《费姐》是一部大型古典喜剧，是西安市豫剧团久演不衰的剧目。它以家庭中婆媳、姑嫂、亲家母、母女之间的复杂关系为主线，展示出现实生活中存在的各种矛盾。并就如何处理好这些矛盾，给观众了一个较好的答案。
　　在《费姐》这出戏中，我饰演了郎侯氏，人称“活阎王”，即月花婆母这个角色。如何把郎侯氏塑造成为一个爱女嫌媳，艳而不妖，笑而不油，趣味不低，爱而不固的艺术形象，是我在全剧中始终思考的课题。下面我谈谈塑造这一角色的点滴体会：
　　一、按照美的规律来造型。郎侯氏在这出戏里是“丑”角。我把在艺术实践中形成的审美意识和创造艺术美的“内在尺度”，运用到这个角色中，使原来的客观的第一自然过渡到体现艺术审美意向和审美态度的第二自然。表现郎侯氏的丑，绝非自然地卖弄和玩赏，而是鄙夷和指责。雨果说，“滑稽丑怪却似乎是一段稍息的时间，一个比较的对象，一个出发点，从这里带着一种更新鲜更敏锐的感受朝着美而上升。”这样，自己在舞台上饰演的人物形象，万变不离其宗地在艺术美明亮的圆圈里浮动。
　　二、构造有意味的形式。形式和内容是辩证统一的关系。内容通过形式表现，形式是内容存在的外在呈现。演员在舞台上的表演技巧，就是刻画人物形象的重要途径。如何完整地表现人物形象的内涵和外延，就要在表演技巧的运用上下一番苦工夫。用什么手势，用什么眼神，怎样动一下身段，怎样走一下台步，都依据郎侯氏这个舞台人物的身世、性格、心态、环境来决定。运用不同的表演技巧，使郎侯氏尖酸刻薄、俳谐怒骂、爱女虐媳的性格、心态逼真神似，以产生强大的艺术感染力，达到丑向美转化的效果。
　　郎侯氏正在午睡，听见自己爱女费姐呼唤声上场。这时，我在表演上采用揉揉睡眼的动作，柔情蜜意的眼神，显示出对女儿的亲昵。但听女儿一说，并到猪槽看见倾倒的米、面时，再听到女儿费姐说月花嫂子不三不四的风流话，我在面部表情上来了一个180度的大转变；从喜悦到愤怒，从疼爱女儿情溢于表到对媳妇气恼眼瞪愤懑神态的骤然变化，把爱女恨媳的心情淋漓尽致地表现出来，使郎侯氏的爱和恨，在“情”的漩涡中荡漾。
　　在月花从娘家返回后，郎侯氏对她做的针线活大加挑剔：什么粗线尺针，什么鲶鱼缺两眼，什么蜜蜂蝴蝶没眼仁……”拿我的东西胡糟蹋”。这一瞬间，我用眼睛和手的动作，把“拧”、“打”的情表现出来，勾画出郎侯氏偏爱女儿、厌恶儿媳的情态。
　　我体会到：塑造舞台上栩栩如生、活灵活现的人物形象，就必须具有情融于美，美融于情的表演技巧。这种技巧是艺术的真谛。它是演员用自己全部心血去燃烧、去灌溉而取得的。
　　艺术源于生活而高于生活，鲜活的舞台艺术形象能激发人对生活的意志和热情，体现其对人类的启示。这就要求演员在体验人物时，思想高度地活跃，用艺术的触角探索、发现蕴藏在人物性格深处的本质特征。为了演好、演活、演像封建残余思想顽固的郎侯氏，我阅读参考了《礼记·内则》，《女论语》、《改良女儿经》等历代女子教育书及有关资料；为了体现角色此时此刻的心态，找出外在形式和心理状态，我深入城市、农村婆媳、姑嫂关系紧张的家庭院落，通过社区负责人了解、观察爱女嫌媳的情况和她们的举止，并向姊妹剧种的老艺术家学习她们扮演同类人物的戏曲程式，汲取她们的经验，加以研究、提炼、理解、消化、借鉴。舞台上人物的一动一静、一招一式就有立体感，美也就在其中了。
　　饰演郎侯氏和饰演其他角色一样，都要以真挚、充沛的情感切入角色而进行舞台的表演。郎侯氏在舞台上张弛、疾徐、断续的动作，都出自个人的表演节奏。这样，才能取得情动而言形，由内而外的表演节奏。郎侯氏是一位普通的农妇，她具有“婆婆打了瓮，片片都有用”、“娶下的媳妇买下的马，任我骑、任我打”的封建落后的心态。在舞台上郎侯氏用烟袋戳月花、用手拧月花、用巴掌打月花、用脚踢月花、坐下来、从凳子上又起来等等动作，不仅再现了人们日常生活，而且在面部、眼神方面做足了文章，哪怕是细微的动作，都要把郎侯氏这个人物的性格和心态，无斧凿之痕地表露出来。在美化了外部形态律动的节奏中，要特别注意，绝不能让情感在审美的框架外有丝毫的游曳。审美的框架对演员来说是最关键的事，超出了则成为“画蛇添足”，破坏了人物性格和心态，也就失去了“美”。这就是说，无论在任何时候、任何环境、任何条件下，第一自我必须牢牢控制住第二自我。即就是在情感最激动的时候，也不能放松理性的约束，而要保持一定的心理距离。从自己内心的真诚出发去驾驭控制自己的情感，这样，表演的技巧就会运用得随心应手，色调强弱、幅度大小、节奏韵律恰到好处，无一丝矫揉造作之嫌，艺术的张扬力、穿透力、感染力就达到了。
　　同时，我又体会到：在表演技巧的运用中呈现人物形象，既要投入自己真诚的情感，又要从意蕴和技巧的层面去追求唱词美的魅力。擅长唱词的豫剧更应重视这一点。《费姐》第三场，陈张氏(母老虎)到郎侯氏家说要在明天迎娶费姐过门时，郎侯氏唱：“亲家母你先别急，事情可以再商议。非是我不愿把女嫁，只因为临时准备来不及。最好是明年三月再迎娶，日子又好嫁妆齐。孩子大人都高兴，不知亲家你依不依?。”这一段唱词深刻揭露了郎侯氏灵魂深处，对女儿的态度。我在这里准确地掌握郎侯氏与陈张氏之间的微妙关系，郎侯氏的内心活动，语言动作的目的性，在语言动作情意真实的基础上，以真情进行审美创造，才使郎侯氏这个人物形象富有立体感。
　　演员在舞台上把人物形象塑造得丰满了，观众才能听其声，如见其人；观其形，如临其地。“动于衷，形于外”是戏曲演员塑造人物形象的基本规律，用此把剧中人物的内心活动和精神气质转化为具体的鲜明的外在形象，就能达到以形传神，形神兼备的艺术效果。
　　出处：当代戏剧. 2004年/当代戏剧杂志社编.西安:陕西省戏剧家协会,2004