戏曲编剧越来越少，固然与戏曲越来越不景气的“大气候”有关，但这并不是戏曲编剧越来越少的全部原因。以笔者之见，至少还有以下几个原因。
　　1、关卡多。有的圈内人把关卡多总结为三句话。领导要主旋律，专家要深立意，观众要好故事。一部大戏，想同时让三方面都满意确实很难。领导不满意便不能搬上舞台，专家不满意便不能得奖，观众不满意便没有票房。“一人难称百人心”。所以原有的戏曲编剧大量流失，新生力量不敢轻易涉足。  
　　2、待遇低。戏曲编剧除了拿“俸禄”外，很难拿到稿酬，即使好不容易拿到，也少得可怜。较之别的体裁，实在差距太大。笔者一位写戏的朋友，“磨”了三个来月，写出一部三万多字的大戏剧本。在北京一个刊物发表后，仅得稿酬600元；而他仅用一天时间写出的三千来字的纪实文学，在南方一家刊物发表后得稿酬900元。写作时间是剧本的九十分之一，稿酬却高出百分之五十。更不用说，发一部大戏与发一篇纪实文学之难度是没法相比的。另据报载，北京一位戏曲编剧，为数十元医药费能否报，竟上了院务会。可见该编剧当时的经济状况并不太佳，否则不会因为区区几十元找这个麻烦了。后来该编剧“改换门庭”，写上了电视剧本，没几年便开上了自己的小车。
　　3、写作难。据笔者一位尝试过各种文体的朋友说，较之别的文体，戏曲剧本写作更难。关卡多不说，还特别耗时、费力。写别的文体，一天五、六千字，多时上万字；戏曲剧本两天写完一场三千来字也就蛮不错了。因为唱词不仅要合辙押韵，还必须讲究上下句，尤其是京(剧)、评(剧)、(河北)梆子。不讲上下句外行也许看不出来，但内行一看你写的唱词就知道你是外行，他写一部三、五万字的中篇，一个星期即可完稿；写一部两万多字的戏曲剧本，半个月能写成还是最快的。
　　4、园地少。对于绝大多数戏曲编剧来说，除了中国剧协的刊物《剧本》外，能发外地大型戏曲剧本的恐怕就只有北京的《新剧本》了。各省(市、自治区)的刊物又多是双月刊，满打满算也发不到二十个剧本。不要说一年发一个剧本，就是两年发一个剧本，也算是“幸运”的了。极乐观的估计，一个省(市、自治区)一年排上10个大戏，全国也只有310个戏，而电视剧一年要拍万集以上。
　　这一多、一低、一难、一少，足可以使“老”编剧大量流失，新编剧望而却步。
　　出处：当代戏剧. 2000年/当代戏剧杂志社编.西安:陕西省戏剧家协会,2000