人们忘不了在中央电视台戏曲频道“陕西戏曲周”期间直播的那场折子戏晚会的《鬼怨·杀生》中，穆小鹏扮演的裴瑞卿一上场就以一个轻似落叶的“吊壳”获得了满堂彩，接着他又抓住人物的心理，利用“甩发”、仓促的步履和富有韵味的身法水袖表演，把一个备受摧残、仓皇脱逃、惊惧万分的人物形象一下子展现在观众面前。
　　穆小鹏功底扎实，善于思考，对每一个角色都要认真琢磨，并能提出自己的艺术见解。经过长期的艺术磨砺，他现在已经成为扮相俊秀、唱做俱佳、戏路宽广、文武全才的著名生角演员。
　　在新排演的《白蛇传》中，他以自己对剧情深刻的理解和感情丰富而细腻的表演及自己扎实的基本功，赋予了许仙这个人物形象以血肉和精神。他以声情并茂的唱腔，优美的功架、身段和台步，特别是配合人物心理活动而合理的运用唱腔和程式动作，把许仙这个怯懦、贫寒而又潇洒、飘逸的舞台形象栩栩如生地展现在观众面前。他扮演的许仙，以真实的情感让人物在艺术情景中自主地行动，将人物独有的风流、潇洒而又多疑、怯懦的性格特点刻画得淋漓尽致，从而显得生动、自然、传神，获得了真实的个性魅力。演出对得到了专家和戏曲工作者们的一致好评，受到了广大观众的热烈欢迎。
　　穆小鹏在《打柴劝弟》中对陈勋这个人物形象的塑造又是一种风格，在剧中他首先找准人物的性格特征，那就是憨厚、朴实、勤劳而又宽容的美德。在演出中他使自己融于剧情当中，通过挑着柴担走台步的喜悦、得知兄弟不愿意读书时的气愤和对兄弟语重心长的劝导，将人物内在的急躁、大度、诚恳的情绪积极转化为外在的形象展现出来。在表演中，他既注重戏曲的手、眼、身、法、步传统程式的运用，又吸收了武生、老生及话剧的一些台步、身段和念白，表现出了人物的精神世界，达到了揭示其内在心理的效果。
　　在《杨七娘》中他扮演的羊肚儿集武功、唱工、做工于一身，且剧情节奏快，动作的难度、强度都相当大，对演员的要求特别高。穆小鹏在表演中把握住了人物的性格特点，以真实的情感赋予了唱腔无限的魅力。他充分运用自己扎实的基本功和娴熟的表演技巧与人物内在的情感世界巧妙地结合起来，做到了豪放中露出洒脱、暴躁中又见柔情。演出了羊肚儿的智勇双全的阳刚之气，达到了描绘情态，揭示人物内心活动的目的。在剧中他努力追求一种质朴、高雅、大气、隽永的情趣韵味，从人物的性格中升腾出一种有诗意的哲理蕴涵，使人物的内涵大于理性概念。如“荷塘训子”一场，面对杨七娘不知真情，将他误为叛敌，设火阵大义灭亲时。穆小鹏用了大量的形体动作，跌宕起伏的身形变化，加上秦腔传统的技巧——喷火，将羊肚儿在火阵里痛苦挣扎，愤怒不满的心理状态淋漓尽致地展示出来，达到了烘托气氛、深化人物性格、推动剧情发展的目的。
　　穆小鹏能充分发挥自己音域宽广、声音穿透力强的特点，在唱腔的处理上全身心地赋予唱腔无限真实的深情。比如在《白蛇传)中“断桥”一场中唱的“娘子恩情天地恸，我纵是铁石人儿也伤情。”既表达了自己的悔恨与歉意，又是自己真情的流露。而这一段唱腔既保持了与全剧音乐风格的一致，又突出了他自己的演唱特点，让人听起来温馨、感动，达到了与之共鸣的目的。
　　借鉴，是秦腔声腔改革发展中一个重要的方式。值得一提的是穆小鹏在自己的唱腔中，多次借鉴了其它兄弟剧种的发音与拖腔，和话剧的念白。而在借鉴的同时又将它们巧妙地化为秦腔的声腔来处理，从而让观众既感到新颖、别致，又充满着秦腔的韵味，这就是穆小鹏的成功之处。
　　出处：戏曲艺术. 2007年（合订本）/陕西省戏曲研究院编.西安:《戏曲艺术》编辑部,2007