我扮演周副主席的体会点滴
郑世和
周总理的光辉形象深深地印入人们心中，为亿万人民所熟悉了解。如何通过表演手段在舞台上塑造这个特定的艺术形象。对我说来是一个陌生课题。现就我在话剧《西安事变》中，扮演周副主席这个角色的创作探索过程谈些点滴体会。
周副主席是一个特定的角色形象，但是，仍符合于一般的舞台角色的创作规律。因为角色形象都需要通过角色在剧本所提供的规定情景中去生活，随着事件、冲突的发展去展现。所不同的是周副主席这一特定的角色形象所具有的外部性格特征（外貌、动作、姿态、表情、语言)和内心性格特征(思想、感情、气质、风度)更为人们所熟悉，观众有着一个基本统一的衡量角色形象的尺度。因此，这就需要演员通过艺术手段更准确地去刻划角色形象。舞台上所出现的周副主席这一角色形象，只有具备了与周总理本人相符的“形似”与“神似”，才能为观众所接受。
一、为了对所要创造的角色有深刻的了解，更好地把握角色的内心性格特征，我从学习有关周总理的历史资料、《回忆录》开始了我的角色创作。并把这项工作不间断地贯于排演工作全过程中。因为演员对所创作的角色，只有理解了才能去感觉它，表现他。从各种身份的人物对周总理生活片断的回忆，使我对周副主席所具有的内心性格特征有了更形象、具体的认识。我深深地感受到周总理所具有的完美的人格，高尚的情操，无瑕的品德，炽热的感情，坦荡的胸怀……这一切美德，正是溶贯于质朴的全心全意为人民的一生中。基于这点，周总理所具有的乍看起来平凡的特征，集中起来就形成了不平凡的闪烁光彩的独特整体——伟大寄寓平凡，朴实显示崇高。
“人民的总理人民爱，人民的总理爱人民。总理和人民同甘苦，人民和总理心连心”。这首天安门诗抄，以朴素的语言十分准确地把周总理的性格特征作了典型概括。我认识到了周总理的全心全意为人民这个基本性格特征，也正是角色周副主席的内心性格特征的核心。从这个基点出发，角色形象渐渐地在我脑海里活跃了，变得具体了。我感觉到在舞台上出现的角色形象，首先应该是一个朴实、有血有肉、有着丰富感情，生活在人民群众之中的一个人。而不是一个概念的“领袖”。这个认识为我提供了角色在舞台生活中行动的依据。
为了更好地揭示角色内心性格特征的核心广必须着力从剧本中去开掘，并在舞台生活中浓着笔墨去表现角色周副主席具有的丰富内心世界。如在第二场周副主席做争取东北军工作的戏中，通过周副主席对饱受颠沛流离之苦的关大爷爷孙仨人的关切同情；对沦为亡国奴的东北人民的深情怀念；对东北军参与内战错误行为的气愤斥责。感情从深沉、抑制到激昂，进发大幅度的变化，展现了周副主席与人民群众骨肉相连，休戚与共的深厚思想感情。这感情表现越真挚、越具体、越强烈就越能展示角色的基本性格特征。
二、把握角色贯串动作展示人物性格特征的同时，通过对角色在舞台生活细节中细致刻划，多则面的揭示人物性格特征。周副主席忠实地具体执行以毛主席为首的党中央的抗日民族统一战线政策的行动，贯串于全剧，表现了周副主席忠于革命，忠于毛主席革命路线的无产阶级革命家性格基调。特别是在全剧高潮，与蒋介石会晤谈判的那场戏中，周副主席沉着、坚定、机智、灵活地与蒋介石展开了针锋相对的斗争,揭穿了蒋介石武力恫吓的虚弱本质，义正词严地历数了蒋介石发动内战的罪行，雄辩地驳斥了蒋介石逃避反共罪责的无耻谰言，迫使蒋介石接受谈判条件，显示了周副主席才华洋溢，运筹帷幄，干练潇洒的政治家风度。但只有这些，对于全面地体现周总理本人丰富多彩的性格特征是不够的，特别是那些为人们所熟悉，在人们生活经历中更深有感受的性格特征，只有通过角色形象在舞台上表现出来，才能使角色形象充实、生动。这就需要通过舞台上对人物的具体生活细节进行细致刻划，去多方面地表现人物性格。如周副主席在战场上给警卫员缝缀衣服；帮助女干部华敏提高对抗日民族统一战线政策的认识；精心攀摘梅花迎接战友出狱；脱下自己的大衣让小牛带给他出狱的母亲等。通过对角色在这些细节生活中的细致表演去体现周副主席所具有的平易、亲切关心同志的性格特征。以细小去展示伟大，由个别去表现一般的艺术创作手段，使周总理的伟大与平凡，崇高与朴实和协调统一的形象，溶于角色中使之与观众情感产生交流。
三、作为特定的角色形象，在舞台上首先受到观众检验的是角色外部性格特征，也就是说角色所具有的外部特征是否与特定人物在人们记忆中所留有的印象相符。没有“形似”，观众就不能相信特定角色在舞台中的生活。而作为演员从事特定角色形象创作过程中，只有在自己身上具备了特定角色的外部性格特征的自我感觉，才能树立起创作的信念。因此把握角色外部性格特征是从事特定角色创作的重要前提。
我通过了有关周总理的纪录影片、摄影、图片、美术作品及讲话录音去获取人物形象感觉，从中选取典型的特征，作为创作角色周副主席外部性格特征的依据(如矫健、明快的步履；炯炯有神的目光；舒展的抱肘动作；挺拔的叉腰姿态；带有淮安口音夹杂着天津音调的普通话)通过摹仿，练习使之成为角色的动作特点，有选择地恰当运用到角色的规定情景生活中去。如第二场，在战土热烈欢迎的掌声中，周副主席上场挥臂与战士们频频招手，明快地用手指出在人群中的熟人，以大臂带动小臂的特有的姿态与他握手，习惯地微倾着头，倾听答话。通过这些角色的特定外部动作揭示周副主席的亲切、平易、与战士水乳交融亲密关系的性格特征。又如第四场戏中，张学良将军接受周副主席对国内外政治斗争形势的分析，增强了联合抗日的信念，周副主席说：“一定要把他(蒋介石)扭转过来”的风趣的口吻结束了一场严肃政治内容的谈话，然后习惯地双手抱肘微向后仰爽朗地大笑，表现了周副主席宽广的胸襟，对革命前途乐观的信念。
特定的外部动作是角色在整个舞台生活中的一个有机组成部分。当然外部动作只有具有了充实的内心动作的依据，它才会有生命。
我深感到现在所进行的周副主席的角色创造工作，距离完美的体现周总理的光辉形象和广大观众的要求还有着很大的差距。我愿在今后的演出实践中不断丰富提高，更好地完成时代赋予我们的使命。
史诗树丰碑.话剧《西安事变》评论集/赵寻.—兰州：甘肃人民出版社，1979. 9