“三十年河东，三十年河西”。这在一定程度上反映了事物发展的周期性和规律性。戏曲发展莫不如此。1998年以来，许多带有规律性的文艺现象已在三秦大地显现；颇值得我们欣喜和深思：（l）为庆祝建国50周年而创造的政治热情空前高涨，涌现出一大批富有时代精神、生活气息的水灵灵的戏剧佳作。（2）认识培养人才的重要性并采取了得力举措。去年省文化厅派出10余人到上海戏剧学院编剧班进修学习，今年还将派出一批导演到中国戏曲学院去深造。各地市也开始注意把目光放到培养接班人和后续部队上来，力图为2I世纪的戏剧事业腾飞发展积攒后劲。（3）西安易俗社去年三上中央电视台，播出了新改编的折子戏《镇台念书》、《醉打山门》、《司马拜台》。今年从春节到5月份，两个队在陕甘两省的定点演出接连不断。（4）陕西省戏曲研究院每周一个新戏，春节期间都没有停止排练，取得了显著成果。先后由青年团排出了眉户现代戏《迟开的玫瑰》，秦腔团排出新编历史剧《回荆州》，眉碗团排出眉户现代戏《好年好月》，三驾马车，并驾齐驱，竞争前进，质量上乘。这在戏曲研究院60多年的历史上都是少见的现象。今年九至十月，将是我省以戏曲研究院为代表的戏剧创作收获的金季，将为共和国的50华诞献上鲜艳的寿桃，增添浓烈的喜庆气氛。（5）周至县剧团的科学管理使社会效益与经济效益连年创佳绩，一步一台阶；礼泉县剧团实行股份制，保持了在我省每年演出500场的最高记录。这些典型都给人以极大的鼓舞和深刻的启迪，秦腔的根深深地扎在群众中，这是它永不衰竭的生命之源。（6）利用现代传播媒体包装和传播戏曲，扩大了戏曲的受众面。从**年省文化厅、省振兴秦腔办公室，把秦腔名家唱段以VCD光盘形式包装后，市面上已出现了上百种秦腔等地方戏光盘。如果把1987～1991年我省戏剧创作演出旺季视为改革开放以来的第一个浪潮，那么目前出现的可喜现象则是我省戏剧繁荣的第二个春天。
　　带着春天的喜讯我们将跨人新的世纪之门。在思考秦腔等戏曲事业在新世纪的命运和发展时，就必须站在一个新的高度，站在国际市场，站在世界共享科技文明成果的角度来考虑。首先是在因特网上建立秦腔网站，把秦腔剧目、历史渊源、风格特点、行当人物、脸谱、音乐唱腔、表导演等输人电脑网络，让全球都来阅览秦腔，推动秦腔向国内市场、国际市场的演进和发展，让它插上高科技的翅膀在未来的无限时空中翱翔。争取和征服更多的青少年观众和海内外读者，扩大它的生存空间和演出市场。
　　坚持继承、改革、出新是秦腔等戏曲剧种发展壮大的主要途径、虽然这些剧种都是封建大农业文化的产物，但它毕竟是经过万千艺人长期艺术实践积累总结出来的虚拟化、程式化、写意化的一种浪漫主义与现实主义相结合的娱乐形式，一种审美状态。是一个完整的体系，有无限的时空自由，可以称之为包罗万象，博大精深。它体现了一个地域、一个国家的民族的思维、生产、生活等的表达方式及语言、性格、审美等特点。秦腔积累的剧目数千种之多，随之而来的表演程式、音乐唱腔就可想而知。这些年来，省市抓创作、改革的东西多了，抓继承的就远远不够。相反，一些县剧团，一些民间艺人由于要有大量适应市场演出的剧目，就把许多传统的剧目、表演程式和绝活技巧等继承了下来，这种不均衡现象有待于在今后的工作中予以调整，做到先继承后改革、再发展。只有站在深厚的传统艺术的肩膀上，我们才能在与时代接轨时，运用自如，左右逢源。同时要根据时代的发展、社会的进步，各个不同层面、不同地域里的人们的审美情趣，确定对口定位的剧目、演员；根据国外市场、城市、农村的不同对象研究适销对路的“产品”。这样才能做到有的放矢，事半功倍。对秦腔的改革要采取扬其所长、补其所短的原则，不能把秦腔体现的阳刚之美、慷慨激昂、豪迈悲壮的风格特点改掉，都成了越剧、黄梅戏那样软绵绵的东西。不要忘了秦腔在战争年月所演的《还我河山》、《血泪仇》等剧目，激励人们爱国战斗热情所起的历史作用，所作的特殊贡献。也不要忘了我们还会遇到侵略战争，而秦腔就是戏曲舞台的“国歌”，是战斗进行曲，是反侵略的前进号角。秦腔也有委婉细腻、缠绵绯侧、阴柔之美的一面，只是有待于我们很好地认识并进一步加以开掘的问题。总之改革要采取慎重的态度，不能把特性改掉。要适应和引导观众欣赏消费，而不能失去传统精神的魅力，在杨树上结出个柳枝来。当然时代在发展，也可能出现象“戏歌”那样的新样式，但它还是离不开一个戏字。还没有形成定局，还要在实践中加以检验，才能推广。