流于哀伤，基调与火候把握得相当准确，唱出了人物内在的真情实感，赋予杨连以个性化的演唱特点。显然，这比“挣破头”式的“吼着唱”要理智得多、高明得多。
　　其三，注意突出重点唱词，巧妙驾驭节奏变化。毕竟，这是一个篇幅较长而又板式比较单一的唱段，倘若处理不好，便成了交代事件走过场。丁良生的精明就在于，他善于突出唱腔重点，绝不平均使用力量。比如：第一句在幕内唱[垫板]：“原城堂前上了马。”他深深吸气，沉入丹田，均衡控制，舒缓吐字，伸展节奏，给人一种空旷遥远的感觉。而到“马”字时以全力冲刺，形成异峰突起之势，使声音回荡绵延于天地之间，达到了“未见其人，先闻其声”的效果，一下子便揪住了观众。第二句是在一连串的催马疾驰动作之后，引出导板[回龙]：“有杨连，心烦意乱、冒风披雪、勒回马头想当年”，字字顿挫、跌宕有致，唱出了力度和紧迫感，令观众感到人物内心的波澜涌动。接下来的三句[慢板]，唱得深沉真切，尽现幼时发愤苦读的情景，引起人们的些许怜念之情。此后上板转[二六]，31句唱词篇幅，易于形成平铺直叙的单调状况。丁良生除在演唱时以“喷口”技巧强调重点字外，更在一些特殊句式上做文章，如：“我正在二堂批文卷，忽听得堂鼓响连天”，堂鼓是物，但富于“象声”，他便在“堂鼓”二字出口时，加上“咚咚咚咚，咚咚咚咚……”的模拟声音演唱，立即使节奏变得跳跃而鲜活起来，形象化地点缀了唱腔色彩。简直就像碗刚炖好的新鲜鱼汤，又适当撒了点味精，更显韵味醇郁而脍炙人口。
　　俗话说：“钉鞋的掌子，唱戏的嗓子”；“好厨师的汤，好演员的腔”。这是辩证关系，有好嗓才有好腔，有好腔才有好味。丁良生唱的是否够味儿，还请戏迷朋友们自己品味儿。
　　2002年12月1日