李梅从艺二十余年来，在秦腔舞台上，塑造了数十个性格鲜明的艺术形象，并以其俊美的扮相、独特的唱腔名闻遐迩，深受广大观众喜爱。本文就其表演风格，作以浅析。
　　1980年，李梅考入陕西省戏曲研究院演员训练班，主工正旦、小旦。经过七年的严格训练，打下了坚实的基础。她学习刻苦认真，基本功扎实，在启蒙戏《三对面》中，饰演银屏公主。初露头角，即受到领导和师生们的好评。以后，又陆续主演了传统剧《打神告庙》、《压发》、《樊江关》、《隔门贤》、《杨七娘》、《西湖遗恨》、《仇荐》、《清水衙门糊涂官》，新编历史剧《蔡伦》，眉户现代戏《留下真情》、《迟开的玫瑰》、《西部风景》等数十部剧目。塑造了敫桂英、芙姐、杨七娘、李慧娘、苦荷、刘姐、乔雪梅、孟冰茜等数十个性格独特、生动鲜明的舞台艺术形象，给观众留下了深刻的印象。
　　多年来艺术实践的过程，是李梅把所学知识、技艺与实践相结合的过程。她在舞台的把握与表现中，得到了锻炼，显露出了出众的才华。她善于学习，勤于思考，能够博采众长，融入表演之中。其表演认真、扎实，规范、严整，有激情，有灵感，生动活泼。刻画人物性格细致、深刻，表现力强，并且文武兼备，唱、做俱佳，功夫全面。其中《西湖遗恨》、《杨七娘》、《留下真情》、《迟开的玫瑰》等剧中的表演，最具特色，堪称其代表作：集中体现了李梅的表演风格。
　　《西湖遗恨》这一大悲剧，通过李慧娘被凌辱、受压迫的悲惨命运，抨击封建社会制度的黑暗与罪恶。李梅运用传神的眉眼，深沉优美的形体动作，动人的唱腔，揭示人物的内心世界。把美丽善良的李慧娘对幸福的追求，对封建势力及贾似道等人的满腔仇恨，一步步展现在舞台上。其唱腔凄凉幽怨，缠绵绯恻，以声传情，声情并茂。《鬼怨》一场中，“怨气腾腾三千丈……”一大段唱腔，连哭带唱，充分渲泄人物的满腔愤恨，血泪交迸地表达出人物的内心状态，令人泪下沾襟，留给人绵延不绝的悲伤韵味。
　　杨七娘一角，唱念做打并重，尤以武功见长。以李梅主演的《杨七娘》第三场“荷塘训子”一折为例。杨七娘出场前的一句垫板：“逆子投敌情可恨”，慷慨悲愤。随之一个出场亮相，赢得了满堂喝彩。人们看到一个威武过人的宋军元帅，一个英姿飒爽的巾帼英雄。杨七娘以为儿子反宋投敌，即下令放火焚杀。而当儿子大喊冤枉时，杨七娘下令熄火。此时，她爱恨交织，内心斗争异常激烈。但见她口衔翎子，背身后退，双肩抖动，手扯斗蓬如雄鹰展翅。慢身下腰，接着一个急转身卧鱼。动作干净利落，表现力极强。结尾处，铁牌关前，辽军守备森严。杨七娘约好以射灯为号，要破铁牌关。然而，狠毒的耶律休，却将红灯悬挂在羊肚儿身上。此时，杨七娘处于两难的境地。她经过激烈的思想斗争，决定要舍儿破关。“为国痛射骨肉亲”一大段唱腔，声情并茂，荡气回肠，揭示了杨七娘悲愤交加，母子情深，内心的沉痛，以及报国意志的坚强。关前来回几个圆场，咬翎子，差点跌倒，又咬牙挺住，痛下决心，拉弓射灯，发起总攻号令。接着，与辽军的打斗，靠旗出手，踢枪等动作，强劲有力，充分发挥武功特长，表现古代女性的刚劲之美，阳刚之美，生动地揭示了杨七娘杀敌报国的忠肝义胆，英勇奋战的豪情壮志，从中可以窥见一个生生不息的民族的执著精神，感受到一种典型的历史真实与力量之美，受到一种崇高精神的洗礼。整个表演悲壮、大气、抒情、传神。唱、念、做、打，极富创造性、独特性，极具观赏性。其唱腔基调是慷慨激昂，深沉悲壮，兼有委婉抒情，感人至深。念白具有强烈的节奏感，做、打连贯流畅。她以形传神，创造出意境，将深沉的内在与准确的外形璧合，充分显露出扎实的基本功。尤其武功，令人吃惊。人们为之喝彩，赞叹：文武兼备，功夫全面，一个不可多得的表演人才。此剧参加中国第三届戏剧“金三角”(郑州)交流演出，李梅荣获主演一等奖，受到专家和观众的高度评价。
