《背妹》是新编古代剧《哑女告状》中的一折重场戏，叙说的是该剧主人公掌上珠遭人陷害，险些丧身火中，幸被哑哥搭救，在后者的背扶下，上京告状途中的情景。
　　这折戏在表演上有较大难度，概言之有三个方面：其一，全折中哑哥没有出场，而套用民间社火“张公背妻”的演法，以木偶代替其头、身，这样，演员必须同时在生旦两个行当“一赶二”；其二，这折戏承上启上，必须通过大段的唱腔，交代清楚事件的来龙去脉；其三，在这场实为“独角戏”的折子中，背景中的转换，气氛的渲染，全凭演员的手、眼、身、法、步的独特表现，才能使观众进入角色的心灵深处和剧中的“特定环境”，这无疑又是对演员综合表现力的一个考验。
　　艺术就是征服，只有突破这三个难关，才能塑造出一个成功的舞台形象。对于我这个涉艺不深的青年演员来说，其难度是可想而知的。在导演和同志们的帮助下，经过10年的刻苦实践，我已摸索出了演好这折戏的一些门道。总结起来，主要有三点——
　　分清层次。为了避免演成“一道汤”，我将全折分为三个层次，即逃离火海、回顾往事和瞻念前景。力求通过唱腔和表演，突出每一层次的各自特点，以增加对比度，给观众以较为分明的印象。急匆匆地跑步上场，略带惊恐而又怒火四放的眼神，要将观众带入万分危急的戏剧情景中，为后边的叙说身世张本。由眼前遭遇引出的对往事的回顾，则要如泣如诉，与刚上场的危急形成鲜明的反差。瞻念前景要表现的是与敌人抗争到底的决心和斗志，突现出人物刚强勇毅的性格侧面，通过一个马鞍形的过程，把全折戏推向高潮。
　　找准感觉。这折戏的人物——掌上珠和哑哥。哑哥虽用木偶替代，但还要将他当活人来演，不时与之“交流”。这折戏的背景——上京途中，其间跋山涉水，越沟过涧，时空不断转换。这一切都要求演员最大限度地发挥出戏曲艺术“时空自由”、“景随人走”的优长，通过表演幅度和眼神变化随物赋形，时而攀登而上，时而淌水而过，时而如银瓶乍破，时而又似游丝轻绕，把人物处境的安危、心情的疾缓活脱脱地“抖落”给观众，把舞台节奏的张弛，表演高潮的力度，剧场空气的聚散，紧紧攥在自己手中，使观众从空旷的舞台上看到千山万水，体会到掌上珠和哑哥每时每刻的忧喜 
　　哀乐。
　　活用技巧。戏班子里有一句老话，说是“隔行如隔山”，每个戏曲演员主攻一个行当，虽有人偶尔“反串”，但要把另一行当表演得十分到位，是很不容易的。戏曲界也有一赶二、甚或一赶三、一赶四的演员，但大都在不同时空依次演来，不会用“分身法”同时出演几个角色。《背妹》要由同一演员在同一时空分演生、旦两个角色，确实不易驾驭。对于其上身所用的旦角程式，我还有一定的经验，但对于其下身所走的生角台步，我是生疏的。为了演好这折戏，我着力学习了一些生角表演技巧，特别是在台步上下了一番苦功夫，在演出时，根据剧情的需要，采用了跪步、云步、蹉、退步、滑步等步法，在下身形体上给人以生角的感觉，使形式和技法为剧情服务。
　　十年磨一戏，甘苦寸心知。当初为练生角台步，我每天在双腿绑上十多斤重的沙袋，不断地跑圆场，练步法。为揣摩人物感觉，白天想，梦中想，不知为之动了多少脑筋。我总想在内外功的结合中演好这折戏。经过努力，《哑女告状》成了我们团经常上演的看家戏，《背妹》一折，多次参加省级以上各类戏曲大奖赛并获奖。去年，我又以这折戏参评第三届“金花杯”陕西省青年文艺创作奖，也荣幸当选了。以此为起点，我要更加刻苦的练就“内功”和“外功”，为观众奉献出更多的优秀剧目。
　　出处：当代戏剧. 1998-1999年（合订本）/当代戏剧杂志社编.西安:陕西省戏剧家协会,1998