壁画彩塑颜料分析及其颜料的稳定性——莫高窟唐朝壁画颜料特征

　　莫高窟保存有壁画的492个洞窟中，唐朝洞窟280个，占有壁画洞窟的56.9％，其中初唐洞窟46个，盛唐洞窟101个，中唐洞窟54个，晚唐洞窟70个。另外9个唐代洞窟年代不明。
　　唐朝是中国历史上封建社会经济、政治、文化发展到最高峰的时期，莫高窟唐朝的壁画也能充分反映出这一点，在现存的有壁画的492个洞窟中居于突出的地位。莫高窟唐朝壁画数量之多、延续时间之久(近300年)、艺术水平之高，可以称之莫高窟壁画的黄金时代。
　　(一)壁画及彩塑颜料分析
　　我们对莫高窟的壁画颜料做过两次较全面、系统地分析。第一次是20世纪70年代末，敦煌研究院与原化工部兰州涂料研究所合作进行。在第一次分析中，唐代洞窟15个，其中初唐洞窟3个，盛唐洞窟2个，中唐洞窟5个，晚唐洞窟5个，共分析颜料试样90多个，结果见表3-12。
　　20世纪90年代中，敦煌研究院保护研究所分析室在郭宏博士的主持下，对莫高窟隋、唐壁画颜料做了一次全面、系统的分析。这次共对隋唐25个洞窟中的壁画颜料做了分析，其中隋朝洞窟和初、盛、中、晚唐洞窟各5个。分析颜料试样约150个，结果见表3-13。
　　为了研究唐朝壁画颜料特征，也将唐之前的隋朝部分洞窟的壁画颜料做了分析以做对比。
　　上述分析结果以隋朝、初唐、盛唐、中唐、晚唐的朝代顺序和红色、蓝色、绿色、棕黑色、白色的颜色顺序列表于3-14，分析莫高窟唐朝壁画颜料特征。
　　(二)颜料特征
　　1.红色颜料
　　莫高窟的红色颜料，在隋朝以朱砂和土红的应用较多，还有少量朱砂和铅丹、朱砂和土红的混合红色颜料。到了初唐、盛唐和中唐时期，红色颜料基本以朱砂为主，初唐时期铅丹应用很少，到了盛唐和中唐时期，铅丹的应用明显增多，而且较多的应用了铅丹和朱砂、铅丹和土红的混合红色颜料。晚唐时期，红色颜料仍以朱砂为主，但敦煌早期壁画中普遍应用的土红颜料又明显增多，从以上颜料应用的规律可以看出三个特点：①从隋朝、初唐、盛唐到中唐，朱砂的应用明显增多，而土红的应用逐渐减少；②盛唐、中唐和晚唐大量应用了红色颜料铅丹。由于铅丹易变色使得这一时期壁画中人物面部和四肢变成了棕黑色；③莫高窟唐朝壁画彩塑大量使用红色颜料中的朱砂，以及少量朱砂和铅丹、土红和铅丹混合红色颜料。由于朱砂色泽鲜艳，因此使得莫高窟唐朝的壁画彩塑富丽堂皇。
　　2.蓝色颜料
　　莫高窟壁画彩塑的蓝色颜料，在隋朝几乎全是青金石。到了初唐、盛唐、中唐和晚唐时期，大量应用蓝色颜料石青，并且随石青应用逐渐增多，青金石的用量逐渐减少，偶尔在石青中掺加少量石绿、氯铜矿或青金石。
　　3.绿色颜料
　　敦煌莫高窟壁画、彩塑中的绿色颜料，到了隋朝，石绿应用明显增多，氯铜矿的应用逐渐减少。初唐时期，绿色颜料仍以石绿为主，到了盛唐、中唐时期，又以氯铜矿为主，而在晚唐，又以石绿为主。
　　4.棕黑色颜料和白色颜料
　　莫高窟壁画、彩塑中的棕黑色颜料，在隋唐时期几乎全是二氧化铅。这就说明在莫高窟隋唐的壁画、彩塑中，普遍应用了铅丹。由于铅丹的变色，使得壁画、彩塑中的橘红色铅丹已完全变成棕黑色的二氧化铅。在莫高窟壁画、彩塑中，末发现真正的黑色颜料，大多是铅丹的变色产物——PbO2，只有极少量的铁黑Fe3O4。莫高窟唐朝壁画彩塑的白色颜料种类很多，但基本以滑石、方解石、石膏为多，另外还有少量云母和极少量的氯铅矿、硫酸铅矿和硫酸钙镁石等。唐时期白色颜料云母在人物面部的应用，使得人物面部有闪光的效果，是这一时期壁画颜料应用的一个特点。