(一)唱腔的形成和演变
　　1.民歌小调
　　①双重性曲调
　　指保留民歌形态的曲调，如韩城秧歌〔冻冰〕、〔织手巾〕、〔张先生拜年〕和渭华秧歌〔五点红〕、〔十二月花〕、〔十二古人〕，既是秧歌戏表演的内容，又可作单独的民歌演唱。一曲到底，用分节歌形式，表述一个完整的故事。
　　②专曲专用
　　即丑角、旦角所唱的专用曲牌。如韩城秧歌戏中丑唱的〔四六曲〕、〔四六带把〕、〔拉花调〕和旦唱的〔开门调〕等。〔开门调〕用于旦角出场，〔四六曲〕用于丑角出场和戏的结尾。以往演唱〔四六曲〕，内容多不涉及剧情，起招徕观众和前后衔接的作用，近些年从表演程式上逐渐摆脱与剧情无关的说唱段子，而直接进入角色，为剧情所用。
　　在渭华秧歌戏中也有旦角唱的〔开门调〕和类似〔拉花调〕的丑角唱段，均以专用曲牌直接融入。
　　③一曲多用
　　随着二小戏和多行当角色表演的形成，使得同曲异词的曲目不断增多，用场扩大，并在原曲基础上，将结构、曲式、旋律适当地作一些突破，以适应剧的需要。如韩城秧歌戏中最具特色的曲调〔十绣〕，用于小戏〔货郎算帐〕、〔择饭〕；〔绣荷包〕用于〔十想〕、〔绣八仙〕、〔卖绒线花〕等。
　　2．曲牌联缀
　　由几个不同的曲调互相衔接演唱一出戏。如韩城秧歌戏《货郎算帐》由〔十绣〕、〔开门调〕、〔诉板〕、〔十绣尾〕等曲调组成。《上楼台》由〔四六曲〕、〔四六带把〕、〔开门调〕、〔五圆〕等开场，再进入正剧演唱的〔茉莉花〕、〔剪边绸〕、〔闹昆阳〕等。
　　渭华秧歌戏《偷荷包》、《小喜接妹》、《打补丁》、《卖杂货》等，都是由数个曲牌联缀而成。如《卖杂货》由〔货郎调〕、〔十绣〕、〔开门调〕、〔上下句〕等相互联缀。曲调风格统一，人物个性鲜明，紧扣剧情，显示其唱腔的特点。
　　渭华秧歌戏有平调与花调之分。平调叙事性强，花调明快风趣。
　　3.戏曲板式因素的出现
　　随着秧歌戏剧目的丰富和表演形式的不断发展，曲调中出现了由散到整，由正规节奏到拖腔变拍运用的板式因素。如韩城秧歌戏中〔望江楼〕、〔拉花调〕；渭华秧歌戏中〔鹞子翻身上了驴〕以及旦角唱段《回河南》等。这种从散到整或以后半拍起腔(戏曲中叫眼上开口)的现象，尽管还处于初级阶段，但已向板腔体戏曲衍化的道路上迈进了一步。
　　(二)关中秧歌戏的音乐特征
　　1.调式及其音域
　　关中秧歌戏的曲调很多，色彩斑斓，情趣各异。构成这些曲调的调式亦十分多样。
　　在韩城秧歌戏中，单纯的五声调式以羽调式居多，宫、徵调式次之。特别是由两个或两个以上的五声调式，按照各种不同的方式交替综合而成的曲调，占有很大的比例。如〔十绣〕、〔十想〕、〔织手巾〕等。〔十绣〕始于商调式，终于羽调式。另外羽、宫之间，商、徵之间的调式交替不乏其例，是演出中使用最多的曲调。
　　在渭华秧歌戏中，单纯的五声调式与六声、七声调式较多，常见为徵、羽、宫三种调式。
　　居于十分重要地位的七声调式，在关中秧歌戏中，其显著特点是，音阶调式中的7音，既非b7又非7，而是介于两者之间，略高于b7的这个音，其标记为↓7。这一特殊音律的音阶结构，和关中普遍流行的地方戏曲(如秦腔、碗碗腔、同州梆子等主要剧种)基本类同。它的出现与关中语音有密切关系，因而更具有独特的风格。
　　关中秧歌戏唱腔音域，多以演唱者嗓音好坏和艺术造诣高低而有较大的悬殊。一般保持原民歌形态的曲调，旋律性强，音域较窄，而戏剧性较强的唱腔则音域较宽，如《张连卖布》、《石榴娃烧火》音域宽达十二度。《下四川》音域宽达十四度。《十个字为音域竞达两个八度。音域如此宽泛但能运用自如，除演唱者的嗓音素质外，与旦角过去均由男演员扮演，用假声演唱有关。
　　2．旋律与曲式特点
　　①独特的乐汇贯穿手法
　　在关中秧歌戏中，它是形成各自风格、特征的主要标志之一。如韩城秧歌戏的代表曲调〔十绣〕、〔十想〕等，其曲调的显著特点是运用了6 5 4 2 ︳2 — ︳这样一个乐汇及其变体5 6 4 2 ︳2 — ︳、5 6 4 5 ︳2 — ︳、6 5 4 5 ︳2 — ︳等，在曲中重复变化使用，贯穿全曲。又如渭华秧歌戏的代表剧目《打补丁》、《小喜接妹》、《偷荷包》、《卖杂货》等，其旦角曲调中，常用2432 12↓76 ︳5 5 ︳及其变体2 5 12↓76 ︳5 5 ︳、52 12↓76 ︳55 ︳等乐汇，作为前句和后句的结尾。这种核心乐汇的反复使用，突出了曲调的个性，在听觉上给人留下了难忘的印象。
　　②衬词衬腔的扩大
　　衬词衬腔对于秧歌戏的旋律起着渲染和美化的作用。如果说关中秧歌戏唱腔讲究韵味，那衬词衬腔就是主要因素之一。无论是作为衬垫、补充或呼应、连接，都用得恰到好处，妙在其中。它大大丰富了关中秧歌戏的表现力，有着浓郁的乡土气息和生活情趣。在曲式结构上，它把许多短小的曲调，展衍为容量较大的曲牌，即在正词后通过衬词衬腔，扩展长达数十小节，形成类似副歌式的段落。这不仅加深与丰富了原有曲调的艺术形象，而且与前面段落形成鲜明对比，成为乐段的华彩部分。如关中秧歌戏的〔十绣〕基本曲调15小节，歌词三句，扩展曲调长达26小节。这种衬词衬腔的扩大，也为曲调情感的表达增强了音乐的表现力，使唱腔更为丰满、生动和完整。
　　3.音乐风格的多样性
　　关中秧歌戏除了独具的韩城风格和渭华风格的曲调外，还融进了关中迷胡和陕北、陕南的民歌曲调。如迷胡曲牌〔纱窗外〕、〔六月花〕、〔银纽丝〕、〔剪边调〕、〔绣荷包〕；陕北民歌〔十柱子环〕、〔冻冰〕；陕南花鼓调〔四平调〕、〔花鼓调〕等。这类曲调经吸收演唱，或因曲体结构的变化，或因音阶调式的转换，已融于关中秧歌戏中而使其地方化了，形成了关中秧歌戏音乐风格的多样化。
　　出 处：陕西戏曲音乐概论/许德宝编著.—西安: 陕西旅游出版社, 2001