有戏迷朋友不止—次要求，希望能听到丑角戏的唱段点评。于是，我想到了秦腔传统折子戏《看女》。
　　这出戏按剧目类型属于“家庭剧”，是把社会问题从家庭角度来展示，亦可称为“民俗生活剧”。编剧孙仁玉(临潼雨金人，易俗社最早发起人之—)对此颇具特长。他具有敏锐而深刻的洞察力，社会生活阅历也非常丰富，坚持以民主主义革命的思想真实描绘各种家庭矛盾，观照家庭成员的不同状态组织戏剧冲突，细腻刻画人物性格，文笔生动，语言流畅，深入浅出，寓教于乐。以思想性、艺术性、观赏性的有机结合而深受群众喜爱，因而作品得以广泛流传而经久不衰。《看女》就是这类剧目的代表作之一。
　　戏中两亲家都是偏爱女儿嫌弃媳妇的人物，因而发生口角甚至动了拳头。最后是女婿讲清了“爱媳妇如同爱女儿”的道理，两亲家终于明白过来，言归于好而皆大欢喜。剧情生动活泼，妙趣横生、引人入胜。西安市秦腔二团老前辈王辅生饰演的任柳氏，更是家喻户晓、妇孺皆知，不愧秦腔丑角名家的美誉。
　　任柳氏在剧中是以丑行之“彩旦”出现的，群众习惯称为“媒旦”(媒婆子)或“窑旦”(窑婆子)。实际上，这个角色既非媒婆也非窑婆，而是一家之主的管家婆(关中地区称作“阿家”)。通过后边将要听到的片断演唱，可以看出王辅生在两个方面把握得相当准确，这也是最值得称道的地方。
　　第一，念白见风采，唱腔更活泼。
　　秦腔丑角戏中，除以“袍带丑”(也叫“官衣丑”或“大丑”)为主人公的戏，如《三滴血》《唐知县审诰命》《徐九经升官记》；一些比较特殊的“邪避丑”(也叫“茶衣丑”或“小丑”)为主角的戏，如《卷席筒》《状元与乞丐》《拾黄金》等戏外，一般来说唱腔不多而道白量大。拿《教学》来说，两个角色上答下应，主要是耍嘴皮子，好像秦腔相声。还有一出《连升店》，丑角全是道白，基本没有唱腔。戏曲固然要以唱腔为主(重唱者说“腔为主，白为宾”)，而念白作用也很重要，行话中常有“千斤话白四两唱”的说法。念白虽不是唱，但也有它的节奏感、韵律感、音乐感。念白通常又有“韵白”与“话白”之分。王辅生在《看女》中根据人物性格，把二者之间结合得相当巧妙。
　　譬如刚出场的两句“引子”：“我女儿实在心疼，我媳妇太不中用。”这近似于白话的排比句，如用一般念法处理就显得平淡无奇。王辅生在这里加了三个虚字一声笑，味道便立马不同。第一句：“我女儿(伢)实在心疼”，音韵高挑，清脆、柔和而亲切，并引出轻声的哼笑；第二句：“我(※<左口右外>)媳妇(伢)太不中用”，嗓音下沉变得粗重，后几个宇从牙缝中挤出，显得愤懑而凶狠。两相对比， 一爱一恨，十分鲜明。
　　又如“引子”之后转身打坐的念诗(即“定场诗”)头两句：“老身生来性好强”，节奏比较舒展、平和而轻松；“娶了个媳妇太暮囊”，“太暮囊”三字节奏急促，随之又加了“你你你当啥呢”几个字，既是前边情绪的顺延，也是内心憎恨的强化，经他这样一处理，便很有些光彩，就像漫画家的笔，三两下就把人物勾画出来，确实惟妙。
　　再拿全剧第一段8句唱腔来说。在婆婆任柳氏对媳妇做了家务叮咛之后，自己骑着手驴上路了，由音乐“游弦”中的对白接唱[花音二六]：
　　小贱人太得不灵便，
　　(这句用丑角常见唱法，语气加重在后三字)
　　气得我常常翻白眼。
　　还是我平日心太软，
　　没把她送到鬼门关。
　　我女儿生来真灵便，
　　(这句花彩行腔，加上“呀”、“啊”、“哪”等虚字，句尾拖音翻高八度，喜形于色，溢于言表，简直是神采飞扬)
　　遇的那阿家太不贤。
　　正行走来驴捣蛋……
　　(行进间加鞭赶驴，不料摔落倒地，驴卧不起)
　　打不起我发熬煎。
　　如果说以上唱腔还比较一般，那么在后面与亲家母争辩的两段唱，虽然板式变化不大，但唱法处理却很巧。
　　第一段[拦头]起板：
　　我未曾讲话笑满面，
　　(前三字后边用了“哪呀呼嗨”几个虚字拖腔，多少有点轻佻讨好的意味，“讲话”二字一出，上板转[二六]，亦显得从容顺畅，毕竟是讲理呀。)
　　亲家耐烦听心间。
　　我女儿生来年龄浅，
　　从今后还要你把娃看宽，把娃看宽。
　　(最后一句唱得很调皮，重复了“把娃看宽”四个字，自然引到“协板游弦”)
　　第二段在对白之后由叫板起唱，仍是[二六]：
　　亲家母你量太浅，
　　我未曾讲话你把脸翻，
　　今日不与我留脸，
　　我就说个一摊摊，说个一摊摊。
　　(仍在最后一句做文章，重复“说个一摊摊”时，稍微抢了点节奏，说明她已按捺不住了)
　　这两段唱，节奏活泼，排字巧妙，似乎在说，近乎于唱，绘声绘色，唱出了人物的性格特点，也显示了王辅生的喜剧表演风格。
　　第二，虽有封建意识，但是本质不坏。
　　任柳氏是旧时代的老年妇女，有一些封建意识并不奇怪。其思想实质还是那种“三十年大道流成河，三千年媳妇熬成婆”的传统观念，是一位家长式的婆婆。她刚上场的那段戏，很容易给人一种刁钻刻薄的印象，这老婆咋这么凶?但通过后面的戏，又让观众感到人物率直而急躁、风趣而可爱的那一面。王辅生正是吃透了角色的本质，才有分寸地体现出她轻视、厌恶儿媳，却又疼爱、偏护女儿的思想局限，表演与唱腔水乳交融，加深了人物的可信性和感染力。特别是当她听了女婿的一番话后，自知理亏与亲家母和解了，可并未因为感到“羞愧”而改变性格基调，依然大不咧咧地与亲家母逗笑：“哟哟哟，咋着呢，可挪哩，柳木疙瘩刻勺呢！”“看我亲家母些，我来了还没吃饭呢，就一个劲让喝茶、喝茶，得是把我往胀里灌呀?”这些台词富有泥土韵味，王辅生的表演更加生活化、个性化、喜剧化，在笑声中达到寓教于乐、移风易俗的艺术效果。 
　　总之，戏的格调轻松，演员演得轻松，观众看得轻松，全然没有那种“思想批判”的沉重感。这也许正是人们喜欢《看女》的原因吧。
　　2002年6月16日