　　李梅的表演风格，还表现在灵活多变。她戏路宽，表演全面，秦腔、眉户、碗碗腔等陕西地方剧种，无论古典戏、现代戏、文戏、武戏，正面、反面角色，皆能胜任。古典戏的表演，有章可循，有程式化的动作为依据。而现代戏的表演，仅凭这些程式技巧是不行的，它需要揭示人物内在的心理世界，强调对角色的心理体验、把握与表现，需要“内功”。没有现成的动作技巧，循规蹈矩显然不够。这需要下大功夫，对演员的功力是一个考验。李梅经过艰苦的磨练，细心体验，灵活运用技巧，刻画人物性格。在现代戏表演方面，经受了考验，成绩显著。其中刘姐(《留下真情》)、乔雪梅(《迟开的玫瑰》)等艺术形象，在舞台上闪现出夺目的光彩。她讲求舞台艺术的性格化、生活化、自然化，能够细致、准确地把握住人物的身份地位、思想性格，在戏剧矛盾冲突的发展中，从人物之间的关系，人物本身的变化里，形象地、巧妙地揭示人物内心的底蕴，生动传神地展现人物的精神、风貌、神采。如刘姐的真情以及对文化的向往，乔雪梅的奉献精神，得到了真切的展现。尤其乔雪梅一角，最为典型。乔雪梅为了侍奉老父，为了弟妹的成长，放弃了上大学深造的机会。其内心的关爱、精神的崇高及责任感，通过表演，层层递进地展现在观众面前，从十九岁的少女，到三十多岁出嫁，人物年龄跨度大。外在表情、神态，内在心理、情感，变化较大。然而，她把握得当，表演层次分明。充分调动多种艺术手段，刻画人物性格。从出场时的欢乐，到家庭灾难的突然降临，人物情绪跌宕起伏，经历了大喜大悲。第二场出场时，以家庭主妇的形象出现，已经表现出平静、沉稳。买菜、算账的熟练，为丢失一元钱的焦急，接着与前来造访的男友温欣的对话，把乔雪梅从单纯的女学生到家庭主妇的转变，从心理到表情、动作、服饰，自然地表现出来。这些生活化的动作，从生活中提炼而出，经过艺术加工，生动优美，具有鲜明的直观性，给人以赏心悦目的审美价值。李梅抓住乔雪梅内在的心理：真诚、善良、爱心，进而扩展到对家庭，对社会的责任感，以及奉献精神，如办老年公寓、保护古民居等。因而人物的行动举措，就有了依据，其心态也就相应的平衡，末尾唱出“九不亏、十不悔”一大段，人物内心情感的流露，自然而然。李梅同时把新鲜的表现手段，增加到戏曲艺术中来。表现的生活日新，技艺手法也随之日新，如《迟开的玫瑰》中“训弟”一场的表演。当四弟陷入失恋的痛苦，要离家闯荡、报复之时，雪梅苦苦相劝，拦阻，被甩倒。她从云步、蹦子、到飞身卧鱼，一气呵成。动作敏捷优美，干净利落。雪梅悲愤交加，给了四弟一记耳光，意在促其惊醒。这一瞬间，雪梅的怜爱之情又占了上风。但见她突然一楞，定定地看着手，又扶抱四弟，深情地教导：“你是男子汉……要堂堂正正站起来”。这一大段肺腑之言，语重心长，使四弟幡然醒悟，走上正途，最终成为一名军官，避免了一场悲剧的发生。这一大段唱、念，声情并茂，这一连串动作，流畅连贯。这些明显取之于传统的动作，使人物的性格，在瞬间闪现出了光彩。活用表演程式，使行当和技法为刻画人物性格服务，以灵活的方式，揭示人物的内在心理，既教育、感动了四弟，也使观众深受感动。乔雪梅的一言一行，处处流露着真情、关爱。而“没有任何东西象真情流露那样能够导致崇高”。纯朴、自然的表演，既真又美，“豪华落尽见真淳。”雪梅的性格风采，崇高的精神境界，也就易于为人们所理解、喜爱，引起共鸣，产生动人心弦的艺术魅力。
　　李梅的表演，具有鲜明的时代特性，与其有意无意地受到当代其他艺术的影响、熏陶是分不开的。她带着对时代、对生活的感受切入人物，刻画性格，其表演具有心理的深度，有激情，有灵感。激情与灵感交融，闪现出耀眼的火花。
