商洛道情戏的唱腔音乐属板式变化体结构形式。这种板式在板眼上的变化与秦腔板式、板眼上的变化是截然不同的。商洛道情戏的唱腔尽管分有不同的板式，但多数是以速度、节奏的不同来划分的，板眼上的变化并不十分严谨，实属有板式，而不是以板眼的不同所建立的不同板式。
　　在陕西的戏曲剧种中，尤其是在唱腔音乐上，欢音、苦音的形成，在一定程度上标志着剧种的成熟和完整。商洛道情戏的唱腔(除〔滚板〕外)有欢、苦之分，在长期的发展过程中，以当地的民俗风情、音乐特征为依据，使之形成了地域性强，音乐风格别异的地方戏曲剧种。
　　(一)唱腔板式
　　商洛道情戏的板式有〔二八板〕、〔慢板〕、〔带板〕、〔垫板〕和〔滚板〕。在旋律色彩上除〔滚板〕有苦无欢外，其余板式均有欢音，苦音之分。
　　1、〔二八板〕
　　〔二八板〕因速度的不同，分〔慢二八板〕、〔二八板〕和〔紧二八板〕(艺人们也称〔紧板〕)三种。记谱多为2/4拍，也有3/4拍，在表现情绪上，既可独立使用，也可与其它板式连接使用。唱词多为七字句和十字句，有时也出现长短句。相当于秦腔的〔二六板〕，灵活多变，表现力强，各行当皆用。上句落音自由，下句却受调式的约束。如需转板，多与〔慢板〕或〔带板〕进行连接。欢青、苦音、慢、中、快〔二八板〕结构相同，均以上、下句作为基本段式。
　　2、〔慢板〕
　　〔慢板〕，商洛道情戏的主要板式之一，因速度缓慢，旋律性、歌唱性极强，长于抒情，叙事。记谱同〔二八板〕，唱词多为十字句和七字句，仍以上、下句为基础。其演唱为板起板落，开口起唱不受节奏限制。欢、苦〔慢板〕结构相同，可独立成段，视剧情需要，若进行转板，可通过麻韵转接〔二八板〕。
　　3、〔带板〕
　　〔带板〕，包括整打散唱和紧打慢唱两种节奏，梆子、鼓板以1/4或1/8有规则的击打，演唱在散板中自由进行，两者整散结合，快慢交叉，常用于戏剧高潮之处。较少单独使用，多见于同〔二八板〕、〔垫板〕连接运用。
　　4、〔垫板〕
　　〔垫板〕，属散节拍形式，分〔慢垫板〕和〔快垫板〕两种，因为只有一句而不能单独成段，常作为导引句用在〔紧二八板〕之前。
　　5、〔滚板〕
　　〔滚板〕，为吟诵性散板，只有苦音无花音。多用于人物极度悲伤的哭诉。可单独成段，亦可与〔二八板〕接用。
　　(二)叫板、起板、落板
　　商洛道情戏的叫板按其情绪、速度的不同分有声叫板和无声叫板两种。有声叫板包括无字有腔叫板和有字有腔叫板。一般来说，〔慢板〕、〔二八板〕多用有字有腔式或无字有腔叫板，〔带板〕、〔垫板〕、〔滚板〕多用有字无腔或无声叫板。
　　起板有五种方式，包括牙子起、渔鼓起、简板起、铜器起、手势起。按照不同场合、节奏、情绪可分别用于〔慢板〕和〔二八板〕的起板。〔带板〕、〔垫板〕、〔滚板〕只用铜器起。
　　落板常用方式有三：一是唱腔在正常节奏(包括嘛韵在内)进行中完满结束的截板落法；二是句尾打散演唱的留板落法；三是结尾转入游弦，以游弦曲作终的歇板落法。这三种多见于〔二八板〕、〔慢板〕的落板。其次是以铜器终止的落法，〔带板〕、〔垫板〕、〔滚板〕多用。
　　(三)嘛韵
　　嘛韵(亦称嘛簧)，是商洛道情戏渲染气氛、深化剧情不可缺少的组成部分，一般使用在唱腔的拖腔和尾腔句处。皮影时期，由演员、演奏员齐唱，搬上大舞台后，由合唱人员以帮唱形式演唱。嘛韵的种类较多，分有〔花音嘛韵〕、〔苦音嘛韵〕、〔花音回头韵〕、〔苦音回头韵〕和〔花花韵〕五种。除〔花花韵〕是徵调式外，其余均属七声宫调式曲调，与唱腔在调式上形成鲜明对比，效果突出，富有特点。
　　〔花音嘛韵〕记谱为2/4、3/4拍，一个乐句(20世纪60年代后，亦有两句和三句的)。情绪激动豪放，爽郎明快，用于〔花音二八板〕、〔花音慢板〕的拖腔及结尾处。
　　〔花音回头韵〕记谱为2/4、3/4拍，由两个乐句组成，曲调平和流畅，诙谐风趣，用于〔花音二八板〕、〔花音慢板〕的拖腔及结尾外。
　　〔苦音回头韵〕记谱为2/4、3/4拍，由两个乐句组成。曲调哀婉忧伤，凄切悲凉，用于〔苦音二八板〕、〔苦音慢板〕的拖腔及结尾外。
　　〔花花韵〕记谱为2/4拍，曲体结构有三种，分别为一句体、两句体以及三句体。曲调滑稽风趣，多用于丑行人物演唱〔花音二八板〕的拖腔及结尾处。
　　(四)音阶、调式、音域、定调
　　商洛道情戏腔唱腔音乐多为七声，以徵调式为主。由于有欢、苦旋律之分，尽管同为七声徵调式，但音阶的律制不同，欢音旋律的音阶为567123↑45，苦音旋律的音阶为56↓712345，也正是由于二者音阶的律制不同，各自旋律中所强调的骨干音、特性音不同，才形成了两种不同色彩的旋律。↑4、↓7两音带为一定的游移性，与秦腔欢、苦旋律中↑4、↓7两音的功能、作用是相同的，这里不再叙述。
　　皮影时期的商洛道情戏在定调上常常是因人而已，由于各行当均由男声演唱，演唱者嗓音的好坏，决定调高，一般情况下，一本戏要定二到三次调，首次定调为F，当戏快唱到一半时升为G调，演唱者嗓音条件好的，最后还可升到A调。也有的开始就定G调，中间升为A调，最后为bB调。搬上大戏舞台后，生、净、丑由男性扮演，旦由女性扮演，其定调在一本戏里为一调到底，统一定为G调。女声常用音域为c1—f2，男声常用音域为f—f1。
　　出 处：陕西戏曲音乐概论/许德宝编著.—西安: 陕西旅游出版社, 2001