陕北秧歌戏的唱腔结构为曲牌体，唱腔曲调由秧歌调，民歌小调和兄弟剧种尤其是迷胡音乐构成。
　　(一)唱腔曲调的类别
　　1．秧歌调
　　秧歌调，指陕北秧歌社火中常用的曲调。最常见的类似关中秧歌〔四六曲〕结构的〔沿门子曲〕(即群众所称的〔秧歌调〕)。这种曲调为七言四句体歌词。第二乐句、第四乐句均有两小节的打击乐过门。第四乐句后加两小节的帮腔，然后再重复第四乐句，后加6—8小节的打击乐。由于在秧歌队沿门向群众拜年的活动中，艺人们即兴编唱的拜年词、视贺词用的就是这种曲调，故称为“沿门子曲”。因其短小活泼，易于即兴配词演唱，又有打击乐器的烘托，使其热烈欢快，故被秧歌队所常用。这类常用曲调还有〔水船曲〕、〔跑旱船〕、〔小放牛〕等，都是在秧歌歌舞活动中普遍运用的曲调。实为秧歌戏中的一曲多用曲牌。
　　2.民歌小调
　　民歌小调是指保留民歌形态的曲调，这类曲调既是秧歌戏表演的内容，又可作单独的民歌演唱。如〔信天游〕、〔绣荷包〕、〔令令郎〕等，一般用一曲釆用分节歌形式，表述一个完整的故事。另外，还有一种专曲专用的民歌小调，如《兄妹开荒》中所用的曲调，只能为《兄妹开荒》所用，其它剧目是不可用的。
　　3．借用兄弟剧种音乐
　　随着陕北秧歌戏音乐的发展，许多剧的唱腔音乐借用兄弟剧种而来，只是保留了秧歌戏的演出形式。如《夫妻识字》就是采用迷胡音乐来演唱的。
　　(二)陕北秧歌戏的音乐特征
　　早期的陕北秧歌戏多为一剧一曲，选曲上依符剧情的需要，较为灵活，不同的艺人演出可选用不同的曲调。搬上大戏舞台后，一本(折)戏中常常选用多首曲调，有的曲调可独立完成某一段唱，而有的唱腔却常常由几首曲调联缀而成。这种多首曲调联缀而成的唱腔，一般均为同一调式，显得自然、流畅、风格上也相对统一。
　　陕北秧歌戏音乐来自于地方民间音乐，它与陕北民歌给人们留下的印象一样深刻，顺耳入味，多唱不烦、再听不厌，富有自己的个性特征。唱腔音乐的结构大多为一段体，其音阶多为七声，以徵调式为主，旋律中的7音一般情况下均为b7微升，与陕西其它剧种音乐有相似之处。
　　传统秧歌戏因无文场伴奏，因而演唱者的嗓音好坏就是一把尺子，所以调高均由演唱者根据自己的嗓音条件而定。搬上大戏舞台后有了文场伴奏，依照曲牌的不同，有定F调、G调以及D调。男女声音域基本相同，均在十三、四度左右，特殊唱腔，有时女声的音域竞达两个八度。
　　出 处：陕西戏曲音乐概论/许德宝编著.—西安: 陕西旅游出版社, 2001