　　李梅的唱腔，在表演中尤为突出，这也是她表演的重要构成部分。她嗓音宏亮，音域宽广，音色甜美，唱腔委婉动人，富有韵味。或慷慨激昂，或低遇婉转，奔放自如，给人以大气磅礴之感。而最重要的是她能够运用声音，为塑造人物形象服务。她掌握了多种发音方法、技巧，对声音的强弱高低，轻重缓急，长短快慢，声腔的位置，气息的调节等，控制得当，运用自如，刚柔相济，张驰有致。她带着感情，深入角色，分析个性，把握程度。为情而歌，以情带声。声从情出，恰到好处。唱出了感情，唱出了个性，唱出了特色，唱出了美感。并能在演唱中，吸收歌剧、民歌、通俗、美声等唱法，及其他姊妹艺术的演唱技巧，以丰富唱腔。用唱腔为人物造型，人物音乐形象鲜明。如《西湖遗恨》中，李慧娘的唱段：“怨气腾腾三千丈……”，回肠荡气，鲜明地揭示出李慧娘对封建势力的满腔愤恨。如泣如诉，把人物的内在心理渲泄得淋漓尽致。杨七娘的“逆子投敌情可恨”、“为国痛射骨肉亲”等大段唱腔，慷慨悲壮中又有委婉抒情，或表现杨七娘盼子的心切，或表现其处于两难境地时，爱恨交织的复杂心情。似江河奔腾渲泄，唱出了巾帼英雄的豪情壮志及爱国情怀。刘姐的唱段“为他们终成眷属搭一桥”等，声情并茂，情深意切，动人心扉。尤其是《迟》剧中的演唱，更上层楼。如“叫声四弟莫失态”、“手捧专著心颤抖”、“九不亏、十不悔”等唱段。各段唱腔，分别处理，各具特色，唱出了人物的喜怒哀乐，品格情怀，唱出了人物精神的崇高。她满怀深情厚意，尽吐珠玉之声。从发音吐字，行腔运调，收声归韵到情感的处理等方面，匠心独运，各种方法技巧运用娴熟，游刃有余。并且把传统唱腔与现代艺术巧妙结合，使唱腔得以升华。整个演唱，新颖奇丽，缠绵多姿，韵味浓烈，余音绕梁。令人耳目一新，回味无穷。
　　“没有体验就没有鲜明的形象，而没有表现就没有形式之美。”(阿甲)李梅舞台感觉良好，人物基调把握准确，驾驭角色的能力强。刻画人物性格深刻，塑造角色，形象鲜明。她用观察、体验、理解后的思维意识，经过艺术加工，塑造形象，形神兼备。“心中有了，眼神、脸上都看得出。”同时，讲究总体布局，追求协调完美。分寸适度，合理安排，节奏富于变化。她不仅具有较优越的自然条件和深厚的传统功底，更在于她的创作思路是新的，面临的挑战也是新的。迎接挑战，志在高远。她善于学习、继承传统，又不被传统所束缚。掌握技巧，又不为技巧所累，而是把技艺巧妙地“化”入有新意的性格创造之中。经过多年的不懈努力，一次比一次迈上新台阶。她曾多次荣获省级、国家级艺术大奖，晋京参加“首届中国艺术节”，“第二届中国艺术节”，“首届中国艺术节(西北荟萃)等演出，参加“亚洲传统戏剧国际研讨会”展览演出，被评为“金延安”秦腔十佳演员。并出访芬兰、欧洲七国，参加香港展演等演出活动，受到海内外朋友的高度赞扬。被誉为“秦腔一枝梅”、“中国女将军”。1996年，她在眉户现代戏《留下真情》一剧中饰演刘姐，荣获第13届中国戏剧“梅花奖”；1997年，被陕西省政府授予“青年表演艺术家”称号；在眉户现代戏《迟开的玫瑰》中饰演乔雪梅一角，1999年荣获第6届中国戏剧节优秀表演奖；2000年荣获第9届“文华奖”表演奖；2004年，在陕西、浙江、江苏、上海三省一市举办的“西部文化东部行”活动中，荣获“白玉兰表演奖”；2005年，在“大秦之声”举办的中国秦腔四大名旦评选活动中，荣获四大名旦之首。
　　成功源于勤奋，攀登在于无畏。“梅花香自苦寒来”。李梅对艺术严肃认真，一丝不苟。最重要的，是她具有超越的意识和风貌，创新的理性和自觉。于是便有了潜心悟道，爱业敬业，多方取艺，博采众长。在艺术实践中锐意进取，探索超越，努力登攀艺术高峰，终于赢得了辉煌。她将继续努力，创造更新更美的艺术形象，奉献给广大观众。
　　出处：戏曲艺术. 2006年（合订本）/陕西省戏曲研究院编.西安:《戏曲艺术》编辑部,2006